新浪博客

清初六大家 王翚作品欣赏(1)

2014-05-18 06:23阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1157755400

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
王翚(1632--1717)，清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。又从师王时敏。其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家，王维的雪景、李成的寒林、董源的平
峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品，都是他摹绘的对象。他于传统技法有很深的功底，而且能融会贯通，合众长于一手，但又不完全为成法所束缚，比较注重写生。他贯通诸家，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌。其画在清代极负盛名，康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》，3年完成，得到皇帝的褒奖，被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》（与杨晋等人合作）、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
山村雨霁图 立轴绢本 浅绛设色
王翚存世作品很多，大概可以分为两类：一类是临仿古代名家画迹，多是长篇巨制之精品，一般为皇宫王府收藏。如现藏首都博物馆的《万壑千崖图》和上海博物馆的《仿关仝溪山晴霭图手卷》，都是拟古精品。另一类是即兴写实小景，笔墨简洁清新，内容生动活泼，多为友人相互馈赠，或应遨酬请的作品。如现藏故宫博物院的《仿古山水册页》十二开。虽然题识大都写着“临仿某家”的字样，但明显看出是以古人技法、自家笔墨来图画生活现实中自然景物的。
除上述两类比较典型的风格之外，尚存一部分介乎两类之间的作品，它们既是摹写古人名迹，同时又是述说自己的理解、图画自己的感受、抒发自己的情怀。这类作品由于情动而援笔，并且有古人成法在胸，因此轻车熟路，所以画来神畅笔活，在不经意中，往往出现很多逸品。《山村雨霁图》就属这一类。此图以宋元笔墨，画作者游历过的山川村落：时雨才过，山水澄鲜，树木翠绿，空气清新，屋舍明丽，白云飘忽，令人心旷神怡。它与天津艺术博物馆收藏的《楚山欲雨图》、《夏山烟雨图》、《溪山晴霭图》同为姊妹篇，是描绘山中从“欲雨”、“雨中”、“雨停”到“雨后”的四种不同的景色，生动逼真，表现了石谷的高超技巧，这就是所谓“从古人处得构景雄奇与林麓掩映而强其骨，以墨染云气与吞吐之势而增其韵”。他自己也说：“每下笔当思古人玄妙处，意在笔外，悟此，当能善画，所谓笔简意到者是也！”
《山村雨霁图》与《万壑千崖图》同在嘉庆时期入宫，上钤“嘉庆御览之宝”、“嘉庆鉴赏”，以及“宜子孙”等玺印。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
万壑千岩图 立轴 壬寅（1662年）作 首都博物馆藏
款识：万壑树声满，千崖秋气高。圭寅腊月既望，虞山王晕。钤印：王翚之印( 白文 )
此画构图取深远法，仰望主峰高耸，众山环抱，呈高山仰止之势。同时又以不同的视觉展示大自然的幽深壮阔，几条画眼皆向纵深导入，引人入胜。画面宏观取势，细品有致，景观繁复，脉络却清晰地予以艺术再现。王翚的画画善于取前人之法，然而并不拘一家之体。此画颇富新意，堪称取深远法构图的绝品。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然山水 立轴 纸本水墨 1653年作 秋山访友图 设色纸本 乙未(1655年)作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
庐山听瀑图 立轴 纸本墨笔 1655年作 故宫博物院藏
款署：庐山听瀑图。乙末冬仲赠能翁老先生。凝董北苑五墨法于天潭邃谷。石谷王翚。钤印：王翚图书、石谷
此图作于王翚二十四岁，正随王时敏游大江南北遍观各家收藏。图中景物略近董源《溪山行旅图》，墨色温润。题字有近于董其昌处，画法也可见松江派影响。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
山水镜片 1658年作 溪山雨霁图 立轴 壬寅（1662年）作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
竹坞幽居图 绢本
王翚创作此画时年仅30岁，但布局与构图却独具匠心。其构图严谨工整，虚实相间，整个画面显得十分紧凑，神完气足，真可谓“密不透风，疏可走马”。后部山腰的气口、竹丛之中以及几块坡石间的留白处理，既为作品留下透气点，又为整个画面拉开了层次。再加上画面中部点缀的片片竹林，郁郁葱葱，烟气迷蒙，一老翁策杖缓行，徜佯于青山绿水之中，曲径通幽，引人入胜，泉水淙淙，跌宕起伏，给画面平添许多生机。使所画山水能做到可居可游，更具优美的意境。
作者在画中自题为仿刘松年笔法。实则是熔南北二宗于一炉。小斧劈皴、牛毛皴、披麻皴等技法交替运用，使皴擦晕染层次分明，生动活泼。在充分表现山石质感的同时，于刚劲之中融人几分婉转，不仅没有剑拔弩张之势，而使笔法显得更加遒劲细腻、爽利清新。整个画面给人以笔墨精妙、清丽怡人之感。正如其自述：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”更为难得的是，“四王”之首的王时敏在画中题曰：“松年画秀美绝伦，然扰未脱蹊径，一入石谷手便超逸高妙乃尔此真艺林绝致，今古罕二，安能不令人倾心叹服耶。特题其端以志得观之幸。”以此盛赞王翚其画之精妙。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
绢本山水 立轴 1660年作 仿范宽奚谷山行旅图

