《教父》中导演的拍摄手法和演员的表演
2007-09-18 08:27阅读：
对电影理论，由于我不是科班出身，能谈的不多，也谈不好，以我的工作经验来看，理论都是站不脚的，实践出真理才是硬道理。我想具体以实例来举证我的观点，具体谈谈《教父》中的编剧技巧和导演的拍摄手法以及演员的表演。
在婚礼和影片的最后，导演大量使用电影蒙太奇手法，推动剧情的发展。蒙太奇手法，简单的说就是电影将两三组毫无关联的画面，剪辑连接在一起呈现在观众面前，从而产生一种特殊的艺术效果
我举婚礼开头的例子，大家也许会更明白一些。当殡仪馆老板博纳瑟拉与教父密会之后，镜头马上转到院子里欢快跳舞的宾客身上，紧接着镜头又对准了在大门外，用小本子记录宾客车牌的ＦＢＩ探员身上。跳舞的宾客正在进行的动作跟探员的行为是扯不上关系的。而把这两组画面剪辑之后，紧连在一起，却产生一种特殊的效果。
也许初看的观众无法一下子分清楚那些拿本子的人到底是谁？但观众马上觉察到这些人的身份跟院子里的人是不一样的，院内外两帮人在做着不同性质的事情，因为人家在跳舞，你在记录人家的车牌干嘛呢？而记录车牌的人通常是警察，你见过普通老百姓闲来无事在街上或别人住处附近记录车牌吗？
回看这两组画面，你会发现，导演为了把这个信息转递给观众，还特意在最后一个画面，挑选一名探员做为特写，探员旁边的车牌号被清晰放大，让观众看明白，这些人在记录车牌。
这样一来，两组画面交替出现，产生的效果就是导演不用台词甚至情节来交待人物的身份，而是通过人物的动作和表情去交待，让观众了解到出现在画面中的人到底是什么人？至少也有个初步的印象，我一直认为这两组画面代表着电影的巅峰艺术。通过画面和人物动作，而不是台词，既让观众了解到人物的身份，也产生好奇心，这两帮不同身份的人最后到底会发生什么故事呢？
而且探员们的这组画面不是简单的人
物身份介绍，也是为下面教父的大儿子桑尼出场找探员们的麻烦，引起冲突埋下伏笔，可谓一环扣一环，环环相扣。
说到镜头的运用，导演的匠心独运也是让人称道的，我举个例子，在面包师恩佐的岳父与教父交涉，要求教父帮助恩佐留在美国的这场戏里，镜头所呈现出来的画面不是枯燥的，而是有着全方位的立体感，在画面中，你会发现恩佐在画面的左上方，岳父在靠右的中间，教父在左下角。在画面中，你还可以清晰看到恩佐的面容，为什么要这样做呢？恩佐是一个小小的配角啊？可是当你看到教父被刺后，恩佐来医院看望教父的时候，你看到恩佐的面容，才会恍然大悟，原来这个人似曾相识，前面我曾经见过。
在这个画面里，摄影机是固定的，镜头似乎将焦点集中到岳父身上，但实际上恩佐才是真正的主角。同时让三个人出现在画面的不同角度，既让画面活起来，立体感强，观众看得也很舒服，也同时留下伏笔，既然恩佐的脸清楚让你看到了，你就会在以后的戏里会再次发现这个人。导演既考虑到让画面活起来，让观众不觉呆滞的问题，又为后面的剧情做好铺垫，试问这种艺术功力和拍摄手法，放眼天下，能找到几个？
同样的拍摄手法也运用了几次，比如迈克与女朋友ＫＡＹ聊天的时候，画面左右两边分别是迈克和ＫＡＹ，中间的那个人就是杀手路卡。因为前面镜头已经有路卡的面部特写了，导演为了让画面不是简单重复，用远景拍摄手法，巧妙在两个人中间夹着路卡，看画面似乎迈克和ＫＡＹ是主角，实际上观众却很难忽略中间的路卡，因为两人谈论的人正是路卡，而且路卡的面容还是能看得出来。
蒙太奇手法的运用还有一场戏，记得迈克和ＫＡＹ第一次出场，宾客们主动热情跟他们打招呼，教父在屋里窥探，这两组画面交替出现，一来是让观止众明白在家族中迈克是个不同寻常的人物，众人尊敬他，二来是回应前面教父说的，没有迈克我不会合影的伏笔，这下迈克出现了，也为婚礼最后大合影做好铺垫。
