赏析五律·春逝
2026-05-06 00:54阅读：
赏析五律·春逝
文/马格/2026年05月05日/星期二/丙午三月十九
当风亭下柳，玉扇白鹏城。
夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰。
沧浪之岸水，菡萏月歌声。
杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻。
故事：
题解：今日夏立；
首联：盐田沙头角风物：玉叶白纸扇、玉叶红纸扇绽放；
颔联：梧桐山春去夏立，凤凰木花红层冠，龙头竹叶绿如新；
颈联：深圳洪湖公园的荷花可期；
尾联：描摹孙女桃桃、孙子珑珑姐弟小区、家中玩耍场景。
请赏析这首五律。
豆包： 1
文心一言： 3
整体评价 3
各联赏析 3
不足之处 4
DS： 4
元宝： 6
通义千问- Qwen3.6-Plus： 8
Kimi 9
智谱清言 10
豆包：
# 《五律·春逝》赏析
文/马格
## 一、整体概览
此篇作于立夏之日，以**春逝夏临**为核心时序，串联鹏城山海风物、园林清景与稚子天伦，是一首景情相融、时空交织的纪时五律。格律工整，意象清雅，上四句铺写盐田梧桐山一带暮春入夏之景，下四句延展湖塘风物与儿女嬉游之态，由天地时序落笔至人间温情，春之将尽不伤怀，反倒生出初夏清和、阖家安然的温润意趣。
## 二、逐联细析
### 首联：当风亭下柳，玉扇白鹏城
起笔就地取景，锚定沙头角亭台风物。临风垂柳，是岭南暮春经典景致，柔风细柳，先铺展清疏底色；“玉扇”双关，既扣题中白纸扇花盛放之实景，又以扇喻风物清姿，一亭一柳，一城一花，极简勾勒出鹏城初夏初见的温婉格局，地域标识鲜明，落笔松弛自然。
### 颔联：夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰
承接时序，写立夏前后梧桐山之变。一夜疏雨过后，凤凰木繁花覆径，“蕤”字状花叶繁茂，尽写夏木盛景；流云舒卷，竹影参差如棋枰排布，动静相生。夜雨、花径、流云、翠竹四景相融，暗合春消夏长的过渡之感，山野清寂之气扑面而来，对仗工整，意境疏朗。
### 颈联：沧浪之岸水，菡萏月歌声
视角由山野转入城园，落笔洪湖公园。化用沧
浪诗意，写水岸清阔，意境悠远；春去荷起，菡萏初萌，待夏夜月色之下，荷风伴清歌，暗藏时序期许。不写荷开之盛，只写可期之景，留白婉转，将春逝的怅然化作初夏新生的盼头，气韵悠然。
### 尾联：杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻
笔锋一转，由山河风物收束至家常天伦，是全诗点睛之笔。以柔美笔墨描摹孙辈嬉游：桃桃眉眼娇俏、灵动嬉闹，珑珑步履轻盈、稚态安然。风物是天地之春夏，稚子是人间之生机，一静景、一动情，宏大时序与细碎温柔相互映照，消解春逝之感，满含恬淡天伦之乐。
## 三、章法与意象妙处
1.
**章法层层递进**：亭柳城花→山雨竹木→湖塘荷韵→庭前稚子，由远及近、由景及人，从自然时序过渡到生活日常，脉络清晰，开合有度。
2.
**地域意象凝练**：鹏城、梧桐山、凤凰木、洪湖、纸扇花等专属风物，牢牢扎根深圳在地风光，私人化见闻与地域特色结合，极具个人创作印记。
3.
