张大千山水画欣赏(11)

2014-05-20 21:49阅读：

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张大千血战古人、仿古乱真的超凡功力，是二十世纪中国画坛的不朽传奇。张氏曾对友人论及临摹之意义：“学习绘画，临摹是必经的一个阶段。但临画如读书，如习碑帖，几曾有不读书而能文的，不习碑帖而善书者？所以临摹必须撷各家之长，参入自己的心得，最后要化古人为我有，才创造自我独立之风格!”这可视作大千习古至勤的夫子自道，更道出了其血战古人的真正目的所在。

张大千山水画欣赏(六)

仿王叔明秋山萧寺 立轴纸本 1940年作
题识：王叔明秋山萧寺。振羽斋中写奉若飞老长兄教正。张大千爰，时庚辰十月十九日也。钤印：大千（朱文）、平生中表最情亲（朱文）、禅榻生凉碧树秋（朱文）
此幅《仿王叔明秋山萧寺》创作于1940年，正值画家血战古人绘画，从中汲取精华丰富自己的笔墨技法。观画中款识“王叔明

秋山萧寺”可知，大千于构思中参以元季四家王蒙之“牛毛皴”，更在画作中借鉴《秋山萧寺》原作，并参以石涛的点苔法。大千中年以前用力最甚的石涛血脉则跃然纸端，攫各家精髓，又不掩己貌，彰显出大千吞古化今的高妙能力。

张大千山水画欣赏(六)

新安江一曲 镜心设色纸本
款识：十里危难五里湾，撩人四面列烟鬟。引舟漫怪长年懒，却得推蓬看好山。新安江一曲，以山樵《林泉清集》图淡设色法写之。张爰。钤印：张大千、蜀客、大风堂、三千大千
黄鹤山樵乃大千追习前贤画艺的对象之一。本幅题曰“以山樵《林泉清集》淡设色法写之”，若参照原图，非单取其笔墨设色，即使构图亦袭自刻画。但大千聪明处就是采长补短，得集大成之妙。原作有山无水，大千移《林泉清集》的山居密林为近景，配以新安江之水作背景，故山水兼容其中。山樵笔法绵密细致，而江面则大片留白，点缀远帆数张，紧密虚实的关系，在大千笔下取得均衡，令画面看来协调自然，其融合之功力可见一斑。画上无年款，以画风及画法字体推断，应为四十年代初期之作。

张大千山水画欣赏(六)

水阁清凉图 设色纸本 1940年作 春山独坐 设色纸本 1943年作
款识：水阁清凉午烁余，湖光潋溅雨晴初。持杆偶愛闲梧格，又被人呼作禿渌。庚辰八月，仿山樵笔戏题。大千居士爰，青城山中。

张大千山水画欣赏(六)

朝天驿 立轴设色纸本 1940年作
题识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，雅斵一潸然。朝天驿，买舟下利州作。庚辰冬日，写于成都。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
此画作于1940年，大千时居成都，画作为追忆自己昔日游嘉陵江时的情形。这个阶段大千的山水画渐渐脱离石涛的影响，已有走向董巨的倾向，且融入写生的体验，山水又多一番进境。此幅即为将古人笔墨与真实山水结合起来，章法新奇，通过高耸的巨岩和盘曲的水道呈现出峡江的地理特征。图中巨岩屹立，奇树俯仰，溪水回转，山顶和山下均有茅屋，景物构成甚为奇特，尤其是前景一艘船上竟有11人之多，这在大千山水画较为罕见，也给静穆的山水带来了浓郁的生活气息和动感。画法上，用笔纵横挥洒，中锋、侧锋交相运用，披麻、斧劈、折带皴融合一起，既表现出山石怪异的物理结构，又不失峡江磅礴的气势；设色用赭色和少许花青，显得清净高雅。整幅构景简括巧妙，造型奇异生动，笔墨清新自然，意境清丽苍茫，为大千仿古出新的山水佳作。

张大千山水画欣赏(六)

杜甫诗意图 设色纸本庚辰（1940年）作
题识：返照入江翻石壁，归云拥树失山村。庚辰秋日，写老杜句于青城山中。大千爰。钤印：张爰、张大千

张大千山水画欣赏(六)

巫峡清秋图 立轴设色纸本 1940年作
题识：妾住长干近凤台，君行滟滪浪成堆，愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪沙》。庚辰夏孟，为听泉写巫峡清秋图并题。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

张大千山水画欣赏(六)

春江钓丝 设色纸本 高山访友 设色纸本 1940年作
款识：春秧漫漫出初齐，鸡犬遥闻路却迷，但见山前出流水，那知不是武陵溪。写荆公句，子厚仁兄法家正之，大千张爰。钤印：张爰（白）、三千大千（白）

张大千山水画欣赏(六)

山水设色纸本 1940年作
题识：曹能始游峨嵋记云：山中桥非一，此可称桥，一桥受一水，一水自一洞来，有黑白之分，若挟为舞，若转而赴，势不相下。过桥招狎，久之乃济。有石状如牛心，受水所激而成，有前后牛心，守前者白水，后者黑水也。谓之符文，水山志称双桥，相传左桥建自轩辕游胜峰时，水从黑龙潭绕，白水者而来。石桥自古至今，几经举废，水从几老洞绕洪椿坪，黑水者而来。庚辰二月，张爰。钤印：张爰（白文）、大千居士（朱文）

双桥清音 立轴设色纸本 1940年作
题识：曹能始游峨嵋记云：山中桥非一，此可称桥，一桥受一水，一水自一洞来，有黑白之分，若挟为舞，若转而赴，势不相下。过桥招狎，久之乃济。有石状如牛心，受水所激而成，有前后牛心，守前者白水，后者黑水也。谓之符文，水山志称双城桥，相传石桥建自轩辕游胜峰时，水从黑龙潭绕，白水者而来。石桥自古至今，几经举废，水从几老洞绕洪椿坪，黑水者而来。双桥清音。庚辰二月，张爰。

张大千山水画欣赏(六)

西秦第一关 立轴设色纸本 1940年作
款识：此从七盘关北上，初入秦界，路极陡峻，境亦幽邃，昔称牢固关，为秦之咽喉，今更名西秦第一关也。庚辰春日写记，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士爰
《西秦第一关》，明显吸收了北宋郭熙《幽谷图》的笔法，险峻的山石，岩间的树丛，石罅中泻出的清泉，以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮、景少意长之妙。把西秦第一关的幽美而险峻描绘得出神入化，堪称张大千的精美杰作。

张大千山水画欣赏(六)

嘉陵胜境 设色纸本 春水归帆 设色纸本 1942年作 明月峡 1939年作

张大千山水画欣赏(六)

嘉陵江图 立轴设色纸本 1940年作（313.6万元，2010年12月浙商拍卖）
题识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦想，龙门思礼佛，椎鬬一怆然。嘉陵江明月峡极险峻，其上为朝天栈，蜀江之有峡自此始。敬斋先生属正，写此请正。雍、梁要道，先生数经之地，视此有一二笔入前否？庚辰春仲，大千张爰。钤印：张爰之印（朱）、大千居士（白）
题跋：此张大千所写嘉陵江图。庚辰，大千年四十一岁，时正寓青城山也。戊辰（1988年）春仲，稚柳题，时年七十有九。钤印：稚柳（朱）、壮暮（白）
《嘉陵江图轴》是大千庚辰春（1940年）在青城山应敬斋所嘱而作。这一年是大千以成熟的艺术风貌正式迈向世界艺坛的开端。40年以后的创作虽然还有石涛的气息，更多的是自家面貌。此图比石涛《江天山色图》更加豪放和大气，在浑厚沉稳的内涵中更增添了秀逸灵动，造境的幽深转折、树木的勾皴点染、人物的形态描绘，手法更为丰富多变。此图于半生半熟的宣纸上，用松茸的笔触，写出峡江的险峻山势。巨岩屹立，奇树俯仰。尤其是栈道及船上的人物，有26人之多，这在大千山水中是罕见的，也给静穆的大山带来了浓郁的生活气息和动感。溪水迥婉呈曲线流淌，山中深处几幢茅屋让人浮想连篇。图中大千用笔纵横挥洒，中锋、侧锋交相运用，披麻、斧劈、折带、卷云皴融合一起，粗看气势磅礴，细看回味无穷。设色用赭色、花青二色，高雅而充满韵味。

