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清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析

2013-03-14 20:10阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1145602015

“天造精石紫龙卵，堂凹背洼翡翠斑。虫蛀灵猫巧奇聚，曹姓宗祠墨琴联。”这是笔者撰案头所置“曹贞秀灵猫纹铭联端砚”的砚铭。
砚作老坑天然圆石，石色紫黑，石质温润、细腻、致密、坚实。长21.5厘米，宽23.1厘米，高6厘米。雕刻家剥掉面背外皮，将虫噬洞孔为砚池，深1.1厘米。砚额随形饰两条爬行动物石龙子：一从池中探头睽视，另一从砚额伸躯扭首相对；池旁浅黄色条纹弯曲若细溪。墨堂微凹，灯光下可见两道横贯冰纹，堂心微尘青花，呵气立见雾团；另有翡翠斑纹，抚之如小儿肌肤。将砚横置，堂内蕉叶白花纹
酷似一灵猫：头眼、胡须、鼻耳、长尾、瘦腰、细腿挺立活现，堂周沿有明显的摩挲使用痕迹。砚腰呈连卵状，凹凸不平；砚背随石形凿洼，竖书3 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析（图1）曹贞秀灵猫纹铭联端砚 面
 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析（图2）曹贞秀灵猫纹铭联端砚 背
 行16字楷书砚铭：“只有诗书堪自读，未甘词赋压群流。”款识：“贞秀”，旁钤篆书“曹”。稽砚铭，《曹氏宗谱》有载：“此联系清代女书画家曹贞秀撰书联，为曹氏宗祠通用联。”仔细鉴赏，“赋”、“未”、“曹”、“贞”、“词”五字，由天然翡翠斑纹点缀映衬。（图2）此砚坑、石、斑、纹、铭堪称“五绝”。
所谓端渓籽石，是指端渓老坑坑口碎石屡经数万年山洪冲击碰撞形成的石形。宋代骚人墨客对子石记载颇多。诗人李商叟云：“谁从浴日渊，得此赪虬卵。”欧阳修《砚谱》:“端石以籽石为上，生大石中，精石也。”苏轼《陈公密子石砚铭》:“孰形无情，石亦卵生，黄胞白络，以孕黝赪。”苏易简《文房四谱·砚谱》：“端州圆石青紫色琢之为砚，可值千金，故谓之籽石。”赵汝珍《古玩指南》注：“圆石即籽石也，今俗谓之石头子，为端石之精华，价最贵。”蔡君谟《砚记》：“崔生居端岩，于后岩百丈坑得紫龙卵。造砚长尺，广减尺之四，厚重粹润，无纤瑕，若有德君子，近手润泽可劘墨。来遗予。”刘敞诗云：“李侯宝砚刘侯得，上有刺史李元刻。云是天宝八年冬，端州东溪灵卵石。”南宋高似孙在《砚笺》中引用宋无名氏《端砚谱》:“岩石有黄膘胞络，凿去方见砚材，所谓籽石。”清吴兰修《砚史》：“乾隆四十五年（1780）庚子，孙春岩官肇庆，开釆西洞。下岩旧坑卵石黑如漆，细润如玉，扣之无声，磨墨亦无声。”端石翡翠纹、虫蛀，宋人亦有记述。米芾《砚史》：“端人谓青脉为眼筋是也。深绿浅绿者尚足砚，黄碧色为下。”宋叶樾《端渓砚谱》：“在不成眼者为翡翠点，长者为翡翠纹，背同一筋脉。”宋李彦之《砚坑述》记：“翡翠有重绿、浅二种。或成块或斜纹，无妨于墨，惟不适玩耳。”清朱彝尊在《曝书亭集·端石翡翠纹》中云：“凝绿若洒汁谓之翡翠。”宋《端砚谱》：“虫蛀，谓之钻。剥蚀如虫噬，谓之虫蛀。”
稽清代4300多名书画家，爷孙、父子、父女、兄弟、兄妹、姊弟、姊妹、师徒书画家不乏其人，夫妻书画家凤毛麟角。而王芑孙、曹贞秀夫妇为乾嘉年间诗书画坛新添一抺亮色。曹贞秀（1762－1822），字墨琴，号长洲女史，斋名“写韵轩”。（图3） 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析适太原王芑孙。父曹锐（1732－1793）字友梅，一字又裴，号锷堂。安徽休宁人。曾任京师兵马司东城正指挥。后侨寓吴门。擅画山水。曾得王愫指授，其浑朴处颇有沈周笔意。