古代的很多小楷书法作品，只见表象上的小而不见笔墨的精致，在控制笔墨上缺少精巧和趣味，纤毫毕现，通篇规整如一，状如算子，如馆阁体之类。小楷书法难在精致，细而不弱，粗而不肥。难在端正中见灵动，小巧中见大气，笔墨酣畅而气韵生动。难在有韵味有变化有风度，不刻板不做作不轻佻。呼喜洋小楷书法笔墨起止转折交待得非常清楚，笔路清晰可辨，切锋中锋最为突出，外方内圆，保证了字形的干净利落和精干劲挺。最大限度地发挥毛笔的特性，尽量制造笔墨效果，在点线的细节上精心安排，毫不含糊，细微处可以看到运笔用墨的技巧变化和抒情倾向，不按惯性抄录，但也不故弄玄虚卖弄技巧，手下之笔运用自如，开合疏密尽在掌握之中。
韵长味浓，沉着变化是小楷书法的关键所在。字虽小却不寒碜、不孱弱、不萎靡、不局促。线条饱满，气度不凡，转锋方折运笔有神，结字方圆兼顾，自然而又充满拙气，运小字如做大字，有开阔气和豪气，笔墨在精致中求变化，大小极力错落，伸缩、穿插、避让，收放合度，通篇之字在整饬中见变化、见跳荡，摇曳而不失庄重。节奏感强烈，气韵流畅，沉着而激情荡漾。呼喜洋的小楷书法比他的大字书法来得更轻松更自如，更见心性。小楷书法有明清人小楷书法的方整，也有魏晋人小楷书法的雍容自信，更有现代人对书法形式的高度重视，有高古气而具典雅意味，有形式而具现代感，吮吸诸家而自具风神，小楷书法能达到如此水平，可称上品。