张大千山水画欣赏(六)

嘉陵明月峡 1940年作（667万元，2011年11月北京艺融）
款识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。盘空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，椎断一怆然。从朝天驿买舟，经明月峡下利州作，蜀江之有峡自此始。庚辰春日，追旧游写此，张爰。素侄留念，时同在成都。钤印：张爰之印、大千
此件《嘉陵明月峡》，画于1940年，是仿古阶段后期的作品，当时画家42岁，正在成都。他追忆自己游览嘉陵江时的情形，将写生与仿古结合起来，描绘了一幅气势激昂的峡江胜景图。
图中左侧的石壁，整体呈现竖直上下的纹理，而对突出的两个石块，画家调整了笔调，按山石的姿态转换了用笔的方向，变成左下至右上方向的皴染，石块的轮廓以清晰的方笔勾勒，表现出坚硬的结构。他的笔法是古人的，而景物却从写生中得来，显示出独特面貌。此画的构图方式新奇，取景蜀江两山相夹的狭窄通道，右侧截取细长的一条状山壁，进行特写，高耸简括，布局新颖。与之相对，左侧山石刻画具体详细，有人物、树木、山间险路，景观丰富。画面设色清淡，水墨湿润，意境清丽苍茫，气势壮阔。

张大千山水画欣赏(六)

溪山闲棹 立轴设色纸本 1940年作 相赏有松石闲意 1940年作
款识：（1）千峰压屋屯云气，一水迎门漾落花。谁见衣冠惊古样，渔郎来此捕鱼虾。庚辰秋日，写竹懒句，爰。钤印：张爰之印、大千（2）撑宇仁兄方家正正之。同学弟大千张爰。钤印：张爰、三千大千

张大千山水画欣赏(六)

听泉图 镜心设色纸本 1940年作
题识：听泉入山麓，访旧到松源。踪迹无知处，高枝一挂猿。庚辰秋日，仿大涤子笔，写于青城山中，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
此作仿石涛画风。画面右侧峭壁陡立，山石大斧劈皴写出，略施点苔，犹如刀削，笔墨爽利峻迈。崖间伸出数枝松树，松针茂密墨线勾勒，赭色晕染枝干，遒劲有力。山下一高士白描手法写出，身着宽袍，于平石之上临泉而坐，面部秀润，凝神听泉。远处山石用石绿、赭色渲染而出，笔简墨淡，山泉从山涧流下，具有较强空间感。画面前方水草丛生，山石用湿笔写出，雾气朦胧，水面如镜。画面构图截取峭壁景色，不拘陈法，布局新奇，近景、中景、前景层次清晰。作品笔法丰富，墨色干湿并用。

张大千山水画欣赏(六)

清湘笔意 立轴设色绢本 1940年作 渔父图 水墨纸本 1934年作
题识：流水含云密，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。拟清湘老人，庚辰秋孟，写于青城，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
此件作品绘于1940年，张大千因抗战已避居四川青城山。虽是临石涛之作，但也极为精彩。构图极其简单，前景中的芦苇水草和小溪将画面分为左右两段，中景两位垂钓归家的渔夫，远景则水、岸茫茫。笔墨技法变化多端，配合着远中近处的山石及茅屋和赭色的全面运用，加以设色的点缀，极尽变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。

张大千山水画欣赏(六)

溪艇垂钓图 镜心设色纸本 1940年作
题识：庚辰秋日，歌乐山走访涵初先生写此博教，大千张爰。钤印：张爰之印、大千
该幅作于1940年，时年张大千42岁。从题识中可知，此时张大千走访了重庆沙坪坝区的歌乐山，并且幸会了李涵初先生。此年张大千正拟去敦煌，在前往甘肃麦积山的途中，得知兄长张善孖不幸在歌乐山去世，遂仓促返渝，中断了敦煌之行。1941年，张大千再赴敦煌。在敦煌期间，得到时任河南洛阳政府主席的李涵初多方帮助，二者深厚的友谊正是1940年在歌乐山相遇而建立的。此幅《溪艇垂钓图》，作平远构图。近景淡墨皴擦出山石，并附有几株矮松。中景一居士泛舟湖上，悠然垂钓。远景淡染水渚远山。整幅画作纯朴自然、平淡天真，值得玩味。

张大千山水画欣赏(六)

秋山载酒 镜心 1940年作（448万元，2011年1月南京经典）
款识：秋山载酒，秋水无边。扁舟容与，寻我诗仙。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张季、大千
《秋山载酒》不仅体现了大千仿古时期作品之风，也反映了大千文人画意的审美情趣。作品笔墨爽利峻迈，淋漓清润。前景山石粗线勾斫，浓墨点苔，密密麻麻，墨气淋漓。远山细笔勾勒轮廓，湿笔以淡墨皴擦融和，表现出山峦阴阳向背、高地远近。用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，极尽变化。淡赭敷山，花青着山头松林，幽幽然层林浸染。运笔方圆结合，秀拙相生。构图新奇，局部特写，人舟突出，舟中友人把酒交谈，诗意盎然。画中山水，可观、可游、可居，一种潇洒的出尘之念油然而生。

山色映孤村 镜心纸本设色 1940年作 湖山拥翠图 设色纸本 1940年作

春水待鱼 设色纸本庚辰（1940年）作
题识：浪上春云夹浪飞，溪头春水鮆鱼肥。闲人只是闲无事，日出船来月出归。庚辰六月，青城山中作。爰。钤印：张爰之印、大千
张大千四十一岁所作之青绿山水，其时正深究石涛时间，此作用明人青绿之法，作石涛豀岸树石，是其中年细笔之典型面具，可作为此时期用心作品之标准。

张大千山水画欣赏(六)

仿北苑夏山图 设色纸本 1940年作青绿山水 1940年作
款识：高山深壑，然后见山见水，此语和老画师所梦，见今人学作画，不知向者山水要领，取高深程工笔画，可谓磨钱作镜也。庚辰腊月，仿北苑夏山图，大千张爰。钤印：张爰、大千

张大千山水画欣赏(四)

青城山中听瀑声 立轴设色纸本
款识：学石溪画，于极笔之见整肃，于极粗重中见秀俊者为佳。写此始未能用重笔耳。故拈此书其上。爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）
此幅《青城山中听瀑声》从绘画风格及落款看，基本属于四十年代的作品。在巨石大树旁，两位高士策杖遥听远处淙淙流水，潺潺瀑声。从构图到笔墨，隐约可以感受到元代黄鹤山樵及黄子久的笔意，浓厚的拟古意韵源自大千居士早年大量临摹古画，从元明山水中兼收并蓄，从游历名山大川中“搜尽奇峰打草稿”。

