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白釉折沿菱口花盆
明
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青花八出开光折枝牡丹纹花口折沿盘
明
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青花石榴花纹花口折沿盘
明
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洒蓝釉锥云龙纹罐
明
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黑釉锥花双耳三足炉（附座）
明
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黄地青花狮子戏球纹盘
明
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黄地青花折枝花果纹盘
明
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青花海水锥白龙纹扁壶
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矾红地绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉
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黄地青花折枝花果纹盘
明
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粉彩黑地描金万花纹盘
清
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粉彩龙凤纹盘
清
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粉彩洋莲纹盘
清
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青花伊斯兰式轮花纹绶带耳葫芦扁瓶
明
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青花网格纹鱼篓尊
明
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青花缠枝花卉纹花浇
明
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这一排排的青花高足杯，都是残缺品。破损的部分估计都成了粉末了。
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这里还有收费的青花秘境特展，不是专家或发烧者，那就路过。
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纹饰演进之路。宋代，是中国瓷业蓬勃发展的时代。纹片釉与雕花影青与釉上加彩等技法的运用，大大丰富了瓷器的装饰。胎装饰，以印花、划花、刻花为主，雕、塑、堆、贴、镂等技法用的较少。宋代青花数量虽少，意义却比较重要，它使唐代开创的这种釉下装饰工艺没有中断，得以延续，就为宋以后青花的大发展提供了工艺技艺传统。
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元代，景德镇就已成为全国的制瓷中心，青花、釉里红和卵白釉的烧成，使景德镇的陶瓷装饰出现了崭新的局面。元代陶瓷以其'丰满华丽，层次分明'。元代以青花、釉里红成就最大。明代釉装饰进入绘画时代，以青花为主流，发明，发展了五彩、斗彩、素三彩等。清代的釉装饰更发展到极致，以各种彩瓷为主，青花次之，大量使用色釉。彩瓷中以粉彩为代表，到中晚期占主导地位。
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釉里红云龙纹梅瓶
明
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青花折枝茶花纹大盘
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青花内缠枝莲托梵文外龙穿花纹盘
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青花缠枝花卉纹大碗
明
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参观了景德镇的御窑博物馆，感觉它与陶瓷博物馆各有千秋。御窑博物馆陈列的瓷器多为修复品，而陶瓷博物馆则更侧重于介绍陶瓷的历史沿革和发展。
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御窑博物馆是在明清御窑厂遗址的基础上建立起来的，其建筑材料中有20%的砖是景德镇的老窑砖。走近它，仿佛能感受到御窑的气息。
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明
青花八出开光折枝牡丹纹花口折沿盘
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青花石榴花纹花口折沿盘
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洒蓝釉锥云龙纹罐
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黑釉锥花双耳三足炉（附座）
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黄地青花狮子戏球纹盘
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黄地青花折枝花果纹盘
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青花海水锥白龙纹扁壶
矾红地绿彩缠枝灵芝纹双耳三足炉
黄地青花折枝花果纹盘
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粉彩黑地描金万花纹盘
清
粉彩龙凤纹盘
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粉彩洋莲纹盘
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青花伊斯兰式轮花纹绶带耳葫芦扁瓶
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青花网格纹鱼篓尊
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青花缠枝花卉纹花浇
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这一排排的青花高足杯，都是残缺品。破损的部分估计都成了粉末了。
这里还有收费的青花秘境特展，不是专家或发烧者，那就路过。
纹饰演进之路。宋代，是中国瓷业蓬勃发展的时代。纹片釉与雕花影青与釉上加彩等技法的运用，大大丰富了瓷器的装饰。胎装饰，以印花、划花、刻花为主，雕、塑、堆、贴、镂等技法用的较少。宋代青花数量虽少，意义却比较重要，它使唐代开创的这种釉下装饰工艺没有中断，得以延续，就为宋以后青花的大发展提供了工艺技艺传统。
元代，景德镇就已成为全国的制瓷中心，青花、釉里红和卵白釉的烧成，使景德镇的陶瓷装饰出现了崭新的局面。元代陶瓷以其'丰满华丽，层次分明'。元代以青花、釉里红成就最大。明代釉装饰进入绘画时代，以青花为主流，发明，发展了五彩、斗彩、素三彩等。清代的釉装饰更发展到极致，以各种彩瓷为主，青花次之，大量使用色釉。彩瓷中以粉彩为代表，到中晚期占主导地位。
釉里红云龙纹梅瓶
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青花折枝茶花纹大盘
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青花内缠枝莲托梵文外龙穿花纹盘
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青花缠枝花卉纹大碗
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参观了景德镇的御窑博物馆，感觉它与陶瓷博物馆各有千秋。御窑博物馆陈列的瓷器多为修复品，而陶瓷博物馆则更侧重于介绍陶瓷的历史沿革和发展。
御窑博物馆是在明清御窑厂遗址的基础上建立起来的，其建筑材料中有20%的砖是景德镇的老窑砖。走近它，仿佛能感受到御窑的气息。