酝酿了很久，写这篇关于埃勒里·奎因的读后感。
因为他在我心中的地位短时间内快速蹿升——这从书架上他作品的数量可以得到直观的体现，在之前，书架上我的书最多的是王小波，小猪的最多的是三毛和张爱玲。而现在，我已经读过了奎因国名系列中的四本（貌似新星只出了这四本吧）、悲剧系列四本、王者已逝、红桃4、另一方的玩家、脸对脸，于是，奎因不仅一举超过女王阿婆和密室之王卡尔，成为我心中的推理之王，更成为书架上的当家男主角，占据了最优越的位置。
和阿加莎·克里斯蒂与狄克森·卡尔都不相同，奎因的推理作品更注重真相的出人意料。可以这么说，阿加莎笔下的疑案，大部分我都可以猜出八九，卡尔的密室很难解开，但凶手我也可以猜到，只有奎因，每次都可以出人意表。
在奎因的作品中，悲剧系列被推为精品中的精品，堪称巅峰之作。读过之后我对此评价深以为然，之前觉得上佳的“希腊棺材”相比之下黯然失色，“王者已逝”之类更远远不如。对于X、Y、Z的悲剧之中的妙处，以我的能力确实找不到合适的语言来描述，只是读后觉得“悲剧”一词恰到好处。如果每一桩凶案都是一出悲剧，那么悲剧的制造者却是最大的悲剧受害者。这句话你从两方面理解都对，如果你认为凶手是悲剧制造者，那么其实他是受害者；如果你认为死者是受害者，真相是他因为制造悲剧而罪有应得。
所以，每一部奎因的作品都会在这个层面发人深省，和波洛为道义掩盖了东方列车上的真相不同，奎因作品中的凶手每次都会被绳之以法。你不能说哪个是正义，因为世上本就没有绝对的正义。
《哲瑞·雷恩的最后一案》把这种正义推到了极致。老雷恩是戏剧界的天才、残疾人的骄傲、业余侦探里的翘楚，但是面对这一案涉及的内幕，他的理智无法战胜情感，于是他亲自出手结束了一切，然后又遗憾地结束了自己的生命，把这一案变成了自己的最后一案。
其实从某种角度上来说，这个故事的最后结果是违背了推理小说的二十条诫律（看这里）之三或侦探小说十诫（还是看这里）之七的——侦探本人不能是凶手。但是我相信没有一个读者会对此
因为他在我心中的地位短时间内快速蹿升——这从书架上他作品的数量可以得到直观的体现，在之前，书架上我的书最多的是王小波，小猪的最多的是三毛和张爱玲。而现在，我已经读过了奎因国名系列中的四本（貌似新星只出了这四本吧）、悲剧系列四本、王者已逝、红桃4、另一方的玩家、脸对脸，于是，奎因不仅一举超过女王阿婆和密室之王卡尔，成为我心中的推理之王，更成为书架上的当家男主角，占据了最优越的位置。
和阿加莎·克里斯蒂与狄克森·卡尔都不相同，奎因的推理作品更注重真相的出人意料。可以这么说，阿加莎笔下的疑案，大部分我都可以猜出八九，卡尔的密室很难解开，但凶手我也可以猜到，只有奎因，每次都可以出人意表。
在奎因的作品中，悲剧系列被推为精品中的精品，堪称巅峰之作。读过之后我对此评价深以为然，之前觉得上佳的“希腊棺材”相比之下黯然失色，“王者已逝”之类更远远不如。对于X、Y、Z的悲剧之中的妙处，以我的能力确实找不到合适的语言来描述，只是读后觉得“悲剧”一词恰到好处。如果每一桩凶案都是一出悲剧，那么悲剧的制造者却是最大的悲剧受害者。这句话你从两方面理解都对，如果你认为凶手是悲剧制造者，那么其实他是受害者；如果你认为死者是受害者，真相是他因为制造悲剧而罪有应得。
所以，每一部奎因的作品都会在这个层面发人深省，和波洛为道义掩盖了东方列车上的真相不同，奎因作品中的凶手每次都会被绳之以法。你不能说哪个是正义，因为世上本就没有绝对的正义。
《哲瑞·雷恩的最后一案》把这种正义推到了极致。老雷恩是戏剧界的天才、残疾人的骄傲、业余侦探里的翘楚，但是面对这一案涉及的内幕，他的理智无法战胜情感，于是他亲自出手结束了一切，然后又遗憾地结束了自己的生命，把这一案变成了自己的最后一案。
其实从某种角度上来说，这个故事的最后结果是违背了推理小说的二十条诫律（看这里）之三或侦探小说十诫（还是看这里）之七的——侦探本人不能是凶手。但是我相信没有一个读者会对此