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿北苑夏山过雨
 王翚早年，因得到王鉴、王时敏赏识与誉扬，得纵观并临摹大江南北各家所藏宋元名画，为日后称雄画坛打下了深厚的基础。此图拟北宋人，用笔沉雄，气势壮伟。皴擦点染无一懈怠处，故虽粗豪而风韵自佳。从款字及画法观，应为其较早年师古力学时所作。盖其时受王鉴影响，笔底有圆融苍浑景象，书法亦似之。若与其三十余岁所作字画同观，即可知其同出一辙。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
绢本山水 立轴 1661年作 山堂雨过图 立轴 设色绢本

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿古山水册 纸本水墨 1662年作 纵25.6厘米 横20.5厘米 四川博物馆藏
《仿古山水册》共计十二页，其中设色二页，水墨十页。仿董源、巨然、米芾、赵大年、赵孟睢⑽庹颉⒛哞丁⑼趺伞⒒乒⒐艿郎⒉苤住⒊氯暄缘榷鳌Ｃ糠蕴馄呗梢皇祝┛钍稹叭梢峦趿殹保嵛灿泄烁闯跆獍稀Ｇ把∫煌迹捣虏茉莆魃剿戳“迩拧⒙豆轮郏风残月，雁影徘徊。笔墨疏秀，意境苍莽迷蒙。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
寒塘鸿鶒图 纸本墨笔 1662年作 故宫博物院藏
此图作于王翚三十一岁，描绘的是江南随处可见的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷叶苇草，以及在当中玩耍的水鸟。近景向中远景延伸，墨色渐渐转淡，隐隐约约可以看见一些景物，相当朦朧虚幻，彷彿隔着一片薄雾，富有诗意。所作一曲秋柳、莲塘，与唐寅《采莲图》相近，说明此际己接受唐氏影响。而鱼藻一回法，一如恽寿平。王、恽在顺治十三年(1656)已有交往，彼此参酌一曲法是很自然的。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
山窗读书图 纸本墨笔 1666年作 故宫博物院藏
款识：山窗读书图。奉贺藻儒先生秋荐之喜。时丙午九月九日，虞山王翠。钤印：王翚之印(兼文)
此图系王牵三十五岁为祝贺王时敏第八子王挨中举所作，以王蒙致密而松动的笔法画层峦叠瞰。取法巨然又略参荆（浩）关取势。长松茂林、山阁流泉、草堂读书。在山川葱郁草木华滋中若有空气流动，是石谷早期的精到之作。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
石磴林泉图 纸本墨笔淡色 1668年作 台北故宫博物院藏
款识：石瞪盘纤山木稠，林泉如此足清幽。若为飞莺千峰外，筑诛芳自取上头。戊申十月四日，王翚戏墨。钤印：玉牵私印( 朱文)
此图亦王辈三十七岁所作，取径唐寅而上溯李唐、范宽，画石用小斧劈皱颇得石分三面之美，严整而笔致灵活。上诗堂有乾隆丙寅( 1746)用石谷原韵御题七绝。图上钤乾隆八笠及嘉庆御览之宝、宣统御览之宝，《石渠续编》著录。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
虞山枫林图 立轴 纸本设色 1668年作
款识：戊申小春既望，伊人道长兄过虞山看枫叶，枉驾荒斋，述胜游之乐，临行并属余图其景，因成此幅奉寄，时长至后三日也。虞山弟王翚。
此图是王翚应朋友顾湄之嘱，绘家乡虞山的秋景。王翚创作《虞山枫林图》也仿照黄公望画法，运用圆润的中锋笔法勾、皴、点、染，并施以轻淡而鲜丽的色彩，力追《秋山图》之神韵。同时也较真实地刻画了家乡的胜景。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
长江万里图 手卷 戊申（1668年）作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
江南春图 纸本设色 1668年作
　　题识：惠崇宋时僧也，以笔墨为游戏，流传人间者绝少。往于金沙观江南春及早春二图，率皆湖乡景物，位置天然，全得右丞逸韵，至今犹在目前也。因用其意为之，未知能似一二否。戊申中秋，王识。钤印：王之印、上下千年、太原
此图作于清康熙七年戊申王年三十七岁，是其盛年极经心之作。写雨过春涨，泉急潮涌，柳绿禾青，众禽飞鸣，云树苳茂，溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵，色虽清而韵却浑成；而树生百态，石各异状，水口泉脚，飞鸟浴禽，种种不同；坡陀曲径，掩映无尽而处处可通，未着一人而人迹都在画中。至于用笔之轻重聚散，用墨之浓淡枯湿，用色之冷暖相间，在在都见匠心，见立意，见功力。此卷后有翁方纲、钱大昕、吴湖帆诗跋，皆极推重。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿李成雪霁图 己酉（1669年）作 溪山雪霁 设色绢本 仙山浮岚图 设色绢本

