这本散文诗是东莞文学艺术丛书的一本,我这本是散文诗,收录近五年写的散文诗,感谢李少君老师的序
郑小琼：作为一个诗人的多重含义
李少君
郑小琼一般被认为是“底层诗人”、“打工诗人”的代表，虽然读过她诗歌的人都清楚，她的写作路子非常开阔，内容广泛，题材多样，语言也精粹，富于张力，整体来说她的诗歌在年轻一代诗人中充满丰富性，远不是用一个简单的符号化的概念就能概括的，但我还是非常有兴趣地想探讨一下：郑小琼，一个真正的出生底层的女性诗人，而且如此年轻，为何能在我们这个时代充当一个多重身份标志的代表性诗人，比如无论是80后诗人的概念，底层或打工诗人的概念，抑或女性诗人的概念，如今都喜欢把她拉进去，把她作为代表性诗人来加以分析。这倒是值得不仅仅从文学的角度，也值得从社会学角度加以分析讨论的。
首先，在我看来，当代汉语诗歌如果从朦胧诗算起，其实是一个从上而下的过程，一小批高干高知子弟得益于文化专制与垄断，比较早地接触到西方现代主义诗歌，读了所谓的“灰皮书”，向其学习模仿后———而且可能是断章取义的学习，引进至中国语境，没想到给封闭已久的沉闷空间打开了一扇窗口，朦胧诗迅速引起轩然大波，产生广泛影响。但是，这种表面的热闹其实是隐含危机的，具有泡沫化的特征，因为这种自上而下的示范性创作类同于精英号召或领导指示，其实并不一定有什么民意或民众基础，为什么“朦胧诗”被认为“朦胧”，其实说的是这种诗歌并没有广泛的市场和心理需求及基础，并不能真正打动普通民众的心灵，深入他们的内心深处。这种震动的情况只不过类似于，因为相信这些高干高知子弟们是见多识广的，他们说的东西可能是好东西，再加上专家们善意地扶持和评论，人们才勉勉强强先接受下来，但其实不一定经得起时间考验，其实可能只具有时代价值而没有真正的艺术价值。这就是为什么最近有年轻一代学者指出：其实是出于一种急切的现代化的愿望，人们将先锋小说过早经典化，但现在看来却有些承受不起。我觉得，朦胧诗的情况也完全类似，以至一个海子出来后，仅仅二十多年，朦胧诗都似乎有被遗忘和遮盖的迹象。
但朦胧诗毕竟开了一个头，从此，新诗不断下行，随着社会稳定带来的教育普及，新诗向中国的最基层滲透。虽然至第三代（含60后），当代
郑小琼：作为一个诗人的多重含义
李少君
郑小琼一般被认为是“底层诗人”、“打工诗人”的代表，虽然读过她诗歌的人都清楚，她的写作路子非常开阔，内容广泛，题材多样，语言也精粹，富于张力，整体来说她的诗歌在年轻一代诗人中充满丰富性，远不是用一个简单的符号化的概念就能概括的，但我还是非常有兴趣地想探讨一下：郑小琼，一个真正的出生底层的女性诗人，而且如此年轻，为何能在我们这个时代充当一个多重身份标志的代表性诗人，比如无论是80后诗人的概念，底层或打工诗人的概念，抑或女性诗人的概念，如今都喜欢把她拉进去，把她作为代表性诗人来加以分析。这倒是值得不仅仅从文学的角度，也值得从社会学角度加以分析讨论的。
首先，在我看来，当代汉语诗歌如果从朦胧诗算起，其实是一个从上而下的过程，一小批高干高知子弟得益于文化专制与垄断，比较早地接触到西方现代主义诗歌，读了所谓的“灰皮书”，向其学习模仿后———而且可能是断章取义的学习，引进至中国语境，没想到给封闭已久的沉闷空间打开了一扇窗口，朦胧诗迅速引起轩然大波，产生广泛影响。但是，这种表面的热闹其实是隐含危机的，具有泡沫化的特征，因为这种自上而下的示范性创作类同于精英号召或领导指示，其实并不一定有什么民意或民众基础，为什么“朦胧诗”被认为“朦胧”，其实说的是这种诗歌并没有广泛的市场和心理需求及基础，并不能真正打动普通民众的心灵，深入他们的内心深处。这种震动的情况只不过类似于，因为相信这些高干高知子弟们是见多识广的，他们说的东西可能是好东西，再加上专家们善意地扶持和评论，人们才勉勉强强先接受下来，但其实不一定经得起时间考验，其实可能只具有时代价值而没有真正的艺术价值。这就是为什么最近有年轻一代学者指出：其实是出于一种急切的现代化的愿望，人们将先锋小说过早经典化，但现在看来却有些承受不起。我觉得，朦胧诗的情况也完全类似，以至一个海子出来后，仅仅二十多年，朦胧诗都似乎有被遗忘和遮盖的迹象。
但朦胧诗毕竟开了一个头，从此，新诗不断下行，随着社会稳定带来的教育普及，新诗向中国的最基层滲透。虽然至第三代（含60后），当代