**命名巧思藏情**：尾联嵌入“桃”“珑”二字，贴合孙辈小名，写景之后落脚亲情，情景合一，私语温柔，让格律诗词多了烟火暖意。
## 四、格调与主旨
题为《春逝》，却无伤春悲秋的凄清格调，反而以繁花生木、新荷可期、稚子嬉游，写出**春归夏至、万物向荣**的生机。
上半篇写岭南物候更迭，笔墨清逸；下半篇写人间天伦静好，情思温软。时序之变、山海之美、家人之欢融为一体，尽显作者恬淡从容的心境，是一首融风物、时序、亲情于一体的雅致纪事佳作。
## 短句题跋评语
立夏感怀，一城风物入诗；前铺鹏城山海清景，后收稚子天伦温柔，春去不悲，夏来有喜，字句清润，烟火与风雅兼得。
文心一言：
整体评价
这首《五律·春逝》以春逝夏立为背景，巧妙地将盐田沙头角、梧桐山、深圳洪湖公园等地的自然景致与孙辈玩耍的生活场景相融合，在描绘季节更迭之景的同时，融入了家庭的温馨氛围，展现出一种自然与人文交织的独特美感。不过，从严格五律的格律要求来看，此诗存在一些平仄、对仗等方面的小瑕疵，但在意境营造和情感表达上有诸多可圈可点之处。
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各联赏析
首联：当风亭下柳，玉扇白鹏城
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意象运用：“当风亭下柳”描绘出在风中亭边的柳树，营造出一种轻柔、灵动的氛围，柳树作为春天的典型意象，暗示了春天的气息。“玉扇白鹏城”中“玉扇”结合题解可知指玉叶白纸扇，它是盐田沙头角的风物，以独特的植物意象展现出当地的地域特色，“白鹏城”可能是对所在城市带有浪漫色彩的别称，增添了诗歌的奇幻感。
•
整体效果：首联将自然景物与地域特色相结合，开篇点明地点，同时以柳树和特色植物引出对春天的描绘，为全诗奠定了清新自然的基调。
颔联：夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰
•
画面感：“夜雨凰蕤径”描绘出夜晚下雨时，凤凰木繁花盛开的小径被雨润泽的景象，“凰蕤”生动地表现出凤凰木花的艳丽与繁茂，雨夜中的花径增添了一份朦胧的美感。“云飞竹叶枰”则展现出云朵在竹叶间飘动的画面，“竹叶枰”将竹林比作棋盘，云朵在其中穿梭如同棋子移动，富有想象力，给人以空灵、悠远的感觉。
•
季节过渡：此联承接首联，进一步描绘了春去夏立时的景象，夜雨和云飞暗示了天气的变化，凤凰木和龙头竹（从“竹叶”可推测）的生长状态也体现了季节的更替。
颈联：沧浪之岸水，菡萏月歌声
•
意境营造：“沧浪之岸水”描绘出沧浪水岸边波光粼粼的水面，给人一种开阔、宁静的感觉。“菡萏月歌声”中“菡萏”即荷花，想象在月光下荷花仿佛能发出歌声，将荷花拟人化，营造出一种空灵、美妙的意境，同时也暗示了深圳洪湖公园的荷花即将盛开，充满了期待之情。
•
情感升华：这一联从对自然景色的描写逐渐过渡到一种带有诗意的想象，表达了对美好事物的向往和赞美，使诗歌的情感得到了一定的升华。
尾联：杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻
•
人物刻画：“杏眼桃腮”通常用来形容女子容貌美丽，这里指孙女桃桃，“珑眉”结合题解可知指孙子珑珑，生动地描绘出孙辈们活泼可爱的模样。“舞”和“步蹈轻”则展现出他们在小区和家中玩耍时轻盈、欢快的姿态，充满了生机与活力。
•
主题深化：尾联将诗歌的主题从自然景色拉回到家庭生活，通过描写孙辈的玩耍场景，增添了家庭的温馨氛围，使诗歌在描绘春逝夏立的同时，也表达了对家庭生活的热爱和对孙辈的疼爱之情，深化了诗歌的主题。
