伊塔洛．卡尔维诺被公认为二战之后意大利最优秀的文学家。2001年底，卡尔维诺文集终于在中国出版，这套文集无疑是2001年文化界最优美的符号之一。他与另一位20世纪的文学大师——阿根廷作家博尔赫斯之间，存在着一种天然的联系。
卡尔维诺与博尔赫斯在文学成就上的相似性是明显存在的。两位作家，智力与头脑均出类拔萃，写作风格清晰、坦率、不矫揉不造作，但又异乎寻常地严谨。卡尔维诺是这样评价博尔赫斯的：“……极其爽朗、明快、清新。”而这些形容词无疑也可用在他自己身上。
在《未来千年文学备忘录》中，卡尔维诺论述了6种文学特质：“轻逸”──接触的灵活性；“迅速”──叙事方法和速度上的紧凑；“确切”──形式上的设计和语言的表达；“易见”──引人入胜的细节和生动的想象，特别是在幻想之中；“繁复”──艺术地连结和表达事物之间内在的无限的联系。这既体现在加达所写的乱麻般的、未完成的《极度杂乱的美鲁拉纳大街》中，也体现在罗伯特．穆希尔的《没有品质的男人》中，或者体现在像博尔赫斯《小径分叉的花园》这种令人头晕目眩的短篇小说中。而“连贯”这一因卡尔维诺突然谢世而未来得及做出解释的特质，给我们的启发是，从他们的风格、他们对形式的关注和其它令他们全神贯注的事物之中，我们可以非常容易地认识博尔赫斯风格和卡尔维诺特性。
卡尔维诺将这6种文学的价值描述得如此具有吸引力，但重要的一点是要记住这些并非文学仅有的价值；事实上，与之相抵触的文学特质也有存在的根据。卡尔维诺对此非常清楚，在以“迅速”为标题的演讲中，他说：“我选作讲演主题的每种价值或者德性都不排除其对立面。在我对轻逸的赞许中蕴含着我对沉重的器重，同样，这篇对迅速的称颂也不想排除徐缓带来的种种愉快。”我们这些文学的闲荡者至此可以长舒一口气。
审查这6种“备忘录”已经让我们超越了风格的领域，从更多的方面去理解博尔赫斯和卡尔维诺在小说上的相对之处。虽然卡尔维诺在创作上是从现实主义起步，而且从来没有放弃过长篇叙述形式，但他像博尔赫斯一样更喜欢简洁的短篇样式。即使他后期篇幅较长的作品，如《宇宙奇趣》、《看不见的城市》、《命运交叉的城堡》、《寒冬夜行人》，也是由细小的、迅捷的模块和组合结构而成。博尔赫斯从未写过一部中篇小说，更不要说一部长篇小说，这主要出自于他的美学原则，而与他失明无关。正如他所说：“在将身心奉献给书籍的生命
卡尔维诺与博尔赫斯在文学成就上的相似性是明显存在的。两位作家，智力与头脑均出类拔萃，写作风格清晰、坦率、不矫揉不造作，但又异乎寻常地严谨。卡尔维诺是这样评价博尔赫斯的：“……极其爽朗、明快、清新。”而这些形容词无疑也可用在他自己身上。
在《未来千年文学备忘录》中，卡尔维诺论述了6种文学特质：“轻逸”──接触的灵活性；“迅速”──叙事方法和速度上的紧凑；“确切”──形式上的设计和语言的表达；“易见”──引人入胜的细节和生动的想象，特别是在幻想之中；“繁复”──艺术地连结和表达事物之间内在的无限的联系。这既体现在加达所写的乱麻般的、未完成的《极度杂乱的美鲁拉纳大街》中，也体现在罗伯特．穆希尔的《没有品质的男人》中，或者体现在像博尔赫斯《小径分叉的花园》这种令人头晕目眩的短篇小说中。而“连贯”这一因卡尔维诺突然谢世而未来得及做出解释的特质，给我们的启发是，从他们的风格、他们对形式的关注和其它令他们全神贯注的事物之中，我们可以非常容易地认识博尔赫斯风格和卡尔维诺特性。
卡尔维诺将这6种文学的价值描述得如此具有吸引力，但重要的一点是要记住这些并非文学仅有的价值；事实上，与之相抵触的文学特质也有存在的根据。卡尔维诺对此非常清楚，在以“迅速”为标题的演讲中，他说：“我选作讲演主题的每种价值或者德性都不排除其对立面。在我对轻逸的赞许中蕴含着我对沉重的器重，同样，这篇对迅速的称颂也不想排除徐缓带来的种种愉快。”我们这些文学的闲荡者至此可以长舒一口气。
审查这6种“备忘录”已经让我们超越了风格的领域，从更多的方面去理解博尔赫斯和卡尔维诺在小说上的相对之处。虽然卡尔维诺在创作上是从现实主义起步，而且从来没有放弃过长篇叙述形式，但他像博尔赫斯一样更喜欢简洁的短篇样式。即使他后期篇幅较长的作品，如《宇宙奇趣》、《看不见的城市》、《命运交叉的城堡》、《寒冬夜行人》，也是由细小的、迅捷的模块和组合结构而成。博尔赫斯从未写过一部中篇小说，更不要说一部长篇小说，这主要出自于他的美学原则，而与他失明无关。正如他所说：“在将身心奉献给书籍的生命