黛山雨后 设色纸本 1941年作（352万元，2010年5月天津文物）
款识：高低螺髻照江潭，倒插千条碧玉簪。好是残阳新雨后，看他染黛与施蓝。辛巳春暮，写清人黄莘田句于皋兰客邸。钤印：张爰之印、大千
此图作于甘肃兰州，正值春意渐逝，夏日渐浓之时。张大千携家人及众弟子于1941年3月抵达敦煌莫高窟，临习壁画，兰州是去往敦煌的必经之路，也是张大千绘画艺术再度变法的临界点。《黛山雨后》对于张大千书画艺术的鉴定和鉴赏来说，是无可比拟的标本。无论从画风还是款识来看，《黛山雨后》处处体现了张大千临古而不泥古的风格。款识的书体略长，体势左低右高，结体外露而内含，气韵密集处不可插针，疏朗时亦可走马，可见张大千已然将李瑞清和曾熙的书体风格杂糅在一起，形成独特的大千体。画风的变化与书风相类，松针的画法、人物的塑形和线条的勾勒、山石的皴法、苔点的斑驳，依稀中仿佛还可以看到石涛、张大风、石溪等前贤的些许影响，但这些影响绝对不是简单的移植和复制，而是具有强烈的个人风格的再创作，辛辣的笔锋和着花青、赭石、墨、水的融合与流动，或正或倚，或横走或翻转，暮春雨后山岚的清蒙似含露，苍茫而不荒寒的宁谧跃然于纸上。

张大千山水画欣赏(六)

兴龙山图 设色纸本 1941年作
题识：辛巳三月同元凤、君礼游兴龙山，谒成陵，夜宿太白泉。明日还兰州，写东山玉皇观，用二石法，似一涵仁兄法家博教。大千弟张爰。钤印：张爰、大千居士
兴隆山位于兰州市榆中县城西南处，距兰州市60公里。东峰在乾隆年间，以山“有如龙兴之状”，又因为“龙生云而云从龙”，称东山为兴龙山曰兴隆，康熙年间取复兴之意，改名“兴隆山”。西峰古因“常有白云浩渺无际”而取名“栖云山”。被誉为“陇右第一名山”，早在西周时已成为道人凿洞修行之地。
唐宋时，兴隆山神殿甚多，香火旺盛，称“洞天福地”。清嘉庆时，山西曲沃道士悟元子刘一明在此修炼，募捐修葺各处建筑，授道于此。这里庙宇楼阁，或依山面壁，或深藏密林，画栋雕梁，飞檐红柱，甚为壮观。后大多被毁，仅存清代所建飞跨兴隆峡的云龙桥（卧桥）一座。上世纪五十年代，全山亭台楼阁以及庙宇达70多处，景点24处，成为佛、道胜地。

张大千山水画欣赏(六)

兴龙山色 镜心设色纸本 1941年作（170万港币，2010年4月香港苏富比）
款识：榆中兴龙山，林木蓊郁，居然南中景色。予以春暮来游，高处犹雪，则与吾蜀峨嵋同也。辛巳三月，大千居士爰，写于皋兰客次。钤印：张爰之印、大千
1941年春，大千先生率眷属再赴敦煌。自成都出发，先抵甘肃兰州，待徐悲鸿学生孙宗慰前来会合。盘桓期间，与门人往游榆中名胜兴龙山，谒成吉思汗陵寝，夜宿太白泉。此行作画多幅，以纪游迹。本幅即兴龙山纪游之一，乃游毕返兰州所写，兰州古名“皋兰”。兴龙山，又名兴隆山，风景秀丽，古迹极多，有“陇右第一名山”之誉。大千以其景与南中相近，故画中非险峻高峭之势，入眼处只见林木苍郁，连绵聚结，烟岚回荡盘旋于山峦蜿蜒间，遂采董巨法状之，细腻绵密，尽是一片江南清润秀色。

张大千山水画欣赏(六)

松岩仙馆图 立轴设色纸本 1941年作（280万元，2010年7月西泠）
款识：偶记袁中郎“磵底有人穿洞出，山间投石隔邨闻”二语，戏图之。辛巳六月，蜀郡张大千爰，写于汉安。钤印：张爰（朱）、大千居士（朱）
赴敦煌之前，张大千的山水画风以宋、元、石涛为指归。本幅《松岩仙馆图》也同样延续了这样的风格。画面上茂松二株，枝叶如盖，树荫森森，高士负手缓行，抬头吟哦，远雾深涧断崖之外，群山环伺，屋瀑俨然，隐者居于其间。画题中袁宏道的诗句是此图诗意化、具象化的表现来源，画家创作时把“隔村闻”的村居形象已作了自己的理解而变成了“杳不闻”，境界更显幽谧了。
远处的山水有着典型的张派石涛的格调，苍茫劲健中时出秀逸之气。作品的皴法，多用折带和牛毛皴相间的法则，辅之以渴笔干擦，借以写出山石巍峻险耸的姿态，显得刚劲而清润，赋色则以花青石青和赭石三色为主，是先生四十年代敷色的典型面目；人物衣饰简洁，提示此时季候为夏日，数笔间已将人物的情状绘写殆尽，形尽而神出。此作墨色颇显厚重，纵观四十年代大千作品，山水一科作如此重墨的，尚不多见。

张大千山水画欣赏(六)

仿元人山水 镜片设色纸本 1941年作
款识：江静潮平岂偶然，一山绕过一山连。钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。予以元人水树法写之，辛巳春日，张爰。钤印：张爰之信印、大千居士、笑白云多事等闲为雨

张大千山水画欣赏(六)

仿石涛笔意 设色纸本 1941年作
题识：收拾渔竿上草愁，凤凰无迹不堪游。秦淮水落石头出，天印山高明月留。谁把笛声哀苑柳，且听笳曲动清秋。夜深风急芦花浅，幽梦全消六代羞。辛巳八月，写为松庵年兄博教，清湘大涤子写并识。钤印：清湘老人、眼中之人吾老矣
此件张大千仿石涛笔意作品酷似石涛面目，笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、横、斜无所不有，而且配合着墨、水、赭色的全面运用，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。而所绘内容，则是石涛常绘题材：远山、近人，留白而形成的江面，一直从远处延伸并与近景相连通。嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分，蜿蜒生长的奇松顽强地生长在山顶，赭色和墨色将画面分成前后远近两景，让人感受到一种悠远；而掩映在近处山林中的楼阁，则带给人一丝丝温暖。张大千的仿古作品也往往备受推崇追捧，此画即为“大千笔、石涛意”的典型代表。

张大千山水画欣赏(六)

仿唐寅山水 立轴水墨纸本 1941年作
题识：茶灶鱼竿养野心，水田漠漠树阴阴。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。唐子畏仿山樵笔，是为仅见。辛巳（1941年）开岁，试笔临之。大千张爰。钤印：张爰之印、大千

张大千山水画欣赏(六)

野水孤棹 设色纸本辛巳（1941年）作
题识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。辛巳初秋，写坡诗遣寂。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

张大千山水画欣赏(六)

观瀑图 设色纸本
款识：濯缨肃偈文人君，掷笔结梦誓思文，翠树六时飞白雨，吞天一壑染红云。恰逢道上喑然笑，偶说长生术在勤，戡乱真形面不恶，祗愁尘俗尚纺纺。青城常道观一首。蜀人张爰，写于敦煌。钤印：张爰之印、大千、却吹长笛过青城、可以横断峨眉巅

张大千山水画欣赏(六)

溪桥高士 设色纸本 1941年作
款识：山下低低架屋，溪边小小横桥。只有平生钓伴，得鱼沽酒相招。辛巳夏日，写于敦煌石室，大千居士爰。钤印：张季（白文）、大千居士（朱文）

张大千山水画欣赏(六)

敦煌三危山 设色纸本 1941年作
题识：《孔安国传》：三危西裔之山，舜窜三苗于三危，禹贡三危既宅是也。随志：《敦煌县志》有三危山，今俗名升雨山，在城东南菫三峰耸峙，如危欲坠故云。辛巳六月，遣暑莫高窟，与三危日夕相对，遂写此。爰。钤印：张爰私印、蜀客