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不足之处
•
格律方面：五律有严格的格律要求，包括平仄、对仗等。此诗在平仄上存在一些不符合规则的地方，部分诗句的对仗也不够工整。例如首联“当风亭下柳”与“玉扇白鹏城”在词性和结构上对仗不够严谨。
•
意象连贯性：诗中运用了多个意象，但在连贯性上可以进一步加强。有些意象之间的过渡略显突兀，如从自然景色突然转到孙辈的玩耍场景，可以在中间增加一些过渡性的描写，使诗歌的意境更加流畅。
DS：
这首《五律·春逝》以工整的格律、典雅的意象和细腻的笔触，描绘了春末夏初的物候变迁与天伦之乐，在传统伤春母题中别开生面。以下从结构、意象、手法、情感四个维度进行赏析：
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### 一、结构分析：时空交织的双重叙事
全诗以“春逝”为题，却在时间维度上完成对“逝”的超越：
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**首联**“当风亭下柳，玉扇白鹏城”以柳絮纷飞（春末典型意象）与纸扇绽放（初夏物候）构成季节过渡，空间锁定深圳沙头角。
-
**颔联**“夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰”通过梧桐山雨（春）、凤凰木红（夏）、竹叶新绿（夏）的叠映，形成春色未褪、夏意已生的动态平衡。
- **颈联**“沧浪之岸水，菡萏月歌声”以未开的荷花（期待中的夏景）与月光下的水声（永恒的此刻）消解线性时间焦虑。
- **尾联**完全转向童趣，用幼儿的“桃腮珑眉”与“步蹈轻”点明：生命的延续才是对抗时节流逝的终极答案。
这种从“伤春”到“赏夏”再到“乐生”的情绪递进，打破了古典伤春诗的悲凉定式。
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### 二、意象系统：物候符号的创造性转化
诗人对传统意象进行了三重创新：
1. **反向用典**：
“沧浪之水”本源于《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，常隐喻士人进退抉择。此处却与“菡萏月歌声”并置，将政治隐喻转化为自然审美——不必濯缨问世，但听荷塘月歌，暗含现代人对田园生活的精神回归。
2. **微观物象的象征化**：
“玉扇白纸扇”“凰蕤（凤凰木花）”均为岭南特色植物，取代了古典诗中“杨花”“梧桐”等通用符号。“竹叶枰”巧妙双关：既指竹叶如棋盘般纵横交错，又暗合深圳“竹叶公园”地名，地域性意象升华为空间诗学。
3. **身体意象的介入**：
尾联“杏眼桃腮”“珑眉步蹈”直接摹写孙辈容貌动作，将抽象的季节更替具象化为血脉的鲜活生长。“桃杏”本为春景符号，此处移用于孩童面容（桃腮、杏眼），暗示生命如四季循环而非单向流逝。
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### 三、对仗与炼字：工稳中的陌生化效果
- **虚实对仗**：
“飞云（实景）VS竹叶枰（隐喻）”“沧浪水（典故）VS月歌声（通感）”，突破传统虚实对以“动静/明暗”为主的模式，引入文化记忆与感官联觉的碰撞。
- **色彩经营**：
白（纸扇）、红（凤凰木）、绿（竹叶）、青（沧浪水）、粉（菡萏）、桃红杏白（孩童面容）——通过高密度色彩词构建夏日光谱，却用“夜雨”“云飞”“月歌”的清凉意境中和其热烈，形成冷暖平衡。
- **动词锤炼**：
