电影的哪一种叙述视角最让人感动？
2018-06-07 21:25阅读：
看到2017年《泥土之界》这部好莱坞电影的时候，我大大地吃了一惊。除了任何一部电影都必须有的一个全知视角（上帝视角）之外，竟然还先后有着六个叙事者视角，这使本部电影多达七个几乎并列的叙事角度。
两个二战后回国的美国士兵与双方各自的家庭成员之间的故事，以及战场上的惨烈回忆，并未改变他们故土的社会状况，最后又被迫逃离故乡远赴异乡求职的一段晦暗人生。
在一个上帝视角一以贯之的串联下，六个叙事者视角轮番出场叙述自己的故事与心理感受，逐渐使故事的走向呈现出枝枝蔓蔓旁逸斜出，略显杂乱，却使细节趋于丰满，人物内心世界细腻，周密的故事叙述之后，简直是蔚为壮观。
看过许多电影之后，我凭个人经验觉察出电影的叙事视角要比小说灵活得多，画面一转就开始了另一段叙事，而不像小说那样还需要相当多的铺垫，由相关的人物牵扯出来。
改编自小说的电影要讲的是一个完整的故事，牵涉的主要人物往往有好几个，配角就更多了。所以说，电影有一个居高临下超越一切人物的自然而为的叙事角度，这是无所不知的全知视角，也就是类似小说文本惯有的说书人视角，也可称为上帝视角，或者说是第三者视角。在上帝的视野之下，一个或两三个人物牵出另一大堆相关人物，故事无论单纯还是复杂，也就或紧或慢地随之展开，有故事有纠葛有对峙有冲突，最后归之于戏剧性的高潮，以及结局的开放性呈现。当然也可以说，无论电影还是电视剧，这一全知视角下的人物往往容易在叙述上变得平淡无奇，缺乏真实感，也易流于平面化，不容易给人留
下深刻印象，因此设置附加的甚至是突出的叙事视角，这样一来，限知视角就是必然的啦。
最让人感觉显著的是摩根弗里曼扮演的主角瑞德充当主叙事的男人励志大片《肖申克的救赎》，真正的主角安迪杜弗伦反倒成了被叙述者。这部电影在全知视角穿针引线之时，主叙事所讲述的其实还只是限知视角，瑞德在介绍安迪杜弗伦蒙冤入狱以及传奇逃狱故事的来龙去脉，有很多自身以外的故事也是由全知视角以及限知视角道听途说的转述得来的。
限知视角所针对的人物，往往都具有神秘的个性，不容易被人熟知，只是某些碎片性的故事拼凑起一个较为完整的人物，安迪杜弗伦就是一个这样的故事主角，潜心于越狱之谋近二十年，处心积虑，不太容易被外界所熟悉，内心自我封闭，自身也有强大到了令人难以相信的内心，在希望被全面围剿的绝境中一举扭转乾坤，拯救自己脱离于水火之中。
可以说，一部影视剧基本上就是由全知视角与限知视角之间的流利转换以及转场无缝衔接中完成的。而且可以说，限知视角其实大多是源自于小说文本的第一人称叙述。《肖申克的救赎》改编自斯蒂芬金的同名小说，小说就是第一人称叙述，这一限知视角所展现的主角安迪杜弗伦就是一个别人眼中难以忘怀的人间传奇，残缺性的故事片段遗留了大量的空白，更能呈现出他的传奇性；再譬如2017年的获奖好莱坞电影《茉莉牌局》也是第一人称的限知视角叙述，当然还是改编自一部自传回忆录。
电影的文学性，恰恰就体现在叙事视角的选择上。人与人之间的了解就在叙事视角的转换中凸显出来的某些细节，故事反倒容易被人们忽视；所以，很显然，明明是讲故事的电影，最终的落脚点讲的却还是个人的命运。——这是故事的多重主题而使得枝蔓细节上出现的歧义，却因为故事的叙述角度（特别是限知视角本身所天然拥有的真实感）揭开了人性中隐秘而诡谲的某些细节，最能感动我们内心深处沉淀了多年的某一段曾经感同身受的经历，往事历历让人难忘，甚至永远铭记。