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
溪山红树图 纸本设色 1670年作 台北故宫博物院藏
此图为王翚仿黄鹤山樵王蒙的一件极具特色的代表作，描绘的是遍生红树的一片秋日山林景色。画中以圆转重叠、突兀高耸的山峰为主体，山溪逶迤前行，涟漪阵起，秋波荡漾，两岸林木，红翠相间，整个画中意境深幽，秋气袭人。画家拟王蒙笔意与布局，构景繁密，山势云动，境界深奇。山石画法以墨笔牛毛皴和解索皴为主，干笔皴擦，浓墨点苔，既显浓密厚重，又鲜艳夺目，光彩熠熠。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
桃源图 立轴 设色绢本 1670年作
题跋：人间盖有两桃源焉，皆仙灵游翔最奇宕处也。然自古图绘家多好为武陵桃源，以为闻其说宛然在心目间，若可游索而惝恍变幻不可知，故往往借笔墨而问津焉。昔赵千里（北宋画家赵伯驹）曾作大卷，十洲仇氏亦有临本，皆能得惝恍变幻不可知之意。宛然如在者可按索而游故足传也。余为图时若与羽人相遇于冷风之上，图中一阖一开别有世界，千里十洲惝恍奇幻之意庶几得之，意庚亦未敢谓呼吸可通仙灵也。庚戌寓白云精舍，乌目山人王翚画并题。印文：王翚之印（白文）、字石谷（白文）

此图绘山岭巍峨耸峙，深山幽谷，巨崖险峻。远处峰嶂矗立，云岚环绕，小桥流水掩映于苍松茂林之中，增添神秘之感。近处，水波不惊，松柏挺秀；远处山麓之后，竹林通幽，水气淋漓，有三三两两的草舍横列于这派山水之侧。目光逆近处的水流而上，如一人拾阶而遁入山中，不知踪影，而在环绕着云气的山谷之中，观者依势而上，自有一番风趣。两边是根根扎入山岩的松树，山间另有株株豪放的桃花，移情换景中，丝毫没有视觉的疲倦，直至山颠崖顶的迎客松方止。
本画与其一般的山水画风不同，以较为浓重的青绿组成画面的主要色调，山石的画法和整体构图不以南宗山水笔法和位置营造，而是以不常见的北宗青绿山水画法为之，山石取势圆浑，不置腘头，而在层层烘染之中，间施中锋轻轻皴擦，显得厚重华滋。树木的画法多样，无论是蟹爪树、松树、桃树、竹林等，以及点苔都不厌其烦的细致加以描绘，显示出作者娴熟的技巧和深厚的笔墨功力。青绿设色本非王翚擅长，但是浓重而深邃的色彩和景物的逼真写实都说明了他临习、钻研古人山水画风格的深度和广度。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
山阴霁雪图卷 设色绢本 1671年作 台北故宫博物院藏
题识：山阴雪雾。岁次辛亥冬日，乌目山人石谷子王翚仿右承一笔。钤印：王翚之印(白文)、石谷( 朱文)

