看话剧《红玫瑰与白玫瑰》，有一种强烈的感觉，就是这似乎是张爱玲，又不是张爱玲。故事讲的是一个男人和两个女人的故事，但却被截断了，前尘往事、妻子与情人、婚姻与出轨前进着，后退着，反复着。情节与时空被打断、揉碎，却又在不断地进行中，完整地拼凑出那个“张迷”们熟知的故事。心知肚明的结局，以象征的手法呈现在舞台上——爱上了振保却面对他的退却，“红玫瑰”倒在了地上，依然深信“爱总是好的，虽然吃了苦，可还是要爱的”，被内心的“红玫瑰”扶起来，穿上盔甲，拿着长矛，变成了公交车上带孩子去看牙医的面目模糊的妇人；而流连于娼妓中的振保，被“社会型”的振保掐死了，倒在舞台上，在第二天变回了一个好人。
单向的陈述，极有可能因为太过中规中矩而变成“闷戏”，但跳跃的、揉碎了又再黏合的剧情，暴风骤雨般的台词，分割成内心与外在的两个振保、两个“白玫瑰”、两个“红玫瑰”中间的唇枪舌剑，让人目不暇接，分神乏术。这么快的节奏，那么令人忍俊不禁的幽默，却似乎并不是我们熟悉的灰暗的、压抑的张爱玲。那是因为田沁鑫和她的演员们为《红玫瑰与白玫瑰》填补了很多东西，但“重要的台词都来自于张爱玲原著，除了《红玫瑰与白玫瑰》以外，还有《金锁记》、《倾城之恋》、《小艾》等大概六部作品，还有《张爱玲散文集》也用了很多。”就这样，田沁鑫还原了24岁青春逼人、才气横溢的张爱玲。对此，田沁鑫说：“张爱玲在写《红白玫瑰》的时候，只有24岁，在我心目中，她不是那个眼神凌厉、高高在上的张奶奶，而是一个爱逛靓店的张小姐。”
演员表演：六个演员三个角色
“两个不同的演员向内与向外的两面，是他们把自己剖开了看”
尽管早就知道剧中振保和红、白玫瑰的角色，每个角色都由两位演员出演，但在现场，才领略到了一个人把自己“剖开了看”的效果。田沁鑫说，两人合演一角的想法来源于张爱玲的一句话——“这个时候振保好像是两个人了”。三对演员中，最令人惊奇的是辛柏青和高虎的佟振保，辛柏青是社会属性些的振保，高虎是更内心世界些的振保，他们穿着一模一样的