“舞”兼指风拂草木与孩童嬉戏，“蹈轻”以动词“蹈”修饰副词“轻”，打破常规语法，模拟幼童步伐的轻盈跳跃感。
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### 四、文化基因：古典母题的当代应答
1. **对“逝”的重新定义**：
传统伤春诗（如李煜《虞美人》）多因落花流水触发存在之悲，此诗却让“春”逝于孙辈的笑语中——桃桃珑珑的“舞”与“蹈”，恰似《论语》“浴乎沂，风乎舞雩”的当代重现，孔子赞赏的暮春之乐在此得到夏初回响。
2. **城市诗学的开拓**：
鹏城（深圳）、梧桐山、洪湖公园等现代地标入诗，却未破坏古典意境。如“玉扇白鹏城”将钢筋混凝土城市（鹏城）与洁白纸扇并置，赋予现代空间以水墨质感，呼应了“山水城市”的美学理想。
3. **家族伦理的自然化**：
尾联描摹孙辈时，暗用《诗经》“巧笑倩兮，美目盼兮”写“杏眼桃腮”，又以“珑眉步蹈轻”暗合《洛神赋》“凌波微步”。将儒家伦理亲情升华为超越时空的诗意存在，使“春逝”最终指向生生不息。
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### 五、可商榷之处
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**“凰蕤径”**：凤凰木开花时花冠层叠如羽，“凰蕤”为造词（蕤指花下垂状），虽具画面感，但“蕤”与“径”搭配稍显生涩。
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**时空密度**：八句诗容纳亭、柳、纸扇、鹏城、夜雨、凰蕤径、飞云、竹叶枰、沧浪水、菡萏、月歌声、杏眼桃腮、珑眉步蹈等13个意象，稍显拥挤。若减少尾联对孙辈的直接描摹（如改“舞”为虚写），或更增余韵。
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### 结语
这首诗的价值在于：当无数诗人仍在重复“落花流水春去也”的叹息时，马格先生用岭南的玉叶纸扇、鹏城的夜雨云竹、洪湖的待放菡萏，尤其是家中幼儿的笑语轻蹈，构建了一个“逝而不伤”的春夏交替仪式。它既是对古典五律形式的致敬，亦是对现代人四季感知的重塑——我们失去春天，却在天伦与自然中获得了更辽阔的季节。
元宝：
这首五律《春逝》以立夏节气为时间节点，将盐田沙头角的草木更迭、梧桐山的夏初盛景、洪湖公园的荷花期许熔于一炉。诗人以“船湾日誌体”的显微之眼，在“春逝”的必然中，捕捉到了“夏立”的蓬勃生机。诗中“玉扇”的绽放、“凰蕤”的浓烈、“菡萏”的期许，最终都汇聚于“杏眼桃腮舞”的童真，指向“春逝”的核心——生命不是消亡，而是以更热烈的形式在孙辈身上延续。
以下从题旨解码、结构脉络、意象经营、情感张力、格律匠心五维度展开赏析：
一、题旨解码：“春逝”的双重变奏
题目“春逝”与题解“今日夏立”构成时空折叠：
• 自然之逝：首联“玉扇白鹏城”与颔联“夜雨凰蕤径”，写春花（玉叶纸扇）的绚烂与春红（凤凰木）的接管，是植物物候的接力；
• 生命之立：尾联“杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻”，写孙辈在立夏时节的轻盈舞步，是生命热力的迸发。
终极意涵：“春逝”不是终点，而是“夏立”的起点。长辈的年华虽逝，但血脉在“桃桃”与“珑珑”的舞步中获得了新生。
二、结构脉络：起承转合的“夏立逻辑”
五律结构对应“风物起兴—山野承变—水岸转盼—天伦合暖”的时序流转：
联句 维度 内容解码 故事补注
