关于写随笔一事，我曾有一难题，就是不知该如何起头。我现在采取的方法很简单，看过我前面几篇的话，应该一下子就可以看出套路来。那就是从目前在做的事情入手，与所要阐发的内容（主要是看的文学作品）找出关联点，力求自然的转换过去。
这是我自己的得意方式，而并没有去研究别人是如何做的。长篇小说的起头，我见过一种模式，就是起头附会一段天庭或神魔的故事，来增添小说的奇幻色彩，以吸引读者。这包括许多传统小说，如水浒，封神演义，绣像康梁演义等，甚至红楼梦也难以免俗。
等新文化运动神魔被打倒了之后，长篇小说如何起头就各显神通了。钱钟书的围城，我觉得可以作为一种典型。比如他从归国的船上写起，这样后面去写归国后的种种故事就自然而然。类似的，还有奋斗，从大学毕业典礼写起，后面自然就是初入社会的各种故事。举一反三，如果从一桩婚礼写起，那就是各种婚后故事啦。
那么这类小说如何收尾呢，有一种说法叫故事展开容易收住难，听说冰与火之歌的马丁就遇到过这样的问题。
围城里，钱钟书把故事结束在婚后一段时间之后。接下来可能就是分别了。能感觉出来，为了打造这个结局，故意把方鸿渐写的惨了点。有种解读谈到钱老写围城是参考了易经渐的几个阶段。不管是不是真，易经倒真的在每一卦里历数了一种生命过程，比如见龙在田，飞龙在天等。
小说是写人物的，人物的命运起起伏伏，有高潮有低谷，小说里至少要把高潮的一段写进去，为了这段高潮，要有前面的铺陈，要有后续的发展。像倚天屠龙记，高潮就在六大门派围攻光明顶，为了这一段，前面写了张无忌如何从小受尽磨难，后面补了故事的发展，主要是张无忌使得明教立足之后，如何处理与元朝朝廷的关系等，当然这里面还有许多小高潮，起起落落非常丰富才能撑得起一部大长篇。而围城的高潮就在三闾大学了，为了这段高潮，前面写了旅途，后面写了辞职并订婚后的生活。
伟大的小说结构好是一方面，内容方面才是精彩之处。钱老聪明的把对生活的感悟穿插在人物故事里，读后感觉受益匪浅，觉得确实增添了对这生活的一些认识，并看到了原来没有体会到的生活趣味。钱老对特定人物在特定环境下处事方式的选择应该是什么样的，什么样的选择会更有意思更看重，而并不太看重对故事情节的推动。
这是我自己的得意方式，而并没有去研究别人是如何做的。长篇小说的起头，我见过一种模式，就是起头附会一段天庭或神魔的故事，来增添小说的奇幻色彩，以吸引读者。这包括许多传统小说，如水浒，封神演义，绣像康梁演义等，甚至红楼梦也难以免俗。
等新文化运动神魔被打倒了之后，长篇小说如何起头就各显神通了。钱钟书的围城，我觉得可以作为一种典型。比如他从归国的船上写起，这样后面去写归国后的种种故事就自然而然。类似的，还有奋斗，从大学毕业典礼写起，后面自然就是初入社会的各种故事。举一反三，如果从一桩婚礼写起，那就是各种婚后故事啦。
那么这类小说如何收尾呢，有一种说法叫故事展开容易收住难，听说冰与火之歌的马丁就遇到过这样的问题。
围城里，钱钟书把故事结束在婚后一段时间之后。接下来可能就是分别了。能感觉出来，为了打造这个结局，故意把方鸿渐写的惨了点。有种解读谈到钱老写围城是参考了易经渐的几个阶段。不管是不是真，易经倒真的在每一卦里历数了一种生命过程，比如见龙在田，飞龙在天等。
小说是写人物的，人物的命运起起伏伏，有高潮有低谷，小说里至少要把高潮的一段写进去，为了这段高潮，要有前面的铺陈，要有后续的发展。像倚天屠龙记，高潮就在六大门派围攻光明顶，为了这一段，前面写了张无忌如何从小受尽磨难，后面补了故事的发展，主要是张无忌使得明教立足之后，如何处理与元朝朝廷的关系等，当然这里面还有许多小高潮，起起落落非常丰富才能撑得起一部大长篇。而围城的高潮就在三闾大学了，为了这段高潮，前面写了旅途，后面写了辞职并订婚后的生活。
伟大的小说结构好是一方面，内容方面才是精彩之处。钱老聪明的把对生活的感悟穿插在人物故事里，读后感觉受益匪浅，觉得确实增添了对这生活的一些认识，并看到了原来没有体会到的生活趣味。钱老对特定人物在特定环境下处事方式的选择应该是什么样的，什么样的选择会更有意思更看重，而并不太看重对故事情节的推动。