峨嵋九老洞 设色纸本辛巳（1941年）作
题识：峨眉九老洞在九岭岗初殿上，黄帝访天皇真人至此，遇一老人洞外，问“有侣乎”，答以九人，故名。洞深窈莫测，旧有入者，然炬行三十里，闻鸡犬鼓乐音；蝙蝠如鸦，扑炬而灭，遂不得竟其行。辛巳人日，写于成都，大千张爰。钤印：张爰、大千大利

张大千山水画欣赏(六)

临流独坐 设色纸本 1941年作（391万元，2011年12月西泠）
款识：仿赵仲穆笔。辛巳秋，蜀郡张大千爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）
张大千画高士亦喜欢与劲松或古木为伴。他在绘制背景的时候，往往随着人物的改变而取用不同的笔法。除了拿手的石涛，还可以从他身边的无数古画中找到出处，岂止董源、赵孟俯、王蒙、还有唐人的壁画，无不使人物与背景看上去浑然成章。本幅《临流独坐图》作于1941年，以几株参天古树为主体，屹立于画面下方，前景中突出一块临江的盘石，高士独坐其上，远眺对岸。虽然他自题“仿赵仲穆笔”，然而在青绿设色的老干虬枝与葱郁树石之间，若隐若现的还是来自石涛的那些粗率的笔触、干涩的线条与墨深笔湿的横涂竖抹。高士的头型以卵形开脸，侧面勾勒，发线高过额头，其袍服笔调简逸，独以红色突出其于画中的中心位置。只有远景处的轻岚重峦，颇有些许董家意味。

张大千山水画欣赏(六)

秋水畅舟 立轴设色纸本 1941年作
款识：秋水清百尺，晚山苍树层。扁舟何所在，买鹤与寻僧。李太仆句。辛巳上元，写于成都，大千居士张爰。钤印：张季（白文）、三千大千（朱文）、摩耶室（朱文）

张大千山水画欣赏(六)

秋溪涤尘 镜心设色纸本
款识：谁将丹汞此中然，争说轩皇浴后仙。我恐尘根都涤尽，者花来了世间缘。凡温泉皆作琉璜，余怀黄山汤泉浴之朱砂，香气隔月不散。大千作。钤印：内江张爰（朱文）

黄山紫云庵 设色纸本（268.8万，2012年5月北京保利） 黄山胜境 镜片设色纸本
题识：浣尽缁尘入紫云，万年沉绿染衣裙。木莲花落灵根在，时有幽香习习闻。黄山紫云庵在汤泉上，山门有木莲一株，西方产也。予两度来游，皆不值花时，为可恨耳。爰。钤印：大千（朱文）、张爰（白文）
《黄山紫云庵》，笔墨清润，笔力雄健，讲究法度，追求意境。既有酣畅淋漓、内涵深厚的传统人文意蕴，又有雄奇瑰丽、清新俊逸的写真精神。整幅作品清新雅丽，岩涌飞流，翠竹拂风，简笔勾勒出的人物有如神来之笔。紫云庵又名茅篷庵，位于黄山紫石峰麓，后依紫云岩，始建于乾隆年间，是当时香火较为鼎盛的场所之一，门口植有木莲古木。张大千曾两度来游，皆不值花时，遗憾之余，却在此幅画中让木莲盛开，让人观之不由会心一笑，清趣油然而生。

张大千山水画欣赏(六)

春山远眺 设色纸本 1941年作（897万元，2012年6月北京保利）
题识：自爱南坡笋蕨鲜，一春仍贮买花钱。琴翁酒伴如相闻，只在疏林秀石边。辛巳春日，写李竹懒句，似松岭仁兄方家正之。大千张爰，时将西出嘉峪，展佛敦煌，信装弄笔，愧未能工，幸谅幸谅。钤印：张季、大千居士
《春山远眺》是张大千1941年所作的一幅山水佳构，绘高士隔山观水，颇有意蕴。此画全幅的山石皴法和直树，特别是中景延展到远处的树木和苔点、以及茅屋村舍等，是以石溪的笔法为主，而近景腾云驾雾的点景高士及悬崖上的古松，画法却都是石涛的影子，其造型与结构，则又受到张风的影响。全画设色青绿，表现大千先生在三、四十岁时，综合各家风格以及写生所开创出个人的面目，显示他对装饰色彩的高度兴趣。张大千善於师古人也善於师造化，其山水作品无论仿古人笔意还是自家手法，都能传递出一种“生气”，一种清新的感觉，这正是张大千山水画的“真髓。”

独对东风 设色纸本山水设色纸本 1941年作

张大千山水画欣赏(六)

岸边闲坐 立轴设色纸本（184万元，2012年6月北京保利）
题识：东风又送酴醿信。早吹得愁成潘鬓。花开犹似十年前，人不似十年前俊。水边珠翠香成阵。也消得，燕窥莺认。归来沉醉月朦胧，觉花气、满襟犹润。仿卢鸿乙草堂图笔法写此，并书宋人钟过《步蟾宫》词，漫作于大风堂中，蜀人张大千爰。钤印：蜀郡张爰、大千豪发、大风堂、两到黄山绝顶人
在大千的山水画或高士图中，此幅在构图、笔法及意境的营造上均面貌独具。此图写宋人钟过《步蟾宫》的词意，描写古人春游的场景，这种回首岁月时的刹那间惆怅，以及面对山水时的悠闲情致，或者与大千的心境是一致的。画中布局大开大合，近景处奇形怪状的山石排列成一种罕见的环状结构，露出一角水面，水面波光粼粼，泛起浪花。左下侧高士盘腿端坐在一块突出的岩石上，面朝湖水，似在幽思；后面童子站立执葫芦，只见背影。远处水面开阔，水岸上杂草丛生。景致清幽，人物生动，颇为契合钟过词意。笔法上较为谨细，大千言“仿卢鸿乙草堂图笔法写此”，卢鸿乙为唐玄宗时期的谏议大夫，因不愿做官，在河南登封的卢崖瀑布隐居、讲学，此处后被称为“草堂”。王蒙和项圣谟均曾以《草堂图》为蓝本作画。吴湖帆曾在画论中言：“项圣谟一生得力于卢鸿乙《草堂图》，树石点画，无不逼真，前人云与宋人血战者，实不知与唐人血战也，见《草堂图》者自知之。”可知《草堂图》的地位。大千之山水受王蒙影响甚深，此图中严谨而富于变化的结构，准确的造型，精谨细致的笔法，以及画中流露出的高雅气韵和明净清和的意境，均可见到这种影响，又在各方面自出机杼，实乃大千师古又创新的山水画佳构。

张大千山水画欣赏(六)

载舟观园图 立轴纸本 江上觅句 设色纸本
款识：蜀人张爰，大风堂下。钤印：张爰私印、阿爰、大风堂、大千豪发
此作画面天真雅致，简洁内敛，笔简墨淡，功力老辣。画中野鸭安详静卧，岩石植被稀疏，比八大的原作少了些愤世嫉俗，多了些柔美渊穆，胜在恬静自然，一任天机的意境，符合长大千一贯的细腻做派，同时对精神把握到位，不失八大深意，可谓意味隽永，实为张大千精彩之作。

张大千山水画欣赏(六)

松陵春色 镜片设色纸本 1940年作

张大千山水画欣赏(六)