教父在屋子里的窥探及迈克与ＫＡＹ在院子里的画面，显然是两回事，导演将两组画面交替剪辑在一起，产生的强烈的艺术效果。在画面中，你可以看出，ＫＡＹ一直是画面中的主角，迈克时不时会低头或者背对镜头，再回想迈克与教父的父子关系，你就可以猜出教父在观察自己儿子的女朋友一举一动，是不是符合自己的要求，是不是儿子合格的未来老婆。导演用这组没有一句台词，只有人物简单动作的画面，让充满父爱，有着常人一般七情六欲，对家人无比疼爱与照顾的教父活生生展现在观众面前，以如此平常如生活化般的隐晦镜头语言却深刻表达出一个父亲对儿子殷殷关切之情，这难道不是导演高超的掌控镜头语言能力的集中体现吗？教父二中，我再也看不到如此不露痕迹的表达亲情与关怀，反映人性与生活的镜头语言了。
说到这里，我想提醒各位，当婚礼最后，考里昂家族大合影的时候迈克拉着ＫＡＹ的手，硬要她参加家族的合影。你有没有发现教父看着ＫＡＹ的表情，是略有喜悦而高兴的，显然教父对ＫＡＹ的第一印象非常好，对迈克的举动表示赞赏，也是前面教父窥探ＫＡＹ在众人面前表现是否得体合乎自己心意的结果体现。
婚礼这场长达半个小时的戏，被称为经典之作，代表着电影艺术的高峰，有些初看者却感到拖沓冗长，主要是对人物之间的关系和身份不太了解，加上画面中各式人物转换很快，表情也是多种多样，要充分理解起来也有难度。不过，只要你明白人物的身份就会慢慢了解人物所作所为的依据，从而掌握这场戏的大致走向，深深体会到导演和编剧的良苦用心。
谈到演员的表演，首先我想谈的是群众演员的精彩表演，这场戏总体上看，有一两百人参加，小孩子都有十几二十个，细看你会发现这些小孩子包括了各个年龄阶段，从一两岁到十七八岁都有，充分而真实反映人们的现实生活。
群众演员的动作真实而自然，表情也是恰如其分，比如婚礼上的乐队给我留下深刻的印象，他们的表情是有变化，而且是随着唱歌的人不同，而作出不同的表情。
比如教父老婆唱歌的时候，她身后乐队的表情很平淡，因为唱得平淡，歌曲内容也是很平淡，接下来到一位老头子唱下流的歌曲，全场笑声，乐手们是带着微笑的，轮到好莱坞歌星琼尼出场演唱的时候，你再看看乐手们的表情，他们都带着一脸的期待和兴奋的表情，毕竟能为大明星伴唱不是每个乐队都有机会。
说实话，这些人的表情和面容根本不会被观众注意到，但他们的表情与现场的气氛恰如其分的配合在一起，还是有着一定的变化，从而营造出一种真实而自然的感觉，像真正的婚礼家庭聚会一样。
拍过戏的人都知道，群众演员的表演往往很考导演的水平和控制现场的能力，有时候群众演员的戏影响还是很大的。在婚礼这场戏中，我看不到哪个群众演员的表演过分，他们都各司其职，尽职尽责，很好地为主角们服务。
特别是歌星琼尼到来的时候，你留心观察那些小女孩疯狂的表情，是不是特像那些在街头或者自己家中突然遇到大明星一样，惊声尖叫，又蹦又跳缠着要跟明星索要签名，而且你要从美国人热情奔放，爱展现自己个性这个方面去考虑，要是从中国歌迷出发，那些表情和动作就有些假了。
影片中给我留下最深刻印象的是婚礼最后，教父挽着女儿的手跳舞的时候，代表着父亲要与女儿分开，女儿即将嫁到别人家里的，不再是家庭一员的时刻。你细看教父与女儿身后那个穿白色连衣裙那个小女孩，她的表情充满了喜悦和艳羡，似乎对自己将来也要踏入婚姻生活的充满憧憬。那种表情真是娇羞可爱，浑然天成，丝毫不造作，让人过目难忘。
这个镜头我一直在想，整个画面中，小女孩的表情虽然不太清楚，但还是能看出来，而且画面中，教父和女儿基本在画面的左侧甚至更偏的位置，而小女孩一直没有脱离出画面，有一秒钟的时间还是画面的主角，是不是导演看到小女孩的表情，认为非常真实有趣，有意而为呢？我想也许是我多虑了。
小女孩身后一个漂亮的穿红色衣服的成年女子，在教父和女儿步上舞台前，她举起酒杯向空中一举，好像祝酒一样。显然是想抢戏啊！而教父与女儿跳舞的最后，坐在一张小板凳的小男孩似乎根本没留心，在玩着什么东西。人物的动作非常符合小男孩的年纪和普遍个性，这个处理非常好，让孩子们有自己的个性和动作，让影片更加真实可信。
对一些极其细微环节的重视，甚至到了苛刻的地步，也许是教父成功的另外一个原因吧。如果我们中国的导演能在关于人的细节方面多下功会，而不是在美丽风景转换的这个细节方面下功夫，一定会奉献出很多精彩的电影给广大观众。因为决定电影成败的是人，而不是风景。
