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确些）等等，但不是直接套用，而是化在了话剧自然的表演中，一点都不觉突兀。从《霸王歌行》到《理查三世》再到这次的《伏生》，王晓鹰导演的话剧作品里总是或多或少但恰到好处地融入了戏曲的元素。可以说王导正一步步地试验并完善着一种新的表演形式或者说话剧风格。
天幕处悬挂的巨大面具，惨白又破损，双眼中流出的鲜血让它更显得触目惊心。我突然忆起了鲁迅在《纪念刘和珍君》中写的那句话：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。”
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天幕处悬挂的巨大面具，惨白又破损，双眼中流出的鲜血让它更显得触目惊心。我突然忆起了鲁迅在《纪念刘和珍君》中写的那句话：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。这是怎样的哀痛者和幸福者？然而造化又常常为庸人设计，以时间的流驶，来洗涤旧迹，仅使留下淡红的血色和微漠的悲哀。”
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