宋徽宗画的一只鸟价值六千万
2017-04-21 00:00阅读：
宋徽宗画的一只鸟价值六千万
作者：章润娟
原载《新周刊》2011年第3期
叶永青的鸟25万；宋徽宗的鸟6171.2万；八大山人的鸟1.187亿。
画家叶永青“婴儿体”《鸟》在北京翰海拍出25万后，红遍了猫扑、天涯和新浪微博，掀起一波评论热、模仿潮。
画“鸟”由来已久，已知最早的独幅花鸟画是藏在美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆的东汉壁画《双鸦栖树图》。而真正意义上的中国花鸟画魏晋就萌芽，唐代已经独立成画科。
一只涂鸦式的鸟值25万吗？
叶永青喜欢游历，在世界各地过着像鸟一样迁徙的生活，这是他画鸟的原因。从2000
年起，鸟成为叶永青最经典的标签。
那只被网友称为丑鸟的鸟画于2001年，画了一个月，毛糙的细节被刻意强调，画出的效果却像两分钟就能完成似的。叶永青称这幅作品就是“天真一点，稚拙一点的作品”。以最精细的描摹手段去重现那些随便、潦草、业余或如儿童般稚拙的涂鸦式图像，复杂与容易的反差，让作品呈现荒诞和反讽效果。
中国鸟最有品
宋徽宗的《写生珍禽图》2009年在保利春拍中，以3800万元起价，150余次叫价后，以6171.2万元落槌，揭开了中国古代书画拍卖天价的序幕。人们惊呼：“是谁把宋徽宗的画买走了？”这幅《写生珍禽》2002年从海外回流中国时，就曾以2530万元天价在嘉德春拍被尤伦斯拍走，创下当年中国书画全球拍卖的最高纪录。7年涨了近1.5倍，有专家称此画还有更大的上升空间。
宋徽宗的鸟，兼有精工富贵、朴拙野逸两种情趣。研究中国美术史的外国专家曾把他画鸟的写实技巧称为“魔术般的写实主义”。他是中国版的鸟痴，《宣和画谱》记录他收藏的花鸟画有2786件，占全部藏品的44%。《写生珍禽图》在他的留世珍品中尺幅最大。
八大山人的鸟是最有性格的鸟，白眼朝天，充满倔强之气。各种颠沛流离，各种世间无常都在对鸟的涂抹中得到超越。八大山人的鸟从来都是抢手货，著名收藏家赛克勒收藏的《鸟鸭图》曾在纽约佳士得拍出120.25万美元的高价。早在1997年，北京翰海秋拍，张大千旧藏的八大山人《花鸟》册页就拍出154万，是内地市场首件超百万的八大山人作品。2002年，八大山人晚年作品《荷池双鸟图》立轴更是在翰海拍出了517万。
近年来八大山人的鸟越发威武，接连拍到几千万。从美国回流的巨幅《花鸟四屏》2006年在北京嘉宝秋拍以3600万拍出。2010年翰海秋拍，八大山人的《孤禽图》以6272万成交。这只单腿站立，分不出品种的怪鸟成为中国历史上最贵的岛。然而，2010年12月，《竹石鸳鸯》在西泠印社秋拍以1.187亿元人民币创下中国古代书画南方拍卖市场最高纪录，也创下八大山人作品的最高纪录。
转自红柿如锦的博客
作品一：宋徽宗《瑞鹤图》
《瑞鹤图》绢本设色，纵51厘米，横138.2厘米，是公认的宋徽宗存世工笔写实类花鸟画真迹，为存世绝少的宋徽宗“御笔画”。
此图画庄严耸立的汴梁宣德门，门上方彩云缭绕，18只神态各异的丹顶鹤，在上空翱翔盘旋，另两只站立在殿脊的鸱吻之上，回首相望，天空及宫殿周围的祥云皆以平涂渲染，更烘托出仙鹤动飞之势和曼妙体态，气氛祥和吉庆。画后有赵佶瘦金书叙述一段。
《瑞鹤图》曾收入《宣和睿览集》，金军攻入汴梁时，这件作品被拆成单幅的卷轴流散出去，清乾隆晚期被收进清宫，溥仪私自夹带出宫后流失到东北，最终成为辽宁博物馆的藏品。
现藏辽宁省博物馆的《瑞鹤图》，是宋徽宗赵佶之“御笔画”，构图和技法俱皆精到：构图中一改常规花鸟画传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，在中国绘画史上是一次大胆尝试；绘画技法尤为精妙，图中群鹤姿态百变，无有同者，鹤身粉画墨写，睛以生漆点染，整个画面生机盎然。
作品二：宋徽宗《芙蓉锦鸡图》