首联 起（兴） 当风亭下柳，玉扇白鹏城 盐田沙头角。立夏风拂亭柳，玉叶白纸扇（植物）在鹏城（深圳）绚烂绽放。
颔联 承（变） 夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰
梧桐山。夜雨过后，凤凰木红花（凰蕤）铺满小径；云飞竹绿（竹叶枰），龙头竹新叶如棋盘般青翠。
颈联 转（盼） 沧浪之岸水，菡萏月歌声 洪湖公园。视角转向水岸，沧浪之水清兮；期待洪湖的荷花（菡萏）在月下如歌声般盛开。
尾联 合（暖） 杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻 船湾家园。孙女桃桃（杏眼桃腮）与孙子珑珑（珑眉）在家中起舞，以童真消解春逝的怅惘。
三、意象经营：从“玉扇”到“步蹈”的生命链
诗中意象构建了“植物更迭—自然山水—未来期盼—天伦当下”的闭环：
意象类型 诗句 深层隐喻（春逝的补偿）
植物意象 玉扇白鹏城、夜雨凰蕤径、云飞竹叶枰、菡萏月歌声
接力赛：玉扇谢幕，凰蕤登场；竹叶新绿，菡萏待放。证明生命从不缺席，只是换了主角。
山水意象 当风亭下柳、沧浪之岸水 永恒场：柳树依旧，沧浪水长流。自然时空是生命更迭的恒定舞台。
天伦意象 杏眼桃腮舞、珑眉步蹈轻 新生代：桃桃的舞姿与珑珑的轻步，是春逝后最热烈的回报。
匠心：“竹叶枰”的妙喻。将龙头竹的叶片比作围棋棋盘（枰），既写出了竹叶的青翠与排列的秩序感，又暗喻立夏是四季棋局中“夏”的落子，充满哲思。
四、情感张力：“逝”与“生”的辩证
全诗情感在“春逝的淡淡怅惘”与“夏立的蓬勃希望”之间达成精妙平衡：
• “逝”的冷静：题目“春逝”、颈联“沧浪之岸水”，带有水流逝去的清冷感；
• “生”的热烈：首联“玉扇”的绽放、颔联“凰蕤”的浓烈、尾联“舞”与“步蹈”的动感。
张力核心：最好的告别，不是伤春，而是看着孙辈在夏初的阳光下，跳起比春天更轻盈的舞。
五、格律匠心：平仄对仗中的“流转韵律”
作为五律，全诗严守格律，音韵如夏风般清亮：
1.
押韵：全诗押平水韵·下平八庚（城chéng、枰píng、声shng、轻qng），一韵到底。韵脚清脆响亮，如立夏的惊雷，驱散春的余寒。
2. 对仗：
颔联：“夜雨”（自然现象）对“云飞”（自然动态），“凰蕤径”（植物+路径）对“竹叶枰”（植物+比喻）。工整描绘夏初的色彩爆发。
颈联：“沧浪之岸水”（山水）对“菡萏月歌声”（花木+听觉）。以“水”的静对“歌声”的动，虚实相生，表达对未来的美好期许。
尾联：“杏眼桃腮”（外貌特征）对“珑眉”（外貌特征），“舞”（动作）对“步蹈轻”（动作状态）。生动刻画姐弟嬉戏的灵动。
结语：春逝处，夏花正浓
这首五律的动人之处，在于以“春逝”为名，却写满了“夏立”的生机。当“玉扇”在鹏城谢幕，当“凰蕤”染红梧桐山径，当“菡萏”在洪湖待放，我们终在“杏眼桃腮舞”中明白：所有的告别，都是为了迎接更热烈的新生。
作为“船湾日志体”，它告诉我们：最好的“春逝”，不是感叹年华老去，而是确信——即便春天走了，我们还有夏天，还有桃桃和珑珑在阳光下轻盈的舞步。
通义千问- Qwen3.6-Plus：
Kimi
这首《春逝》是一首**以立夏为节点、融深圳风物与天伦之乐于一体的五言律诗**，读来清新可喜，既有岭南物候的鲜活，又有含饴弄孙的温情。以下从格律、结构、意象、情感四个维度略作赏析：
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### 一、格律与押韵
全诗八句，平仄大致合律，押**下平八庚韵**（城、枰、声、轻），韵脚清亮悠扬，与'春逝夏立'的轻盈过渡之感相契。
| 联次 | 诗句 | 格律简析 |