闲钓图 镜框设色纸本 1941年作
款识：闲钓溪鱼鱼满串，旋沽邨酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。辛巳秋画，属郡张爰。钤印：张爰、大千
大千的笔墨清澈纯净，意境优雅：近处的水湄，浅生的芦苇，细小虬曲的柳枝，半掩半露的小舟，远方的三孔桥，都在静雅中含羞默默。清风徐来，吹动着萧瑟的林木，吹拂着水面的波纹。落日秋风野水湄，扁舟宜有五湖思，一股出尘之意萧然而生。此帧作于1941年，此一阶段张大千作品的主要特色是以自然为师，较为工致。构图上仿若信笔为之，但磊落之间层次分明，将丘壑置于心中。文人画家向来讲究逸笔草草，此帧逸笔为之，寂寥中窥得境界，始令人知画境植于心境，非胸襟彻廓者不能为之。

张大千山水画欣赏(六)

青城天下幽 立轴纸本 1941年作
款识：西风檞叶秋，小雨莓苔路，幽人唤不应，萧然四山暮。仿黄、王合作，辛巳秋日，蜀郡张爰。钤印：张季、大千
题跋：此予居青城上清宫时所作，匆匆逐已三十二年矣，孰谓丹青不知老耶。六十二年八日，张爰翁。钤印：张大千长寿大吉又日利、癸丑

张大千山水画欣赏(六)

观瀑图 立轴 听泉图 设色纸本 1941年作

张大千山水画欣赏(六)

松泉图 镜片设色纸本 1941年作
款识：宋人松泉图。辛巳春日，临似廷梁仁兄法家正之。大千张爰，沱水邨居。钤印：张季、大千居士
《仿宋人松泉图》是张大千的重要山水作品，在张大千一生追抚宋元风格的过程中，具有特殊意义。画面底端如高古游丝的细笔的水波纹是典型的大千画水法，其艺术性也可窥见一斑。前景作乔松危崖，繁枝密叶，高士坐卧于坡岩上赏瀑，高士的造型属于大千所谓的“大风堂登录商标”典型。对山峰侧的垂瀑直本而下，在云树沉沉之间隐没于松梢，复转折为奔流曲泉冲出山脚，注入溪涧激起水纹涡漩。此画山石层叠而上，辅以直苔，点出山脊走向，然后以花青赭石两色层层渍染，造成土石浑厚草木华滋的效果。树晕浓厚，山色浑沦，不以险刻取奇，自然高迈，学北苑正当于大开合处着意，一堕巧趣便非真谛。《松泉图》代表了大千在四十年代对宋元山水画的基本认识，是大千在上追宋元的过程中，变化出的一种风格样貌。

张大千山水画欣赏(六)

峨眉龙门洞 立轴 1941年作 导江玉垒关 设色纸本 1941年作 龙门奔流 设色纸本 1946年作

张大千山水画欣赏(六)

高士策杖图 镜心设色纸本 1941年作
此《高士策杖图》是张大千在辛巳（1941年）春日所作，是大千42岁壮年之作。此图分远中近景三段式构图，远处山峰林立，水村渺渺，中景江水茫茫，一舟独钓，近景高士策杖徐行，双松耸立，江亭俨然。在秀逸灵动中已显出浑厚沉稳的内涵，隐然有仙逸之气充溢其间，树木的勾皴点染，人物的形态描绘，手法丰富多变，整个画面高雅而充满韵味。

张大千山水画欣赏(六)

山水四条屏设色纸本 1941年作
款识：（1）绿树低云屋，平罔送远风，清波明镜净，鸥骛与游溶。大千张爰。（2）晓飞云脚起天东，暮染霜林压冷江，何处莲花峰畔，路年时梦老旧游从。蜀人张大千爰，写于大风堂下。（3）茗碗月团新破，竹炉活火初燃，门外全无酒渍，山中唯为茶烟。大千居士张爰写。（4）溪寒草树四时秋，玉峡奔飞竹箭流，高耸吟看似孤鹤，前屯云里现金楼。辛巳四月，以六砚斋句题之，蜀人张大千爰。钤印：张爰（4次）、大千（4次）

张大千山水画欣赏(六)

仿古山水四屏设色纸本 1941年作（2576万元，2010年12月北京保利）
题识：（1）老树空山。以元人法得之。大千居士爰，沱水邨居。（2）云磬风帆。师井西老人笔。辛巳春日，蜀郡张大千爰。（3）红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺。此元人填词也，予以水树法写之。辛巳春日，张爰。（4）偶记袁中郎“磵底有人穿洞出，山间投石隔邨闻”之语，戏写之。辛巳春日，沱水邨居，爰。钤印：爰玺、大千、张爰私印、蜀客、张爰之印、张爰、大千大利
这组山水条屏作于张大千仿古后期，即开始自出机杼之时，代表了其山水画仿古-创新时期的典型面貌。
张大千的山水脱胎于前人先贤，从此条屏之中可知大千对于古法精髓领悟之深厚。这组条屏之上均有张大千自题仿某位古人先贤笔意作画，或以元人技法得之，或师井西老人笔意，又或参“公安三袁”之袁宏道诗意戏写。然而不管张大千仿何家何法，其笔下总是能够见到石涛的影子，石涛可以说贯穿于张大千的丹青生涯之中。在这组条屏中，无论是点苔勾勒还是写山写松均可隐见石涛之迹。细观图中之松，枝干松针、写形点苔均遵石涛之法。松针多是三笔一组，针尖因下笔轻，故细；收笔重则渐粗，最后略加渲染，染出松针之势。至于摹写山石形状，更是深得石涛之精髓，并跳出古人之成法，自成一派格局。条屏中山石轮廓均用中锋，以极淡极干的墨线勾出轮廓，运笔既酣畅流利，间或又用方折之笔，方圆结合，轻灵秀润中暗透一股“隶家”拙意。山石肌理、质感的表达更是不拘一格，或用皴笔皴擦点染，或杂用淡赭石、淡花青色轻染其质。甚至用层层堆叠，状似补丁的色块来摹写山石，效果奇特。皴法应用也超越了传统程序，披麻、解锁、折带、斧劈等诸种皴法交互使用，用笔看似随意，却使描写的景物变化万千，更加真实生动。又将花青、赭石在皴笔之外轻染山体，整幅设色淡雅素净，充满诗情画意。
此作虽处处石涛痕迹，但大千之富有创新的笔墨语言亦无处不在。大千以细秀温润的笔法入画，用中锋勾勒出树石整饬的轮廓，用率意轻松的侧锋皴擦树石内部的结构，中、侧锋用笔的连贯流畅，赋予了树石块面一种奇特的起伏的活力。于是此作由于内部结构笔调的改变，取得了与石涛山水不一样的风格形态，透出一种空灵秀逸的韵味。此作书法亦有独到之处，看每处题款，除用浓墨外，亦兼施淡墨，枯润互映。写法是将洗净宿墨的画笔蘸浓墨于毫端，一笔连书数字后，蘸墨再书。此起彼伏的墨彩变化使得款书的整体气韵十分生动，与画面更是交相辉映，相得益彰。
通读此山水四条屏，无论从画风还是款识来看，均处处体现了张大千临古而不泥古的风格。从松针的画法，人物的塑形，线条的勾勒，山石的皴法以及苔点的斑驳中，尚依稀可见石涛、张大风、石溪等前贤的些许影响。但这些影响绝对不是简单的移植和复制，而是具有强烈的个人风格的再创作，此作乃张大千二十世纪四十年代初期摹古-创新的山水佳作。

张大千山水画欣赏(六)

仿石溪秋林双泉图 立轴 1942年作
题识：木叶凝霜静，千山绿尚肥，晴晖灵秋晚，犹暖旧林扉。仿石溪笔，壬午冬日，大千居士爰莫高窟作。钤印：张爰、大千
此作为张大千1942年所做，属于他的早期作品。从山岩布局来看，山和松为近景，采用石溪的技法，松树由大而小从近处推向远方，突显空间的距离感，显示他了解西洋定点消逝法的透视观念。为了突显山石削立陡峭和崚嶒坚挺的质感，他用侧笔直皴或斧劈法。大千巧妙地运云气为呼吸，画流水来通气。在设色方面，除了花青和赭石的浅绛以外，又在适当的山岩上敷以较薄的石青、石绿，使得全画辉映着色调清俊明快的美感。

