来源：２１世纪网
看三联生活周刊对导演许鞍华的访谈。许鞍华说她最初看到这剧本时，还仅仅是个舞台剧或者电视单元剧的本子，写这个故事的编剧是曾与她合作过《女人四十》的李恩霖（Roger），故事主人公桃姐也就是他家里的老佣人，少女时送入李家，一生照顾了一家五代人。李恩霖有感而发，选择舞台剧和电视单元剧的形式，是出于故事商业预期的担心，虽然做成电影的希望渺茫，李恩霖还是约了许鞍华喝茶，想听听她的意见。哪知道许鞍华竟用梦寐以求形容自己对这个剧本的兴趣，她说不仅拍，还要找大明星来演，比如李恩霖要找刘德华，配角最好全是漂亮的“卡斯”。她说：“桃姐的故事里，我觉得我自己既是李恩霖也是桃姐。比如我要拍电影的时候，没有时间陪我妈妈，老母亲是与我相依为命的，所以觉得很愧疚，所以我对李恩霖的经历感同身受。更不用说，我就是即将孤零零老去的女人，桃姐现实经历了我内心所有的恐惧。”
《桃姐》的好在于，它让观众窥见了影像真实的力量。悄无声息之间，生活侵入了我们的思维，一丝一点地穿透心灵。它绝不煽情，因为煽情是他者的煽情，人为的痕迹太重。试想一下，当你觉得这些事情都是你日常生活所所遇，所见，所感而发的时候，你是生活的一部分，又不是旁观者，何来煽情的感觉？
《桃姐》的真实不是因为还原了生活，而是还原了人与人之间真正的情感。开篇罗杰与桃姐吃饭的画面，静默之下，呈现的是一幅主仆二人生活的场景。桃姐把饭菜准备好，端上桌，罗杰的头甚至都没有抬。吃过饭，水果端上来，他依然没有抬头，一副大少爷被服侍惯了的样子。这个时候，我们看到桃姐退回到厨房，开始吃自己的饭——也许是剩饭。这是旧时的规矩，在以往的大家庭中，会经常看到。但在桃姐和罗杰这里，只是作为以往生活的遗存展现了出来。
罗杰的大家庭移民美国，只有桃姐留在香港照顾罗杰，他们之间的生活给人最初的印象很容易是冷漠，一个高高在上的主人，一个唯唯诺诺的仆人。当我们看到第一个吃饭场景时，很容易产生这样的误读。但是许鞍华的聪明之处在于，她用了一个简单的场景就
看三联生活周刊对导演许鞍华的访谈。许鞍华说她最初看到这剧本时，还仅仅是个舞台剧或者电视单元剧的本子，写这个故事的编剧是曾与她合作过《女人四十》的李恩霖（Roger），故事主人公桃姐也就是他家里的老佣人，少女时送入李家，一生照顾了一家五代人。李恩霖有感而发，选择舞台剧和电视单元剧的形式，是出于故事商业预期的担心，虽然做成电影的希望渺茫，李恩霖还是约了许鞍华喝茶，想听听她的意见。哪知道许鞍华竟用梦寐以求形容自己对这个剧本的兴趣，她说不仅拍，还要找大明星来演，比如李恩霖要找刘德华，配角最好全是漂亮的“卡斯”。她说：“桃姐的故事里，我觉得我自己既是李恩霖也是桃姐。比如我要拍电影的时候，没有时间陪我妈妈，老母亲是与我相依为命的，所以觉得很愧疚，所以我对李恩霖的经历感同身受。更不用说，我就是即将孤零零老去的女人，桃姐现实经历了我内心所有的恐惧。”
《桃姐》的好在于，它让观众窥见了影像真实的力量。悄无声息之间，生活侵入了我们的思维，一丝一点地穿透心灵。它绝不煽情，因为煽情是他者的煽情，人为的痕迹太重。试想一下，当你觉得这些事情都是你日常生活所所遇，所见，所感而发的时候，你是生活的一部分，又不是旁观者，何来煽情的感觉？
《桃姐》的真实不是因为还原了生活，而是还原了人与人之间真正的情感。开篇罗杰与桃姐吃饭的画面，静默之下，呈现的是一幅主仆二人生活的场景。桃姐把饭菜准备好，端上桌，罗杰的头甚至都没有抬。吃过饭，水果端上来，他依然没有抬头，一副大少爷被服侍惯了的样子。这个时候，我们看到桃姐退回到厨房，开始吃自己的饭——也许是剩饭。这是旧时的规矩，在以往的大家庭中，会经常看到。但在桃姐和罗杰这里，只是作为以往生活的遗存展现了出来。
罗杰的大家庭移民美国，只有桃姐留在香港照顾罗杰，他们之间的生活给人最初的印象很容易是冷漠，一个高高在上的主人，一个唯唯诺诺的仆人。当我们看到第一个吃饭场景时，很容易产生这样的误读。但是许鞍华的聪明之处在于，她用了一个简单的场景就