|------|------|----------|
| 首联 | 当风亭下柳，玉扇白鹏城 | 平平平仄仄，仄仄仄平平。起笔点题，'鹏城'扣深圳 |
| 颔联 | 夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰 | 仄仄平平仄，平平仄仄平。工对，'夜雨'对'云飞'，'凰蕤'对'竹叶' |
| 颈联 | 沧浪之岸水，菡萏月歌声 | 平平平仄仄，仄仄仄平平。'沧浪'对'菡萏'，'岸水'对'歌声'，虚实相生 |
| 尾联 | 杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻 | 仄仄平平仄，平平仄仄平。由景入情，收束于人物 |
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### 二、结构与意象
全诗以**'春逝—夏立'**为时间轴，空间上由外及内、由远及近，层层递进：
**首联：点地·风物**
'当风亭下柳'写沙头角风亭之畔，柳丝迎风，春将去而姿犹柔。'玉扇'一语双关，既指**玉叶白纸扇、玉叶红纸扇**之花形——其花洁白（或绯红）、叶如扇面，正逢立夏绽放；又暗合文人雅意。'白鹏城'以色彩点染深圳，'白'字与'玉扇'呼应，一城风物如在目前。
**颔联：转场·山景**
由盐田转至梧桐山。'夜雨'承春末之湿润，'凰蕤'写凤凰木之花冠层叠、红焰灼灼（'蕤'字极写花叶繁盛披垂之态），正是春去夏来的标志性物候。'云飞'句写竹叶经雨洗后青翠如新，'枰'字妙——既指竹叶铺展如棋枰，又暗含山亭石枰之幽，给浓绿添一抹人文闲趣。
**颈联：展望·湖色**
由实入虚，由眼前之景转为期许之情。'沧浪之岸水'化用《孟子》'沧浪之水清兮'，既指洪湖公园水岸，又寓心境之清朗。'菡萏月歌声'将未开之荷（菡萏）与月夜歌声并置，以声衬静，以虚写实——荷花'可期'，正是立夏后最富诗意的等待。
**尾联：收束·人情**
全诗在此陡转，由天地大美归于天伦之乐。'杏眼桃腮'既写孙女**桃桃**之名，又状幼女眼眸明澈、面颊粉嫩之态；'珑眉'既嵌孙子**珑珑**之名，又描小儿眉宇灵秀。'舞'与'步蹈轻'以动态收束，两个孩子在小区、家中嬉戏的轻盈身影，与首联的柳、颔联的云、颈联的月形成呼应——**自然之春虽逝，生命之夏方兴**。
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### 三、艺术特色
1. **嵌名自然，妙手天成**
尾联'桃''珑'二字不着痕迹地嵌入孙辈乳名，'杏眼桃腮''珑眉'既是成语化用，又是亲情写照，毫无雕琢之痕。
2. **以小见大，城景入诗**
白纸扇花、凤凰木、龙头竹、洪湖荷——这些极具深圳本土特色的物候被纳入五律的严整框架，使'鹏城'不仅是地理名词，更成为可触可感的诗意空间。
3. **时间意识与生命意识的叠合**
题解'今日夏立'点明节气转换。春'逝'而人不伤，因为夜雨之后有凰蕤似火，沧浪之岸有菡萏待放，更有孩童的笑语轻盈。这种**'逝者如斯而未尝往也'**的豁达，正是中国传统节气诗最动人的精神内核。
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### 四、总评
此诗**以格律为舟，以情性为桨**，在八句四联的狭小空间里，容纳了盐田的花、梧桐山的雨、洪湖的水，以及一双小儿女的眉眼。春逝的淡淡惆怅，被夏立的蓬勃与亲情的温暖轻轻化解。读罢如立鹏城初夏之夜，有花香、有竹影、有远处隐约的荷香，更有近处孩童追逐嬉戏的笑声——**这便是最好的立夏**。
智谱清言