张大千山水画欣赏(六)

高岸远眺图 立轴设色纸本 1942年作山水 1943年作
题识：木叶凝霜静，千山绿尚肥，晴晖灵秋晚，犹暖旧林扉。仿石溪笔，壬午（1942年）冬日，大千居士爰，莫高窟作。钤印：张爰、大千大利

张大千山水画欣赏(六)

游山图 设色纸本 1942年作
款识：何处闻吹两脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。友人以藏储见贻，试笔作此，颇有宋代风味，壬午冬，爰。钤印：张爰之印、大千大利

张大千山水画欣赏(六)

远眺广元坝 设色纸本 1942年作 拟石溪道人笔 设色纸本 1945年作
1942年三月初，大千率家人、門生及五位喇嘛画師，赴西宁，再折返敦煌。就在西宁的旅途当中，大千身在异地，不免产生思乡的情緒，于是画了这幅山水。根据大千的自題，此画是他回想兩年前在四川時，友人冯若飞邀請大千与謝椎柳二人，前往他的南山山居造訪。那天晚上远眺广元坝的“树色山光，江波帆影”，他用清初石谿的笔法，画出這片苍茫蒙茸的四川景色。
大千在中年以前对石涛、八大最为傾倒，也用力最深。对明末四大画僧的另二僧：石谿和弘仁，其实也勤于吸收学习。大千仿学石谿的作品也不少，而且为了画出自己的面目，時常將石涛和石谿兩家的笔法混合使用，也就是他所謂的“仿二石法”，是大千初期自开门径的常用手法之一。此画全幅的石山皺法和直樹，特別是中景延展至远处的树木和苔點，以及茅屋村舍等,是以石谿笔法为主，而右下角从雾中斜出的大树、枝叶、苔點和造型，尤其是腾云驾雾的点景人物，却都是石涛的影子。

[转载]张大千山水画欣赏(二)

仿石溪笔 立轴 1942年作 仿石溪上人笔 立轴 1943年作

张大千山水画欣赏(六)

双峰插云 镜心壬午（1942年）作
题识：遥天突兀耸双峰，云气冲门子不妈。可惜少陵看未得，并刀只解剪吴淞。云门一名剪刀峰，写似器之仁兄法家雅正，壬午之二月，蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）
大千此幅山水笔势错憎，有清刚之气，远山遥隔于云雾，又见空灵，非仅仅摹拟于石涛矣。山岩皴染纵横，用笔文学豪放，小草则工细精妙，可谓大处粗放，细处精微。与向来诸家画黄山笔墨都不相同。云门峰位黄山西南部，形似剪刀，故又名剪刀峰。张大千敏捷地联想到了杜甫诗“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”，故题诗中有“可惜少陵看未得，并刀只解剪吴淞”句。

张大千山水画欣赏(六)

仿石涛山水 镜心纸本 1942年作
款识：水阁依危石，丛篁覆瓦青。千峦初雨霁，飞瀑咽山屏。壬午冬日，仿石涛笔，张爰。钤印：张爰、三千大千

万佛峡 设色纸本 1942年作（336万元，2011年11月蓝天国际）
题识：安西榆林窟，北凉沮渠蒙逊所凿边。断崖夹峙，中亘急湍，有夔巫之状，故俗称万佛峡。壬午七月，大千居士爰。钤印：爰鉨、大千
《万佛峡》，笔锋苍润，描绘的是与敦煌莫高窟有着密切关系的姊妹窟——安西榆林窟的景象，张大千在1941年与1942年两次去敦煌临摹学习壁画，而此幅作品当属他当时在敦煌时的作品，有写生的色彩，既是艺术作品，也是历史证物，显得弥足珍贵。

云山话旧 立轴 1942年作 黄鹤山樵淞峰书舍图 1948年作
款识：方壶云山，不落二米一笔，自成风格。云林生虽极意推重房山，然犹是以因为创者。客窗无俚，戏墨骋怀，托意上清，未谋形似，若刻舟求之，剑去远矣。壬午春日，大千张爰。钤印：张爰之印、大千
此图应为张大千在前往敦煌途中为接待和送行的各界朋友所作作品之一，纯以水墨为之，以戏墨形式，不求形似，但布墨灵秀，笔法苍疏沉稳，在水涨云漫之间透出离别的一丝愁绪。边纸有溥儒长题。

[转载]张大千山水画欣赏(二)

林窈清湫图 镜片设色纸本 1942年作山水设色纸本 1942年作
款识：穿连林窈下清湫，逝水秋来贯百流；行遍山丘爱幽树，高怀惟是有巢由。壬午秋日，大千张爰。钤印：张爰私印、大千居士、大千豪发、峨眉雪巫陕云洞庭月

张大千山水画欣赏(六)

秋山林屋 设色纸本 1942年作山水设色纸本 1943年作
题识：壬午冬日，大千居士爰，莫高窟作。钤印：张爰私印、大千
此图原为叶浅予先生所藏，经谢稚柳先生题鉴，为张大千五十岁之前作品，构图繁复细密，山石、树木形态丰富，呈环抱之势，溪流出于中间，全画综合了多种绘画技法来印以真景。

张大千山水画欣赏(六)

春桥观泛 设色纸本 1942年作 拟子久笔意 设色纸本

张大千山水画欣赏(六)

天朗气清 设色纸本 1942年作
款识：木叶凝霜净，千山绿尚肥。晴晖弄秋脆，犹暧旧林屝。仿石涛笔，莫高窟作。壬午冬日，大千居士爰。钤印：张大千、大千豪发、大千居士
题签：天朗气清。唐云。
题跋：三月江南薦樱笋，鹒鶄鶒，回塘静。蛛丝萦空网落花。云母屏寒浸嫩影，帘外沉沉春露冷。绿罗欲覆花间井，泥金小扇障纱巾。画桥紫陌踏春尘，花开迟水水流急。江鸭对眠莎草湿，吴姬如花花不及。摘花笑映溪流碧。钱松嵒。
石公飘然至，满座生氤氲。手中抱一卷，云是黄海云。云峰三十六，峰峰插紫玉。汉漫周未能，揽之归一掬。始信天地奇，千载迟吾师。笔落开生面，力兴五丁斎。凌面浮立呼，欲往悉崎岖。不能凌絶顶，踌躇披此图。一九八六年黄君璧题。

张大千山水画欣赏(六)

仿石溪千山翠岚 立轴 1944年作
题识：（1）千山渴雨秋如赭，丛木含风暮色苍，剪取银河天一尺，石溪流绕复清湘。大千居士爰。（2）石湖仁兄方家正之，甲申，大千张爰沙河邨居。钤印：大千居士、张大千、蜀客

张大千山水画欣赏(六)

深壑寻幽 设色绢本 1942年作（386万港币，2009年11月香港佳士得） 1945年作
款识：此幅起于辛巳除夕，成于壬午元日。一画之成，遂历两岁，比之古人五日一水，十日一石，一何迟也。书博友老长兄一笑。大千弟，同客湟中。钤印：张爰之印、大千
此图山势耸峻，山脚云气漫掩，极具深远和高莽之态，且在两山之间又开几重天，深幽润泽，远山之巅一飞瀑直落九霄，画面多北宋之法而少南宋之迹。大千自云此画之成“历两岁”，足见是他精心之作。

张大千山水画欣赏(六)