王芑孙（1755－1817）字念丰、念泮，又字沤皮，号惕甫，亦号铁夫、云房，又号楞伽山人。祖藉太原，客侨长洲（今苏州）。乾隆四十五年（1780），刘墉知太原府。25岁的王芑孙为刘知府座上客，墉试其才，咏书房文房砚笔纸墨灯茶炉扇等。芑孙诗兴横溢，先后作“观石庵先生所藏阳明山人铜印做歌”、“石庵先生课书斋八咏”。乾隆五十三年（1788）召试举人，官国子监博士、华亭教谕。工书法，直逼刘墉，不期而合。辄用浓墨，点染如漆，时人评其书法“遒厚浑古”。论者以为“吴门自明季以来，书家用笔，皆以清秀俊逸见长，至芑孙始以遒厚浑古矫之，遂为三百年所未有。虽退谷、义门，犹当让出一头，何况余子。”（图4） 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析著《碑版广例》、《楞枷山房集》集、《渊雅堂集》。曹贞秀无金粉之好，工诗善画。能画梅，书法初学卫夫人，小楷宗钟繇、王羲之。其书法为国相刘墉好评，为之题“写韵轩”斋额。“朱竹垞太史审定南宋拓本十三行附曹贞秀临玉版”为士林推重。著《写韵轩集》清乾隆印学家叶廷琯《鸥陂渔话》：“墨琴夫人书法气静神闲，娟秀在骨。名闻海内，盖过其夫，应推本（清）朝闺阁第一。”
这幅曹贞秀楷书《海内十洲记》，纸本、立轴，纵110厘米，横30厘米。释文：“昆仑宫，积金为墉面，……群仙种耨焉。” 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析（注：汉东方朔撰）款识：“壬午花朝书於写韵轩，墨琴女史曹贞秀。”印鉴“归太原”、“贞秀”，鉴藏印：“念圣楼收藏书画记”、“念先审定”。“壬午”，即道光二年（1822）。乾隆中叶后，“馆阁之风益盛”。此作品楷法遒美，典雅庄重。为曹贞秀生前61岁绝笔，系典型的“馆阁体”流行之作，弥足珍贵。（图5），（图6附曹贞秀楷书七言联立轴：“看尽好花春卧稳，醉残红日夜多”。） 清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析
这是嘉庆十七年（1812）曹贞秀绘花卉立轴，纸本，纵121厘米，横30厘米。题识：“嘉庆壬申腊八前两日待夫於沤波舫，恰残雪初霁，斋舫瓶奥梅水仙争艳，对花写照并录夫子二绝以消清昼。”钤“铁夫墨琴夫妇印记”、“楞伽山人”、“沤波舫”、“贞秀”、“墨琴”印鉴五方。作品构图简约，古朴厚重，典雅清新。
清乾嘉著名女书画家曹贞秀砚诗书画印鉴赏考析 2002年7月10日，国家文物局公布书画作品限制出境标准：“三、1795年至1949年间精品和各时期代表作品不准出境者193人。”王芑孙、曹贞秀夫妇榜上有名。曹贞秀用印文气十足，《中国书画家印鉴款识》收录其印21方。其中“初学卫夫人”闲章，（图8）钤乾隆五十七年（1792）王芑孙、曹贞秀真书前后赤壁赋合卷。是年曹31岁、王38岁。印文语出杜甫《丹青引》：“初学卫夫人，但恨无过王右军。”此印示其书法起步以晋代著名女书法家卫铄为导。“曹娥”（图9）印，为曹贞秀寓姓闲章。“娥”指美女、美好的意思。此印既示对东汉孝女曹娥的敬重、仰慕，又抒曹氏襟怀。闲印“归太原”，刻于王芑孙逝后。印意寓示墨琴女史“夫唱妇随尽妻道，忠贞不逾归藉里”。另有“墨琴”、“曹贞秀”“长洲女史”、“写韵轩”、“樱桃馆”等印。
余15年前公差上海，途经苏州偶得曹贞秀藏“紫袍玉带”端砚：长17.4厘米，宽11.6厘米，高3.8厘米。（图10）色呈紫赤，石质细嫩，包浆自然。砚面琢成瓶形，瓶口为砚池，瓶身为砚堂，造型朴素典雅。砚堂有鱼脑冻、火捺、蕉叶白、金银线，灯光下以水湿石，可见簇拥鹅毛氄青花，沉水一丛丛茸茸纤细条纹，宛若雏鹅脱壳时胎毛在水中浮动。砚腰环绕一道嫩黄浅绿色石脉纹，此为砚史推崇的“紫袍玉带”端砚。砚背洼下，中央竖刻两行楷书砚铭：“乾隆甲寅春曹贞秀藏”。下钤篆书“贞秀”方印。

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