《芙蓉锦鸡图》纵81.5厘米，横53.6厘米，为一幅绢本立轴，双勾重彩的工笔花鸟画。现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。
《芙蓉锦鸡图》整幅画色彩艳丽，典雅高贵。一个由静到动的瞬间，造型生动，令人叫绝：画面上只有芙蓉花的一角，疏疏的两枝娴静地半开着。一只锦鸡蓦然飞临芙蓉枝头，压弯了枝头，打破了宁静。枝叶还在颤动，而美丽的锦鸡浑然不顾，已回首翘望右上角那对翩翩的彩蝶，跃跃欲试。诗意画旨，尽在其中。这本是芙蓉、锦鸡、蝴蝶之间的故事，作者却似不经意地从左下角斜出几枝菊花，妙趣横生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的气氛，还可作为芙蓉花的参照，点出其高下位置，使它的出现不致显得突兀。
画面抓住锦鸡飞临的瞬间，力量动感都凝固在其中。鸟儿欲飞，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被带得倾斜，弯曲中见挺拔，挺拔中见婀娜。宽大的叶片也随之翻仰旋转，向背反侧，各尽姿态。在叶片的翻转中呈现出空间感、立体感。芙蓉整体设色淡雅，以烘托羽毛鲜艳的锦鸡，而枝头绽开的芙蓉花用明亮的白色，鲜活而亮丽。
锦鸡的羽毛斑斓华贵，造型推敲有度，用笔考究，充分体现出它珍禽的特点。它的双爪紧抓芙蓉枝，这是全图力的体现点，作者用笔果敢、有力。锦鸡浑身的羽毛则用细碎的笔调勾出其质感和生长方向。头部黄色羽毛用细笔拉出丝丝毛茸茸的感觉；翅膀羽毛用墨笔晕染出浓淡层次；尾部羽毛长而硬，密而不乱。用色上更为丰富，在鸡的面部和颈后羽毛上铺厚薄不同的白色，有提醒画面的作用。颈部的黑色条纹明亮，腹部朱砂亮丽灿烂。一双瞪得溜圆的眼睛凝视着蝴蝶，神情专注。两只翻飞的蝴蝶是全图动的部分，轻盈灵巧。左下的菊花修长而富有弹性，花与叶都玲珑又精致，与宽大舒展的芙蓉叶形成对比，既丰富了全图的线条，又与整幅画的艺术风格十分和谐。
画如其人，整幅图纤巧富丽，技巧虽高，构思虽巧，却缺少大丈夫气。赵佶在图的右上角题了一首诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜凫鹥。”锦鸡就是雉，按儒家“瑞应”说，它的出现是“圣王”出世的象征。于是这幅花鸟画就有了政治意义。古人称鸡有“五德”：“头上有冠是文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；见食呼友是仁；按时报晓是信。”赵佶将自己比作“五德”俱全的锦鸡，想要安逸太平，却怎知会有“靖康之难”！此画设色浓丽，晕染细腻，传达出皇家的雍容富贵气派。
作品三：宋徽宗《桃竹黄莺图》
2005年1月10日宋徽宗《桃竹黄莺图》
最终以6116万(均为落槌价 10%%佣金)的成交价拍卖。
这件是从日本大阪一藏家手中征集回国的，实际上是一幅长约1.5米的长卷。画面上五只情态各异的黄莺，或鸣叫、或聆听、或对语、或飞跃，再配以翠竹桃花，整个画面栩栩如生。画卷末尾所题款识为宋徽宗独创的“瘦金体”，并有“天下一人”的画押。此外，画中还嵌有“三希堂”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”等四十余方印，同时还有乾隆皇帝的御题。有专家认为这曾经是一件清宫藏品。
作品四：宋徽宗《桃鸠图》
《桃鸠图》，纵26.1厘米，横28.5厘米，绢本设色册页。此图流传日本已久，现藏日本东京国立博物馆。
图以“折枝”法画一枝桃花，上栖一鸠鸟。花枝勾勒精细，鸠的形象生动，羽翼开张，显得生机勃勃。笔墨设色上极富创意，枝叶以墨线勾勒，略加皴擦，而桃花则以色勾、染。鸠则融合勾、擦、染、点，尤具特色的是用生漆点睛，黑亮而富立体感，神采奕奕。鸠身以墨色为底，随类敷彩，难得的是赵佶在北宋长期崇尚水墨的