仿古山水册册页（六开）设色纸本 1940--1943年作
款识：（1）癸未六月，大千爰。（2）庚辰春日，以北苑法写之。大千居士爰。（3）辛巳六月，大千居士爰。（4）壬午九月，写于青城山中，爰。（5）壬午二月，大千爰。（6）庚辰八月，仿大涤老人笔。钤印：张爰印（白）、张爰（朱）、大千居士（朱）、张爰（白）、大千（朱）

张大千山水画欣赏(六)

黄山赏松 立轴 1943年作
题识：三作黄山绝顶行，年来烟雾鏁晴明。平生几多秋风屐，尘蜡苔痕梦里情。承霖仁兄法家正之。癸未七月，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千

张大千山水画欣赏(六)

拟石溪山水 立轴 1943年作
款识：扁舟溪上独悠然，板屋苍茫起暮烟。自有秋光供啸傲，买山不用杖头钱。癸未人日，仿石溪上人笔于敦煌石室。蜀郡张爰。钤印：张大千书画之印、

张大千山水画欣赏(六)

云林小景 水墨纸本山水水墨纸本 1943年作
款识：此渐江上人仿子久一路，与平日所写云林小景固不相伴也。大千居士临，并记。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

张大千山水画欣赏(六)

氓江泛舟图 设色纸本癸未（1943年）作
题识：四山螺黛寒，春霭迎清晓。千里阖蒙溟，芙蓉粲云沼。列斾青树滋，激泉入深窈。拟泛岷江船，烟波归梦绕。癸未二月，似潄岚仁兄方家正之，蜀人张爰大千，时在敦煌。钤印：张爰之印

秋风旧痕图 设色纸本 1943年作 峡江行舟 设色纸本 1943年作
题识：唤起朱颜酒一尊，临山临水烹犹温，朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。癸未六月，大千爰。钤印：张爰、大千

张大千山水画欣赏(六)

江波接海崖 立轴纸本
题识：林阴黝黑石离奇，浩荡江波接海崖。可是夜来明月下，绿萝洞口泊舟时。大千张爰。钤印：张爰之印信、大千居士、大风堂

烟雨归隐图 设色纸本 1943年作
款识：癸未春日，似时老长兄法教，张爰。钤印：大千无恙（白）
此幅作品是张大千1943年敦煌之后盛年成熟期的作品。这时期的作品一改敦煌以前较注重明、清画家的样式，敦煌以后偕敦煌壁画高古之笔意，样式更趋多样，作品大多直追唐、宋、元。这幅作品正是参入宋代大家米芾米家山水笔意的静逸超脱，空灵跃然纸上，一气呵成。

张大千山水画欣赏(六)

幽壑飞泉图 镜框设色纸本 1943年作
款识：（1）仿宋人沈子蕃缂丝。写于金城。蜀郡张大千爰。（2）晓迎幽翠树如盖，暮拂苍条挹清霭。远峰眉黛翦双眸，一曲飞泉动爽籁。岁癸未之夏六月二十有一日，大千居士再题。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、张爰之印（白）、三千大千（朱）

张大千山水画欣赏(六)

秋山访友 立轴设色纸本
款识：世嚣都不到，大造意偏精；奇石当人立，幽禽浃耳鸣。泠泠三迭响，恻恻五珠轻；堪笑秋风客，金丹尚未成。大千居士，爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂
此幅《秋山访友》秉承了大千先生一贯画风，寻幽探友，高山流水遇知音的世外仙境。无论皴点笔墨浓淡相宜，整个画面恬淡素静，脉络飘然流畅，用一个小截面却将景拉向了深处，无论纵深还是高远，让人心旷神怡，并体会出那所谓山不在高有仙则灵的高士形象来。不愧“五百年来的第一人”之称号。

张大千山水画欣赏(六)

山水立轴设色纸本 1943年作 闲吟策杖倚天风 设色纸本 1943年作
款识：（1）落拓湖湘载酒行，春如短梦花无语，潮勇寒光月有声，芳树远迷三楚阔，乱山斜抱一川明，谢郎今夜思千里，歌响临风赋未成。拈吾家船山句，作画于吴中纲师园，蜀人张大千，爰。（2）晓迎幽翠树如盖，草拂苍条挹清霭。远峰眉黛翦双眸，一曲飞泉动爽簌。岁癸未之夏六月二十有一日，大千居士再题。钤印：大千、大千居士、阿爰

张大千山水画欣赏(六)

北苑洞天山堂图 1943年作
款识：（1）北苑画法一种大而能秀，气概良不易学，予得江堤晚景、潇湘图后大悟笔法，遂作北苑洞天山堂图，人间第一无上希有，尝得赵文敏临本，运笔清润而之俊气。癸未十月写并记，蜀人张爰。（2）思楼仁兄法家正之，大千张爰，於大风堂。钤印：张爰（白）、大千父（朱）、张爰之印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

张大千山水画欣赏(六)

灌口玉垒山一角 设色纸本 1943年作
款识：凝碧丛丛接九阁，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。写灌口玉垒山一角，似济如仁兄法家正之，时癸未十月朔，张大千爰，于大风堂下。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

张大千山水画欣赏(六)

金陵周处台 设色纸本 1944年作 董北苑松溪高逸图 立轴 1941年作

张大千山水画欣赏(六)

溪山访友图 立轴设色纸本 1943年作
款识：世嚣都不到，大造意偏精；奇石当人立，幽禽浃耳鸣。泠泠三迭响，恻恻五珠轻；堪笑秋风客，金丹尚未成。癸未人月，大千居士爰。钤印：张爰之印信（白文）、大千（朱文）、张爰私印（朱文）、无限离情无穷江水无边山色（朱文）

黄山云泉 设色纸本 1943年作
款识：三作黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明。平生几多秋风履，尘蜡苔尘痕梦里情。癸未十二月，写黄山云泉，似永晖仁兄方家正之。大千张爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）

张大千山水画欣赏(六)

黄山朱砂泉 立轴设色纸本 1943年作
款识：谁将活火此中然，争道轩皇浴后仙。我恐尘根都涤尽，看花未了世间缘。癸未十二月既望，写黄山朱砂泉，似焕文仁兄法家正之，蜀郡大千居士张爰。钤印：张大千（白）、蜀客（朱）、大千豪发（朱）

仿刘松年山水 镜心设色纸本 1943年作
款识：闻吟单杖倚天风，绝顶高攀百尺松。持镜平来秋在鬓，波澜自笑尚填胸。癸未六月，逭暑金城，戏效刘松年笔并拈小诗，大千张爰。钤印：张爰之印、大千父

张大千山水画欣赏(六)

仿董其昌山水 设色纸本 1943年作
款识：晓飞云脚起天末，湖山秋色旧游踪。癸未八月，擬董玄宰法。大千张爰。钤印：张爰之印、大千
此横幅是大千癸未（1943）所作，拟仿明代董其昌笔意。此卷画面视野开阔，层次分明，特变是近处的峰峦丘壑有鼓荡生风的气势，细审则可以看出师法传统技法，着力追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。确有董其昌儒雅高古，风流蕴藉的气象。

