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美术馆为建筑风景画辟了一方专厅。佛兰德斯低地画家皆是严肃静穆的细节控，他们对光线的表现和空间的构成特别关注。
我钟意的德国19世纪画家大卫·弗里德里希，在展馆中心占有大片专属空间，《薄雾》、《浮云》、《初雪》、《北冰洋》、《冰海中的沉船》、《波希米亚的山林》、《德累斯顿的耕地》、《月光下的海岸》、《阵亡将士的陵墓》……晨雾、夕照、贫瘠的树木，冰凉的河水，以“景观悲剧”反射对命运的沉思，幅幅精彩，张张难忘。
挪威画家爱德华·蒙克的童年与弗里德里希有相似之处：同样被丧亲之痛和虚无主义笼罩，同样被抑郁飘浮的状态掌控。据说他1892年进入柏林的国际艺术圈时，曾在弗里德里希《雾海上的旅人》面前停留良久。
现代画廊由红色瑞典花岗岩和浅色葡萄牙石灰石构成。为强调当代艺术的个体符号，展馆空间尽量夸张留白，画与画之间距离八丈远，井水不犯河水，倒也单纯朴素，清爽敞亮。