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
岩栖高士 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
题识：高士岩栖趣自幽，白云天半读书楼。银河落向千峰里，长和松涛万壑秋。石谷王翚画并题。
题诗：高卧何须万户侯，人间别有一林丘。云中泉瀑流无尽，壁上松涛听未休。和江上先生题画诗，恽寿平书于枫林舟次。
据记载唐寅曾有《岩栖高士图》，王翚此画在唐寅的风格上加以变化，参入了元人的笔墨。所画山石用元人的干笔皴擦，兼有唐寅仿南宋“院体”的斧劈皴，秀润中见苍劲；墨色也干湿相济，变化多端，体现了其追求“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的创作宗旨。图中未署年款，笪重光题跋书于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此图应作于当时或稍前。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然夏山图 立轴 壬子（1672年）作
此图山峦重叠，危岩险峻，丛林茂密，松绕寺门，瀑布摺叠，小涧曲流注入清溪。山石树木。淡皴浓点，用大小被麻，树木收枯枝蟹爪之效，各尽其趣。笔墨纯熟，华滋苍润。自署：“壬子闰月二日惠山舟次，仿巨然夏寒图，请正承公有道先生。鸟目山中人石谷子王翚。”有恽寿平长赞两则。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
山水图 1672年作 仿燕文贵设色 立轴 设色绢本 1673年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿王蒙秋山草堂图 纸本设色 1673年作 故宫博物院藏
题识：王叔明秋山草堂图师法右丞，其设色只用浅绛，皴染点缀与流俗所见不同，为董宗伯所鉴赏者，吴中杜东原、文五峰诸公专以此幅为师，始知古人各有源本，不敢杜撰一笔，遗识后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。钤印：王翚之印（白文）、一生好人名山游（朱文）
王翚对王蒙《秋山草堂图》极为推重，一生中曾屡次临仿，此为其一。而将此幅与王蒙传世的《秋山草堂图》真迹相比较，可以看到二者无论构图还是画法都多有不同，是画家自初机杼之作。但此图却又准确地传达出了王蒙原作的神髓，画法工稳，用笔苍秀，林壑繁复而又不失明爽之致，是王翚师古而不泥古的佳作。作者时年四十二岁。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然夏山清晓图 癸丑（1673年）作 上海博物馆藏
此图写烟波浩渺，群山绵延的江南风光，烟江茫茫，水村错落，林木葱郁。用笔以中锋为主，勾染皴擦，苍苍茫茫，山石与树木浑融一体，很好地表现了江南山峦土石相间的特点，以及江南水气迷漫的特有景致，是王翚绘画趋于成熟的作品。卷尾自识：巨然夏山清晓图。康熙癸丑初冬抚于维扬之秘园。乌目山中人石谷子王翚。钤“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另钤“书楼真藏”、“秘园”、“韩荣光印”、“珠船翰墨”、“虚斋审定”等鉴藏印。作者时年四十二岁。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
水竹幽居图 纸本墨笔 壬子（1672年）作 苏州博物馆藏
此图以平远法展开江南泖塘小景。湖面平静，岸边茅屋、小桥远处岭巘隐现，溪水迂回，绕坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，随风轻拂，后坡上修竹一字排开，与柳枝相掩相映。透过竹林溯溪而望，可以目送平坡直到无垠，给人留下无限的遐思。款署“壬子八月”，当时王翚与笪重光同在常州作客，又与恽寿平见面，谈书论画，十分投契，并作此图。恽氏亦在画幅上题七首绝句，阐述画意，推爱倍之。作者时年四十一岁，其画艺已达炉火纯青，又是画友聚会即兴之作，故而分外精彩。全用墨笔淡描表现，端雅洗炼，饶有韵味，本幅钤王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“寿平”、“茅庄”、“笪在辛氏”。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿北苑山水 立轴 纸本 1673年作
款识：癸丑九秋摹娄东王氏所藏北苑真迹。请正江上侍御先生。虞山王。钤印：王翚之印
1672年前后，石谷有武进之游，与笪重光、恽寿平等人相聚。其时笪应同年好友杨兆鲁之邀，下榻毗陵近园。几人谈书论画，十分投契，石谷先后为笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》诸卷，为恽寿平作《仿曹知白西林禅寺》等。
同期所作《仿北苑山水》，本为王翬日前在王时敏斋中临本。王翬于作《水竹幽居》的次年“癸丑九秋”，与恽寿平在宜兴作别，赴扬州与查士标会，旋赴润州再见笪重光，并在笪重光读书的鹤林寺杜鹃楼多有所作，如现藏浙江省博物馆的《仿燕文贵寒山欲雪图》及现藏普林斯敦大学附属美术馆的《杂仿宋元小品册》等。《仿北苑山水》当系石谷得意之作，故随身相携，此时重题以赠笪重光。几幅的题材不尽相同，但其精彩程度则大同小异，《仿燕文贵寒山欲雪图》画雪景山水，结构严谨，层次分明，山石少皴，仅在凹陷处稍用小披麻皴，以突出质感；《仿北苑山水》则绘夏日山水，以一条曲折山径将重山、密林连接起来；画幅近景则是一前一后两对行人，似在山路上对答，身形虽小，而动作、神态宛然，隐隐寓有“渔樵耕读”意，颇得生趣；而其结构、层次，与《仿燕文贵寒山欲雪图》相较，不遑多让。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
西林禅室 横幅 纸本墨笔 1673年作
题识：岁在癸丑暮春之初，写倪迂西林禅室。乌目山中人石谷子。铃印：石谷子( 朱文 ) 、王翚之印( 白文 )