绿波春远 手卷设色纸本 1943年作（638.4万元，2012年12月四川嘉诚）
题识：绿波春远图。滨莽道兄属。癸未十一月，大千张爰。钤印：张爰、三千大千、迟秋簃、人间乞食
引首：绿波春远。窅公将写是图以寄其绵邈之思，髯过谂沧浪一舸舸中人，为揭四字归之。同在镏江，易忠箓。钤印：隔华人远天涯近、沧浪散人
题跋：（1）林思进：（文略）滨莽贤兄属题。绿波春远图赋请正指。壬午（1942年）秋，清寂翁思进。钤印：清家翁（2）庞石帚：（文略）《摸鱼子》。为滨莽词家题绿波春远图，癸未（1943年）秋暮后。钤印：石帚（3）谢无量：（文略）甲申（1944年）九秋，无量为滨莽先生题。（4）仲玙：（文略）此季丰往岁见和题绿波春远图之作，甲申（1944年）小暑，滨莽先生属补书上卷，时季丰仍在渝州也。仲玙。（5）程千帆：（文略）滨莽属题。甲申（1944年）春，会昌，客成都。钤印：程（6）刘道龢：（文略）《迈陂塘》。甲申（1944年）三月，奉题滨莽先生绿波春远，捶时感逝，不尽恻怆以谓山岳，闲然江湖潜沸世之风荡波沦察落不耦者，宁独一徐琅耶。偶写小词，助公叹欢。道龢，晨风阁题记。钤印：君道、江上散人（7）高文：（文略）滨莽先生属题绿波春远图，展卷群公皆有作。午节前二日饮，君惠兄宅，醉后漫书二十八字，亦不自支其所云也。高文。钤印：石斋（8）殷孟伦：（文略）甲申仲夏，殷孟伦。（9）沈祖棻：（文略）甲申（1944年）春，祖棻倚声。钤印：祖棻（10）向迪琮：（文略）丙戌（1946年）中秋前一日，向迪琮。钤印：向迪琮仲坚父、玄宴室主小玺（11）易忠篆（文略）

黄山胜境 册（十二开）设色纸本
款识：（1）桐君山。（2）此出七里三龙到严州境也。爰。（3）朝鲜金刚山大似我国黄山。（4）剑门。癸末大腊，写为谷兄法教。大千弟爰。（5）黄山后澥松谷有此幽邃。（6）黄山光明顶。瞿山子屡写之，此用清湘法。（7）鲫鱼背三面而皆空，令人不敢左右视，少不慎则堕万下矣。今则围以铁槛，不为级，徜徉而周，无复临深之叹。（8）方壶道人墨戏。爰拟。（9）子凌钓台。其西则皋为痛哭处也，或以为似豆闿。爰。（10）新安江一角。仿黄鹤山人笔。（11）略及元人墨法。爰。（12）黄山浮丘峰。钤印：大千居士、张爰之印、季、张爰、大千豪发、大千、蜀客、大千长寿
此册十二开，为张大千1943年赠于友人谷兄的，分别描绘黄山光明顶、鲫鱼背、澥松谷、浮丘峰，新安江，富春山子陵钓台，桐君山，四川剑门，朝鲜金刚山等处，都为大千二三十年代游历过的地方。这一时期是其师古、师自然的创作阶段，从此册页之中可知大千对于古法精髓领悟之深厚。此册描绘黄山景色最多，大千之所以偏爱黄山，主要来自于石涛的影响。张大千曾说“黄山风景，移步换形，变化很多。别的名山都只有四五景可取，黄山前后数百里方圆，无一不佳。”大千在50岁之前遍游祖国名山大川，写了大量的纪游诗和写生稿，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，为他日后艺术的创新创造了良好的条件。张大千平生广游海内外名山大川，无论是辽阔的中原、秀丽的江南，还是荒莽的塞外、迷蒙的关外，无不留下他的足迹。他在一首诗中写道：“老夫足迹半天下，北游溟渤西西夏。”

青城金鞭崖 镜心设色纸本四十年代作
题识：青城前山幽邃，后山雄伟，故与他山不同。此写金鞭崖天仓峰，直当与峨眉争胜。大千居士，爰。钤印：蜀郡张爰章、青城客
青城山位於成都平原西北部边缘都江堰风景区内，林木青翠，四时常青，诸峰环峙，状若城廓，素有“青城天下幽”的美誉。
金鞭崖是青城后山的主要景点，岩石呈赭色，一凹处有三石校排列，相传为赵公元帅藏金鞭处。
1938-1941年、1943-1948年，张大千为避战乱，率家人门生长年累月借居青城第一峰上的上清宫，寻幽探胜，游山写生，“酌风云之奇幻，玩草木之英华”，潜心绘事，作品逾千幅之多，是创作的高峰时期，平生许多重要作品，如《青城山十景》、《老人村》、《味江风帆图》、《仿王蒙雅宜山斋图》、《江堤晚景》等，都是在这一时期完成的。这幅《青城山金鞭崖》应当是四十年代张大千敦煌归来之后所作，淡赭色恰好表现金鞭崖岩石色调；群峰耸峙，壁立千仞，十分写实。仍是石疗一路的笔法，但浑厚苍润、清新洒脱已是自家性情。所用为清代旧纸，纸墨相映，古色昂然。

张大千山水画欣赏(六)

山水镜心纸本 1943年作 蜀中山色 立轴 1944年作

张大千山水画欣赏(六)

河西之游 设色纸本 1943年作（586.5万港元，2013年4月香港保利）
款识：（1）凉洲城南莲花山善应寺，境绝幽邃，高崖悬瀑，梵宇出云，南中诸胜或且不逮，况此边徼耶？予游河西，两止其地，晨阿夕瞻眺，良豁美襟。爰用山樵法写此，以代游记。癸未秋日，大千张爰。（2）己丑六月，笙波仁兄携过在山楼，回首河西之游，恍如隔世矣。大千张爰，同客香岛。钤印：张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利
1941年中，大千前往敦煌，凉州为必经之地。此处不仅风土景致与中原大异其趣，更蕴含源远流长的人文历史，对于走遍大山大水的大千而言不啻为一次崭新的体验，势必要以其巧妙画艺将之纪录而下，此件《河西之游》便应运而生。对大千而言，当他在二十一岁那年于上海书画收藏名家狄平子处首次见到王蒙真迹，便被这位代名家描绘高耸绵延的群山峻岭所展现出来的气韵给深深吸引，自此数十年临摹不倦，更曾自谓：“胸中有王蒙”，尤到壮岁中年，更可说是尽得真髓。
本幅大千以细腻笔触描绘河西走廊独具一格的地形样貌，崇山峻岭中错落几幢雄伟建筑，益显地势之高；险峰之中夹着一道白瀑笔直流泄而下，直与绕树云霭相接，一名高士在童仆随侍下，独坐岩间欣赏如此自然壮景，虽云采王蒙笔法，然细观画中千丝万缕般的细密用笔，无一不精炼力透，而醒目的松针与浑圆的苔点，在略施赭红的山石切面衬托下，益发明亮；而以高士为界，刻意上密下松的笔墨运用，更使得一片开阔潇洒之情跃然纸上，诚为大千山水画艺自成面目的重要代表。

张大千山水画欣赏(六)

深山幽居 设色纸本 1943年作
题识：世嚣都不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。癸未八月，似斯年道兄法教，大千弟爰。钤印：张季、蜀客

张大千山水画欣赏(六)

溪山无尽 立轴设色纸本 1943年作 仿石溪上人笔 设色纸本 1943年作
题识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。癸未大腊，写似清光仁兄法家正之，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

张大千山水画欣赏(六)

拟石溪道人笔意 设色纸本 1943年作（230万元，2011年12月北京保利）
题识：世嚣都不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。癸未春日莫高窟，拟石溪道人笔，梅寿仁兄正之，大千张爰。钤印：张爰私印、大千
此件为张大千仿清初四僧髡残的作品。张大千在继承髡残苍浑茂密、意境幽深的基础上，用笔秀润，足见其才华横溢。这件作品描绘了山峦之间，隐士于草庐间促膝而谈的景象。作品中，山石纵向呈“S”走向，虚实结合，气韵生动，笔法浑厚，多用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚，草木华滋，山间树木勾点晕染而出，苍劲有力。溪水从山涧流下，雾气氤氲。山下水草皆用短线描绘，茂密苍润，近处数座茅屋临溪而立，意境幽深。整件作品空间丰富，近处的树木与纵深远山共同营造出诗意的山水空间。

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