“幕间芭蕾”的创始人 -- 让·巴迪斯特·吕利 （1632-1687）
１６５２年，他奉命为宫廷的狂欢节编排《今夜芭蕾》时，不仅为自己创造了表演的机会，而且请路易十四登台出演太阳神。整个演出声势浩大，壮丽辉煌，时间长达十三小时，远远超过了被誉为“世上第一部”的《皇后喜剧芭蕾》。并被路易十四任命为“宫廷御用舞蹈家和音乐家，且常常陪伴路易十四登台演出。
出类拔萃的才华和路易十四的推崇，使吕利在舞蹈、音乐的创作领域如鱼得水，在早期芭蕾的历史上，其贡献和影响是无与伦比的。他的芭蕾一反前人的陋习，不在是由软弱无力的若干情节生硬地串接到一起的组舞，而是在一个统一的主题中逻辑性地展开的一系列戏剧场面，题材要么来自寓言神话，要么出自于自己的幻想，但决不受“三一律”，的禁锢。他的芭蕾动作线条粗壮、清晰简练，带有佛罗伦萨人特有的欢快活泼、和谐流畅与淳朴自然，毫无宫廷舞蹈的那种矫柔造作和无病呻吟的风习。
１６６１年标志着吕利与莫里哀之间密切合作的新阶段。两位大师分别从舞蹈和戏剧的角度出发，将意大利即兴喜剧的成分揉进了法国芭蕾舞剧之中，形成了芭蕾的新形式--“幕间芭蕾”代表作是《讨厌鬼》等。
吕利与莫里哀又协力合作了《逼婚》、《喜剧牧歌》、《西西里人》、《唐璜》、《贵人迷》等芭蕾舞剧作，由莫里哀撰写剧本，吕利作曲并编导。
为了使得舞蹈得到独立的发展。使舞蹈演员的表演得到充分的展示。吕利终于在“幕间芭蕾”的基础上创造出了“喜剧芭蕾”这种比较完善的舞剧形式。吕利尽可能地将芭蕾和喜剧完美地统一在同一个主题中。这种做法应该说是后来芭蕾舞剧中追求戏剧性和统一性的前奏，着也说明早在１７世纪的吕利时代，舞与剧的统一问题已经得到人们的重视。
吕利的另一大贡献是，使舞蹈摆脱了贵族的业余圈子，走上了专业化的道路，正因如此，芭蕾艺术才能发展到今天这样一个辉煌的时代，特别是芭蕾舞中的双人舞
１６５２年，他奉命为宫廷的狂欢节编排《今夜芭蕾》时，不仅为自己创造了表演的机会，而且请路易十四登台出演太阳神。整个演出声势浩大，壮丽辉煌，时间长达十三小时，远远超过了被誉为“世上第一部”的《皇后喜剧芭蕾》。并被路易十四任命为“宫廷御用舞蹈家和音乐家，且常常陪伴路易十四登台演出。
出类拔萃的才华和路易十四的推崇，使吕利在舞蹈、音乐的创作领域如鱼得水，在早期芭蕾的历史上，其贡献和影响是无与伦比的。他的芭蕾一反前人的陋习，不在是由软弱无力的若干情节生硬地串接到一起的组舞，而是在一个统一的主题中逻辑性地展开的一系列戏剧场面，题材要么来自寓言神话，要么出自于自己的幻想，但决不受“三一律”，的禁锢。他的芭蕾动作线条粗壮、清晰简练，带有佛罗伦萨人特有的欢快活泼、和谐流畅与淳朴自然，毫无宫廷舞蹈的那种矫柔造作和无病呻吟的风习。
１６６１年标志着吕利与莫里哀之间密切合作的新阶段。两位大师分别从舞蹈和戏剧的角度出发，将意大利即兴喜剧的成分揉进了法国芭蕾舞剧之中，形成了芭蕾的新形式--“幕间芭蕾”代表作是《讨厌鬼》等。
吕利与莫里哀又协力合作了《逼婚》、《喜剧牧歌》、《西西里人》、《唐璜》、《贵人迷》等芭蕾舞剧作，由莫里哀撰写剧本，吕利作曲并编导。
为了使得舞蹈得到独立的发展。使舞蹈演员的表演得到充分的展示。吕利终于在“幕间芭蕾”的基础上创造出了“喜剧芭蕾”这种比较完善的舞剧形式。吕利尽可能地将芭蕾和喜剧完美地统一在同一个主题中。这种做法应该说是后来芭蕾舞剧中追求戏剧性和统一性的前奏，着也说明早在１７世纪的吕利时代，舞与剧的统一问题已经得到人们的重视。
吕利的另一大贡献是，使舞蹈摆脱了贵族的业余圈子，走上了专业化的道路，正因如此，芭蕾艺术才能发展到今天这样一个辉煌的时代，特别是芭蕾舞中的双人舞