此图所作竹树小亭虽本之倪氏，而于室前磨盘、石灯、盆草不遗其细，更写策杖幽入，或已将生活感知注入其中。可视为其后所作书斋园亭一类实景山水的滥筋。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 仿倪高士狮子林图 手卷 水墨纸本 （264.5万元，2012年6月中国嘉德）
引首：狮子林图。頔生仁兄属题，古无狮字汉书西域传之作狮子。曲园俞樾并记。钤印：德清俞樾（白）、荫甫翰墨（朱）
款识：倪高士自题狮子林啚，谓得荆闗遗意，非王蒙辈所能梦见。黄鹤山樵与云林在当时已各自名家，何得形诸笔墨，可见古人道艺互相磨砺，不复阿私乃尔，虞山石谷王翚并书。钤印：王翚私印（朱）
跋文：1.石谷老人画学极博，凡宋元来南北两宗诸名迹，无不临摹而得其神似，惟于倪高士遗迹最难着手而又不肯弃置，故时复于仿古册中偶见一斑。此卷摆落一切，专志于云林用笔之先，来踪去迹，笔势悠长。斯画成后，仿倪书，录倪语，以见古迹之矜贵；而石谷隐隐自负之心亦藉以流露也。予奔走风尘，见此老真迹不少，而欲得如此神妙者，不屡见。然亦幸得，归家后数月，萧闲时刻展阅，乃能领略。明吾姻兄有此世宝，勿以短小薄之。盖世间长笺大幅类，以气力成雄伟之观，而足以娱独坐者，反在于一二尺轻描澹写中得之。然轻描澹写而有精采，非具狮子搏象力则不可得观止矣。艺进乎道，于此可征矣。丙辰四月，吴江陆恢题。钤印：陆恢（白）、话雨楼主（朱）
2.石谷此帧大有云林古澹天真之意，题字四行乃酷橅倪书，脱尽本家笔法。所见石谷仿古卷册甚伙，从未有似此者。想见当时视此亦自以为极得意之作也。南田便面非题此画，而与此巧合亦自难得。丙寅九月，钝叟吴郁生。钤印：钝斋（朱）
3.明末清初山水画支派甚多，大多是吴派支流，而以董其昌一派势力最大。石谷先学于王鉴，后拜王时敏门下，在临摹古人上下过苦工。虽受时代影响，对山水未有革新，然其绘技渊博，以至形成虞山派，而与娄东派共享盛名。此王畊烟仿倪高士狮子林图，疏淡闲逸。云林山水以平淡雅洁胜，素不着人，唯龙门独步等图作衲子。石谷此帧专志云林用笔，录倪语，仿倪书，深得其神理，允为其代表之作。此卷经金传声鉴赏，金字兰坡，秀水人，精鉴别。卷后原装南田便面，后为重装者裁去，然与石谷仿云林狮子图卷无涉也。乙丑中秋，中山欧初题。钤印：欧初（白）、五桂山人（朱）
4.四王吾独爱耕烟，笔墨还从生活源。架屋迭床因袭死，神通倪瓒倍鲜妍。乙丑秋，漠阳关山月拜观并题。钤印：关山月
5.云林飞仙姿，石谷铸铁笔。两贤相契合，形神融胶漆。昔见狮林本，乃写因公室。修竹个个匀，迭石层层出。视此尺幅中，景殊气同逸。宗师富万壑，岂复用一律。懒者学倪多，能鄄荒苊堋Ｐ掳灿肜逞簦菔菔埔紮洹Ｃ钅惶剖坏憬鹎э住Ｐ橥倒椋记ァＲ痪虐司拍耆拢艄窆垡蛱狻ｎ杂。浩簦ò祝⑵艄χ。ò祝⒃孜揄Γò祝
6.落纸精华已百年，王郎笔墨自英妍。传神不写狮林貌，泉下倪迂定莞然。王恽同心道艺交，钗分真盼凤还巢。高风都入王郎卷，似是南田自解嘲。右第一首首句、第二首腹句，均用南田题石谷画诗句。王恽同为清初大家，交称莫逆，此卷原与南田便面合装，后为人割去，故次首及之。己巳春日，苗子望湖楼记。钤印：苗翁（白）、小虎尾轩（朱）、嗜好与俗殊酸咸（白）
《仿倪高士狮子林图》效法倪瓒简澹画风，同时具有王翚与恽寿平往还切磋、相互影响的风格特质。从风格上推断是其中年时期作品。前辈收藏家根据王翚题跋中述及倪瓒自题《狮子林图》中论画语而名之曰“仿倪高士狮子林图”。此图所画的疏林茆舍与苏州的狮子林中颇具代表性的狮形假山并不相类，而传为倪瓒的《狮子林图》正是以此假山为描绘对象。如卷后启功题诗云“昔见狮林本，乃写因公室”，黄苗子诗云“传神不写狮林貌，泉下倪迂定莞然”，均已意识到此画未直接描绘狮子林假山。
王翚康熙十二年（1673）所作的《西林禅室图》，构图几乎与此幅一样，其上题云：“岁在癸丑暮春之初，写倪迂《西林禅室》。乌目山中人石谷子。” 王翚时年四十二岁。就此可以推断王翚作《仿倪高士狮子林图》约在同一时期，原系仿倪瓒《西林禅室图》，现在的题名是前人因王翚题款而误定。对比《仿倪高士狮子林图》与《西林禅室图》，前者横向尺幅略长，较之后者左侧多出一段溪水坡石之景，构图显得更为完整，视域开阔。倪瓒所作《西林禅室图》上题云：“惟寅征君命写西林禅室。倪瓒。”可知倪瓒画《西林禅室图》是应好友陈汝秩（字惟寅）之请而作。王翚作品中有《仿曹知白西林禅室图》（上海博物馆藏），并且文献中有载他于康熙十一年（1672）曾以同题之画赠予恽寿平。将王翚《仿曹知白西林禅室图》、以上两幅作品与倪瓒的《西林禅室图》对比，可以发现王翚三图中疏林、禅室、石灯、仙鹤、高士等内容与之均有类似之处。王翚赠恽寿平《仿曹知白西林禅室图》的时间更左证了《仿倪高士狮子林图》成画时间或在同一时期。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
狮子林图 立轴 水墨纸本 1676年作
款识：仿天游生狮子林图。丙辰三月六日，吴门客馆为御陛长兄。太原王翚。钤印：王翚之印
题跋：香满池南紫翠浮，如闻鸣鹤下丹丘，何从得此间林壑，戴笠来寻物外游。丁巳八月在衣香阁观此图叹赏。竟日因题。南田恽寿平。钤印：寿、南田
此图作于康熙十五年，是他创作极为严谨的时期，故画得极为认真而精到。繁密的树林，高处的小山，树荫下的村舍，以及屋舍中的人物之状，山间沙汀的静然之气，都一一毕具，神形皆肖。虽绘师子林而无静谧茺寒的气氛反有郁茂汽雄。堂而皇之的景象，虽说仿天游生，实际上全是自家面目，是王石谷盛年时代的精品，罕为难得。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿唐寅竹溪高逸图 水墨金笺 甲寅（1674年）作
图为含翁祝寿时含翁七十岁，作于康熙十三年甲寅（1674年），时年43岁。图中一高士溪边策杖缓行，一鹤伫立，茅屋二椽，风竹数杆，令人有出尘之想。虽尺幅盈盈，而笔墨意趣横生，乃石谷中年妙笔。纵观石谷一生，其天资极高而摹古尤其特擅也。王时敏曾在他的作品上题道：凡唐宋元诸家，无不摹仿逼肖，偶一点染，展卷即古色苍然。其时吴中明四家风流所及，从者甚众，而石谷临仿唐六如也其所好也。曾见石谷四十一岁时仿唐六如云溪高逸卷，亦如此幅仿唐之法，而画山石用笔恣肆，既讲法度，又得法外之趣，是贯通古法之作。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
四季山水图