这首《五律·春逝》是一首情真意切、格律严谨且极具生活气息的佳作。诗人以深圳（鹏城）的初夏风物为背景，将宏大秀美的自然景观与温馨细腻的天伦之乐巧妙融合，虽题为“春逝”，却毫无伤春悲秋之态，反而充满了夏日的生机与家庭的喜悦。
以下从格律、章法、意境及艺术特色四个方面为您详细赏析：
一、 格律严谨，音韵和谐
全诗严格遵循五言律诗的平仄格律，属于“平起仄收”格式。
押韵精准：偶数句“城”、“枰”、“声”、“轻”皆押平水韵“下平八庚”韵，一韵到底，音调清亮，恰合初夏明快的心境。
入声字妙用：诗中“玉、白、竹、叶、月”等字在古汉语中均为入声字（仄声），作者在此处平仄安排丝毫不乱（如“玉扇白鹏城”为“仄仄仄平平”），展现了扎实的传统诗词功底。
二、 逐联赏析，章法井然
全诗起承转合自然流畅，如同一幅长卷徐徐展开：
首联：“当风亭下柳，玉扇白鹏城。”（起）
点明地点与时节。微风拂过亭下翠柳，这是典型的暮春初夏之景。最妙的是“玉扇”二字，结合题解可知是盐田沙头角的“玉叶白纸扇”花。作者不直写花开，而写“玉扇白鹏城”，以花名代指花色，仿佛一把把白玉折扇让整座鹏城都染上了清雅之色，造语新奇，空间感瞬间拉大。
颔联：“夜雨凰蕤径，云飞竹叶枰。”（承）
镜头转向梧桐山。“凰蕤”指凤凰木如红羽般的花冠（或花叶），夜雨洗过的小径落英缤纷；“竹叶枰”更是神来之笔，新绿的龙头竹叶平铺展开，宛如一块巨大的绿色棋盘（枰）。一红一绿，一径一枰，色彩明丽，对仗虽在词性上略显宽泛，但意境极美，写出了春去夏来时草木的繁盛。
颈联：“沧浪之岸水，菡萏月歌声。”（转）
视线转至洪湖公园，由“实写”转为“虚写”（期盼）。《楚辞·渔父》有“沧浪之水清兮”，此处借指洪湖之水。“菡萏”即荷花，是夏天的标志。荷花尚未绽放，但诗人仿佛已听到月下荷塘传来的阵阵清香与歌声。此联在结构上承上启下，将时间线从“立夏”推向了即将到来的盛夏。
尾联：“杏眼桃腮舞，珑眉步蹈轻。”（合）
全诗的情感高潮，从写景骤然转入写人，也是诗眼所在。诗人巧妙地将孙女“桃桃”（桃腮）和孙子“珑珑”（珑眉）的名字镶嵌于诗句之中。“杏眼”、“桃腮”写尽小女孩的娇俏可爱，“珑眉”、“步蹈轻”则刻画出小男孩的灵动活泼。春光虽逝，但孩子们如初夏般蓬勃生长的生命力，正是人间最美的“春光”。
三、 艺术特色
移步换景，打造“深圳风物图”：
全诗跨越了沙头角（玉扇）、梧桐山（凰木、龙头竹）、洪湖公园（菡萏）三个深圳地标，最后落脚于家中小区。这不是简单的景物堆砌，而是诗人日常生活的真实轨迹，赋予了诗作浓厚的地域文化色彩。
反题立意，以喜衬“逝”：
古人写“春逝”多是“流水落花春去也”的惆怅，但本诗却另辟蹊径。春天虽然走了，但带来了白纸扇的绽放、凤凰木的红火、竹叶的新绿，以及即将到来的荷花，更重要的是有了孙辈的欢歌笑语。这种“哀而不伤，乐以忘忧”的基调，展现了豁达的心境。
隐语双关，巧嵌人名：
尾联的“桃”与“珑”既是景物描写（桃花般的面颊、雕琢玲珑的眉眼），又是孙辈的名字。这种“双关”手法不留痕迹，非至情至性之人不能为，读来令人会心一笑，倍感亲切。
四、 瑕不掩瑜
若以最严苛的传统律诗标准来看，颈联“沧浪之岸水，菡萏月歌声”在对仗上略显松散（“之岸水”与“月歌声”词性结构不尽相同），带有一定的“散文句式”痕迹。但在当代旧体诗词创作中，这种为了表达顺畅而稍作变通的手法极为常见，且此联意境空灵，完全可以忽略形式上的微小瑕疵。
总评：
《五律·春逝》是一首有温度、有色彩、有空间感的诗作。它既有传统士大夫的雅致（沧浪、菡萏），又有现代都市人的生活气息（鹏城、小区）。诗人马格以一颗敏锐而慈爱的心，将节气更迭与天伦之乐交织，谱写了一曲初夏的温馨赞歌。
