方其军/文
我常想，小说无非就是把值得一说的东西细小地说一说。说得如何，当以是否勾人心魂为标准。陈伟军的小说《未遂的奴隶》，有着离奇特质。这容易引人入胜。就此而言，我觉得小说就已成功了一小半。孤儿东南阴差阳错被市长认为是遗弃多年的亲生儿子，以绵厚的父爱弥补过失。这是不是一个事实？陈伟军设置了一层又一层悬念。这让人不忍释卷。东南在将信将疑中，渐渐接受或习惯了“市长的儿子”这个社会定位。身份的蜕变，环境的转移，东南在忧喜参半的飞扬与磨砺中，品尝了宿命般的酸甜苦辣。在跌跌撞撞中，东南由一个玩世不恭的少年逐渐成长为懂得人生意义的青年。而最终，“市长少爷”犹如黄粱一梦，当一切如同遭遇车祸般支离破碎，梦醒时分，苦涩与怅惘涌上心头。光环消散了，爱情逃离了，时光流逝了，而总有什么好像正在被收获。“此时我心里所有的念头都已经消失，我毫无畏惧地走在黑暗之中，就像走在梦里那张迈不尽的天罗地网之中，永远都不是尽头……”——这是小说的最后几句话。
对一个小说的审美，考评指标大多落实在故事、人物和语言。而关键估计还是在人物。小小说家谢志强说：“人物活了，也就什么都有了。”我想这是很在理的，一个人物活灵活现，必然有相应的故事发生，而一个故事的生动，自然需要语言的美学支撑。也就是说，一个人物的血肉丰满神形兼备，是运思的出发点，又是写作的落脚点。文学史上，一部部巨著无不以人物的万千姿态栩栩如生而脍炙人口流芳百世，如《水浒》之梁山好汉，《西游记》之师徒四人，《红楼梦》之各式男女。
小说《未遂的奴隶》里的人物也是可解读的。东南最初的形象是一个叛逆少年，擅长打架和逃学。在前几章里，我差不多以为是读着另一部《麦田里的守望者》。“当殷红的鲜血从杨尘的大腿处疯狂涌出的时候，暖昧的阳光神出鬼没地停在了我的脸上，很轻易地划伤了我的眼睛。”陈伟军就是这么给小说开头的。东南最后的形象则是一个经受沧桑后懂得责任和忏悔的青年。这种转变在小说里自然而然、循序渐进。陈伟军完成这样一个人物的刻划，我感到他有巨大潜力。小说里，性格鲜活的人物还有二叔、二婶、三叔、三婶、边唯唯、白念霜等。二叔作为村官霸气外露又懂轻重缓急，二婶朴实大方善良勤劳，三叔窝囊懦弱，三
我常想，小说无非就是把值得一说的东西细小地说一说。说得如何，当以是否勾人心魂为标准。陈伟军的小说《未遂的奴隶》，有着离奇特质。这容易引人入胜。就此而言，我觉得小说就已成功了一小半。孤儿东南阴差阳错被市长认为是遗弃多年的亲生儿子，以绵厚的父爱弥补过失。这是不是一个事实？陈伟军设置了一层又一层悬念。这让人不忍释卷。东南在将信将疑中，渐渐接受或习惯了“市长的儿子”这个社会定位。身份的蜕变，环境的转移，东南在忧喜参半的飞扬与磨砺中，品尝了宿命般的酸甜苦辣。在跌跌撞撞中，东南由一个玩世不恭的少年逐渐成长为懂得人生意义的青年。而最终，“市长少爷”犹如黄粱一梦，当一切如同遭遇车祸般支离破碎，梦醒时分，苦涩与怅惘涌上心头。光环消散了，爱情逃离了，时光流逝了，而总有什么好像正在被收获。“此时我心里所有的念头都已经消失，我毫无畏惧地走在黑暗之中，就像走在梦里那张迈不尽的天罗地网之中，永远都不是尽头……”——这是小说的最后几句话。
对一个小说的审美，考评指标大多落实在故事、人物和语言。而关键估计还是在人物。小小说家谢志强说：“人物活了，也就什么都有了。”我想这是很在理的，一个人物活灵活现，必然有相应的故事发生，而一个故事的生动，自然需要语言的美学支撑。也就是说，一个人物的血肉丰满神形兼备，是运思的出发点，又是写作的落脚点。文学史上，一部部巨著无不以人物的万千姿态栩栩如生而脍炙人口流芳百世，如《水浒》之梁山好汉，《西游记》之师徒四人，《红楼梦》之各式男女。
小说《未遂的奴隶》里的人物也是可解读的。东南最初的形象是一个叛逆少年，擅长打架和逃学。在前几章里，我差不多以为是读着另一部《麦田里的守望者》。“当殷红的鲜血从杨尘的大腿处疯狂涌出的时候，暖昧的阳光神出鬼没地停在了我的脸上，很轻易地划伤了我的眼睛。”陈伟军就是这么给小说开头的。东南最后的形象则是一个经受沧桑后懂得责任和忏悔的青年。这种转变在小说里自然而然、循序渐进。陈伟军完成这样一个人物的刻划，我感到他有巨大潜力。小说里，性格鲜活的人物还有二叔、二婶、三叔、三婶、边唯唯、白念霜等。二叔作为村官霸气外露又懂轻重缓急，二婶朴实大方善良勤劳，三叔窝囊懦弱，三