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿李咸照山阴雪霁图 立轴 丁巳（1677年）作 郭熙溪山雪霁图 立轴纸本 1678年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿许道宁溪山访友图 立轴 1676年作
题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。海虞石谷子王翚。钤印：王翚之印、石谷子、太原

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然法 设色纸本 青山隐居图 立轴绢本 唐解元秋山读书图
款识：芙蓉天半冷春阴，湿翠横空千树林。过桥路向清溪转，入此云几许深。仿巨然法于来青阁。钤印：王翚之印（半朱文半白文）、石谷子（朱文）

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
霜林晚泊图 立轴 水墨绢本戊午（1678年）作
题识：霜林晚泊。戊午闰月十八日坐雨山楼松圆墨，为峙宗世兄仿唐解元笔。乌目山中人王翚。
诗堂：一、余思复题：唐君画有宋元风，石谷拈豪兴趣同。似我与君晨雪后，溪烟岸树小船中。庚申（1680年）岁二月四日，与峙宗同舟自唐市还双凤里，过宿其家，出此画，因题之。余思复。钤印：余思复、不远父、布衣
二、恽寿平题：如闻寒雁唳霜天，点笔能生深树烟。他日苍葭相访处，隔林应唤渡溪船。腊月八日残雪凝寒，时在玉峰客馆，南田恽寿平题。钤印：南田、寿平、百花斋
三、崔永安题：天高秋气清，疏林木叶脱。远浦未归渔，弥望转寥阔。系缆暮烟横，水声流活活。癸亥仲春，止园居士崔永安题于杭垣。钤印：永安、知止
王石谷早岁特别钟爱唐伯虎的画，经常对临写照，而能得其神，颇为时人称誉。本品即为王氏47岁时仿唐六如之作。该图满幅弥漫荒寒之气，萧索而清逸。线条尖劲爽利，而不失浑厚拙朴，亦具元文人画之冲和平直之气，堪称王翚中年时极精之作。从王翚的题识和余思复的诗堂中可以清楚地知道此图是王翚画赠“峙宗世兄”。这位峙宗先生，不可考，只知道在两年后的春寒料峭中，请同舟共渡的余思复到家中做客，并请他在诗堂题字；又在该年的寒冬腊月请王翚的好友恽南田再题诗一首。后又有崔永安、褚德彝、黄宾虹题记，刘恕、陈景陶、朱勤荪递藏，亦可称流传有绪了。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
万壑松风 手卷 1679年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿大痴山水 手卷 水墨纸本 1679年作 （550万元，2006年4月中贸圣佳）
款识：大痴画法超凡俗，咫尺山河千里遥。独有高人赵荣禄，赏伊幽寂近清标。山庄清夏，午睡初起，捡古人法书名画鉴阅一过，极人间清旷之乐。随兴临仿，至弥月始竟。己未六月廿四日王翚识。钤印：王翚之印（半朱文半白文）、耕烟（朱文）
引首：耕烟笔髓。方纲
题跋：画稿八尺许，经营乃匝月。时于午睡余，弥觉天机活。斯其中年作，精气正勃发。却借旧人迹，使我真意豁。枯笔亦有情，点墨非焦渴。一坡一石间，天匠郁神骨。皆以无意为，讵可流派说。朱老后来题，容易审仓卒。拟以张颠草，未喻舍津筏。十卷清晖言，几个探禅窟。箧有奉常帧，肯居弟子列。此稿凭何起，秋霄莽空阔。嘉庆元年冬十月廿有一日，北平翁方纲。
王郎手摹一峰画，宛似张颠作草书。鼠尾皴山点树，只今能事有谁如。帝城日日足风霾，眯眼黄尘涨六街。对此溪山最清绝，便思冲雨踏棕鞋。康熙庚午孟夏观于再亭给事斋，题此博笑。秀水朱彝尊。
乌目山人画入神，闲窗点笔绝纤尘。经营匝月留真迹，王宰于今有后身。千里溪山一卷中，踏雪草树景无穷。拟扶九节采风去，峭壁疏松立此翁。辛未小春观于燕都并题为，再亭老先生一笑。孙岳颁。
从三十岁开始到六十岁，是王石谷一生中充分显露其才华的颠峰阶段。这幅《仿大癡山水卷》，正是石谷盛年时期的作品，代表了他在这一历史时期中的典范面貌。王石谷在大量临摹学习的古人画作时能博采众长，融合贯通；把古人的长处为我所用，构筑起在深厚传统的基础之上创造出来的一种时代新貌。
这幅标题为“仿大癡”的山水手卷，石谷自称“弥月始竟”，可见是下了极大功夫的精心佳作。并且他又是临仿了黄公望的经典名作《富春山居图》卷。其中背摹了黄画中的“披麻皴”和常见的点苔方法，颇有“神似”之处。但如果把两者细作比较的话，石谷画还是有他自己的个人风格的。黄公望的山水画的艺术风格，用王原祁的评语来说，是“萧疏淡荡”，而石谷此画中的“笔墨”却如此洒脱流畅。可见，石谷画中所谓“仿”、“临”等，绝不是“复写古画”而“不会自家创作”。前人所说的“临”、“仿”之类，往往只是“取其一点，不及其馀”，是借古开今，一种借题发挥而已。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
黄鹤山樵秋山萧寺图 纸本设色 1680年作 江深草閣圖 立轴 设色绢本 1680年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然楚山欲雨图 绢本设色 庚申（1680年）作 天津市艺术博物馆藏
