[越调]《天净沙·秋思》，大多数人耳熟能详，它是马致远小令中最著名的一支。马致远以凝练的语言，通过对一幅秋郊夕照图的描绘，准确而委婉地刻画出人在天涯的心境以及对家的期盼之情。
《天净沙·秋思》这首小令描写的内容是:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
马致远，字千里，号东斋，元代大都人。他是一位“姓名香贯满梨园”的著名作家，在元杂剧和散曲创作中都取得了很大成就，是“元贞书会”的重要人物，他在当时就被推为“曲状元”，是“元曲四大家”之一。他曾在今天的浙江为官，但仕途很不顺利，后归隐山林。
小令，元代散曲体式之一，元人也称为“叶儿”。体制短小，通常只有一支曲子，一般一韵到底，以别于套数大曲。
《天净沙·秋思》：《天净沙》曲牌名，《秋思》是题目。开篇三句十八个字，就营造了一种冷落暗淡的气氛。第一句“枯藤老树昏鸦”，这里的藤是枯藤，树是老树，鸦是昏鸦，完全是一种哀景，作者采用的是哀景衬哀情手法。第二句“小桥流水人家”，表面上给人一种清新雅致的感觉，桥是小桥，水是流水，家是正住着人的家，写的是江南美景，是乐景。其实这是中国诗歌常用的一种反衬手法，它是以乐景衬哀情。 第三句“古道西风瘦马”，道是古道，充满沧桑，风是西风，寒意逼人，马是瘦马，人何以堪？又是哀景衬哀情。这三句构成一幅深秋晚景图。接着“夕阳西下”一句，使这幅昏暗的秋景图有了一丝惨淡的光线，并巧妙地把前三句景物，统摄在“夕阳西下”，加深了悲凉的气氛。最后一句“断肠人在天涯”，是点睛之笔，这时在上文深秋的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，面对凄苦的秋风，骑在一匹瘦马上，却不知归宿在何方，怎能不愁肠寸断？这也同样隐射出马致远怀才不
《天净沙·秋思》这首小令描写的内容是:“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
马致远，字千里，号东斋，元代大都人。他是一位“姓名香贯满梨园”的著名作家，在元杂剧和散曲创作中都取得了很大成就，是“元贞书会”的重要人物，他在当时就被推为“曲状元”，是“元曲四大家”之一。他曾在今天的浙江为官，但仕途很不顺利，后归隐山林。
小令，元代散曲体式之一，元人也称为“叶儿”。体制短小，通常只有一支曲子，一般一韵到底，以别于套数大曲。
《天净沙·秋思》：《天净沙》曲牌名，《秋思》是题目。开篇三句十八个字，就营造了一种冷落暗淡的气氛。第一句“枯藤老树昏鸦”，这里的藤是枯藤，树是老树，鸦是昏鸦，完全是一种哀景，作者采用的是哀景衬哀情手法。第二句“小桥流水人家”，表面上给人一种清新雅致的感觉，桥是小桥，水是流水，家是正住着人的家，写的是江南美景，是乐景。其实这是中国诗歌常用的一种反衬手法，它是以乐景衬哀情。 第三句“古道西风瘦马”，道是古道，充满沧桑，风是西风，寒意逼人，马是瘦马，人何以堪？又是哀景衬哀情。这三句构成一幅深秋晚景图。接着“夕阳西下”一句，使这幅昏暗的秋景图有了一丝惨淡的光线，并巧妙地把前三句景物，统摄在“夕阳西下”，加深了悲凉的气氛。最后一句“断肠人在天涯”，是点睛之笔，这时在上文深秋的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，面对凄苦的秋风，骑在一匹瘦马上，却不知归宿在何方，怎能不愁肠寸断？这也同样隐射出马致远怀才不