款识：巨然楚山欲雨图。庚申润月廿六日为虞翁先生，王翚。
题诗：秋窗日日晴云里，何事烟岚暗不开；看到墨华零乱处，楚山天半雨声来。重九前三日题于枣华斋。毘陵恽寿平。
　　《仿巨然楚山欲雨图》，是王翚49岁时的杰作。图中，远山层次变化微妙，烟云迷离。中部松竹杂树并茂，错落有致，水阁内一人眺望。近处叠叠山泉流入平湖，水中小艇游鸢，湖边杂树丛生，掩映水阁数座，阁内人物虽小，其姿态清晰可见，桥头一人行走，整个画面湖光、山色交互辉映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，浓墨点苔，墨色滋润、明洁。丛树竹林，用点叶法，墨色浓淡分明，增强了画面远近、前后的层次感。布局疏密相间，妥帖自然，整个画面工整细密、风格秀润，是王翚早年作品的典型面貌。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
临赵孟俯西溪图 手卷 设色纸本 1681年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿梅花道人夏山欲雨图 绢本 1683年作 深山欲雨图 立轴 王右丞丹台积雪 立轴 1684年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
丹台积雪 水墨绢框 甲子（1684年）作 仿赵大年山水 设色绢本 癸亥(1683年)作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
秋山草堂 立轴 甲子（1684年）作
石谷擅长临摹古画，对各家技法都谙熟於心，认为对南北二宗应兼收并蓄，此幅为其仿王蒙笔意之作，山以披麻皴出之，树以细点出之，能见山之轮廓。山的外形有宛转连绵意，而皴点则刚硬有力。相较於山，山脚村舍、柳岸颇为工细，意境亦佳，疏处则疏，密处则密，可见布局精心。清王应奎《柳南随笔》谓“石谷作画，一落笔便思传世。故即八十以後之作，亦无一懈笔。”此作为其52岁所作，正当壮年，自然可见水准了。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
云起高逸图 纸本水墨
王翚曾说：凡设青绿,体要严重,气要轻清,得力全在渲晕。余于青绿法静悟三十年,始尽其妙。此图把青绿重色设得浑厚而典雅,确实达到了他所说的“体要严重,气要轻清”的境界,是王翚青绿山水中的代表作。画中的山石以墨笔画成,以牛毛解索皴,淡墨干笔擦染,再以浓墨点苔。点画离披,郁茂沉古,笔法松秀,墨色滋润,干净明洁。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
桃花渔艇图 册纸本设色 台北故宫藏
此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟俯「桃花渔艇图」，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅妍丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中「缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……」之景。自然界色彩之妙，全出于笔下。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
溪山离隐图 1684年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
碧梧村庄图 手卷 设色纸本 甲子（1684年）作 （313.6万元，2009年11月中国嘉德）
题识：上元甲子中秋，客秦淮水槛为荇文道社兄写碧梧村庄图。石谷王翚。钤印：王翚私印
“碧梧村庄”的主人叫顾荇文，字在湄，号维亭，昆山人。他是元代名士顾瑛的后裔，也是王翚的弟子，此卷即王翚为其弟子顾荇文所作。
王翚所绘“碧梧村庄”，烟水接天，修竹连云，高梧疏柳间有山庄临溪，即顾氏别业也。五六知己汇聚一堂。和风徐徐，清幽宜人。院前一鹤，甚是瞩目，它昂然回首，像与熟人在打招呼。尺幅之间，能把动物与人、人与环境，巧妙地联系在一起，做到了动静结合，浑然一体，非高手不可为，而王翚的笔法古雅松秀，意境淡远，常令人回味无穷。此图构思之巧，绘技之高，不输故宫旧藏的《晚梧秋影图》，堪称双璧。这种经营构图，在王翚作品之中并不多见，只有赴京绘《南巡图》前后的时期用此法创作。如上海博物馆收藏的《六境图》卷、广东博物馆藏《溪林散牧图》卷等，皆以此种笔墨手法绘制。
画以疏秀取胜，与石谷长于严整者趣味有别。作时五十三岁，其时与恽南田交往最密，画亦相互影响，故笔底有疏朗逸宕气象。此后石谷名愈盛而应酬愈多，画中难免燥率气，未若此卷之清楚有静境也。后纸有同时代人陈启贞、许道元、周而衍等十三家诗题，贉尾有罗天池等晚清鉴藏家三题，很难得。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
青溪送别图卷 绢本设色 1685年作 烟台市博物馆藏
款识：闇公老先生旌斾还朝，为写青溪送别图以代折柳并正。乙丑秋仲，古虞王翚。钤印：王翚之印（白）

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
范华原武夷叠嶂图 镜心 设色绢本 1685年作
款识：范华原武夷叠嶂图。乙丑清和月王翚临。印鉴：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）
 “四王”的“复古”山水，是清代画坛的一个重要时代标志。尤其是王翚，致力于临仿宋元诸家，可谓登峰造极。故乃师王时敏慨叹：力追古法者：“亦不过专学几家，岂能于历代诸名迹尽入其阃奥，且形似者或神不全，神全者形多未肖。求其笔墨逼真、形神俱似，罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来从未之见，惟我石谷一人而已！”王翚的山水，学界大致分为三个阶段：前期为40岁以前；中期为40-60多岁；晚期为68岁回乡以后直至去世。观存世作品，可知中期作品技法最为精湛而且全面。
此《范华原武夷叠嶂图》为王翚54岁所作，时值中期盛年。其画面虽然篇幅较大，却极尽工致，无一丝懈笔。画中危岭叠巘，绿树青嶂，云霭峻岭，虚实得当，清溪隐约蜿蜒其间。江山深远，极目难尽。虽款式自言以北宋范宽法写武夷山水框架，却参用南宋院体画家的青绿染色。整图基调淡色轻染，夹叶树、茅房等主景施以重色，华丽清新，古雅厚重。王翚曾于《清晖画跋》自语：“余于青绿法静悟三十年，始尽其妙。”可见其在设色的探索与投入，可谓用尽心智。同为清六家的恽寿平，素以用色擅长著称，仍对王翚青绿山水推崇备至。曾言：“青绿设色，至赵吴兴而一变。谷子廿年静悟，始于密妙处爽然心开，独契神会。观其渲染，直欲令古人歌笑出地，三百年来所未有。”细品此作，信非虚言。王翚山水虽存世不少，但青绿细笔的作品却是翎毛凤角。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
王右丞山庄雪霁图 设色纸本 丙寅(1686年)作 拟李成山庄雪霁图 立轴

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
仿巨然烟浮远岫 绢本墨笔 北京故宫博物院藏
《仿巨然烟浮远岫图》画层峦叠嶂，杂木长松，构图繁而用笔简，华滋苍润，山石淡皴浓点，用大小披麻皴，树木兼取枯枝蟹瓜夹叶，各尽其妙。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
夏麓晴云图 立轴 纸本 1686年作 黄鹤山樵秋山萧寺图 设色纸本 1686年作

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
晚梧秋影 轴 纸本 墨笔 1686年作
题识：晚梧秋影。丙寅七夕后三日王翚秉烛戏墨。钤印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）
本幅上有恽寿平行楷书七绝一首并长题。有乾隆、宣统内府印“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”等十二方印。诗堂上有乾隆行书诗题。丙寅为康熙二十五年（1686），王翚时年五十五岁。《石渠宝笈续编·宁寿宫》著录。从恽寿平题识来看，此图应为写实之作。图中墨笔绘池上高梧疏柳掩映书堂，坡头二人对语。笔法松秀，意境淡远。在王翚众多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此种写实的园林小品犹显清新可喜。王翚常与恽氏相往还，“商论绘画”，是以王画再加恽题身价倍增。正如恽氏在给王翚的一封信中所说：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕播扬耳”。

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
溪山晴翠图 立轴 设色绢本 1686年作 青绿山水 设色绢轴

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
洞庭秋色 手卷 水墨纸本
款识：江皋雨过秋客老，一声飞雁新霜早。洞庭缥缈两峰青，雨黛烟鬟翠如扫。丹枫叶烂春花明，白沙鱼游潭水清。洒家高挂青旗远，回首江山无限情。行人待渡矶头主，隔岸相呼归兴急。鸥边柔橹过江东，欲问仙源何处入。余昔曾游云水乡，紫蒪风起钓丝凉。于今景物依然在，听彻吴歌思断肠。闲窗挥洒兴何好，幽趣无穷知者少。眼前披玩倚江亭，一碧平湖镜光晓。昔白石翁题画诗也，今录一过合于是图，此仿董巨笔意而率兴点染，江山苍霭云悠悠，不敢自称为画。第遣怀却念是耳。海虞王翚。钤印：王之印（白）、石谷子（朱）
题跋：昔余尝见王石谷溪山霁雪卷，陈葑叟题句有太仓画手数三王，留得耕烟擅独场之句。其当时名流推重如此，况距今百数十年哉，观此快极。蒙山社长属题，莆田郭尚先。钤印：臣尚先（间）、兰石（朱）

[转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏 [转载]清初六大家 <wbr><wbr>王翚作品欣赏
江村田渚 镜心 1687年作 黄鹤山人林壑欎密

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享