15首《一剪梅》作品简评
2012-09-13 23:41阅读：
1、一剪梅，给2011年春节（沈光金）
水瘦山寒遍九州，梅俏孤枝，雪肆轻柔。桃红柳绿赖东君。送去严风，暖了双眸。
日月匆匆悔不休，白染青丝，力竭歌喉。人生几处可重来？岁又桃符，虎也难留。
【老中点评】：
填词要旨，贵在准确。读沈老发端及首韵三句，便觉有失贴切。九州代指中国，中国有南国之春和北国风光，绝不可以一季之寒而盖；二句孤枝意指梅树之枝，但是梅枝于万树之中的确不是孤枝。“梅俏高枝”则比“梅俏孤枝”来得贴切；雪肆：肆与轻柔反差强烈，略显突兀。过片转折，调子偏低。悔不休干嘛？一个人整日处在悔恨之中是消极而且不切实际的。由此判定该作因此坏意而不成功是令人扼腕的。下片的结句比起上片来便也逊色了。
好句当然存在，上片结句“暖了双眸”采用移景手法将春景通过眼睛表达了出来。景色之“色”用一个“暖”字表达出来，这就是通感手法的具体应用。
2、一剪梅 2011春节（清透风痕）
晴暖雪消瑞气缭，试探溪前，梅吐娇娆。不须凭驿寄半枝，迢问情思，只任相邀。
欲聚佳节尽饮醪，漫染青空，烟炮弥宵。不辞欢娱赴尘约，天上人间，岁岁今朝。
【老中点评】：
发端景开，点出山乡景色。梅瑞二象画出良好心境。随后转身对话，承接生动。过片转入主旨，点题。渲染恰当。然“探溪”二字仍可推敲。遗憾结句未处理好。一个“岁岁”远离了上面营造的主页。如果改为“天上人间，莫过今朝”又会是什么效果呢？总体上看风痕是有功底的。对于有功底之人，老中想说：贴近生活，贴近现代生活，贴近现实生活而后作，是填词者摆脱泥古通病的良方。当然，这里说的泥古非指上作之句。有感而发而已。
格律上，依古韵则：雪、半、节字应平；娱应仄。想必是新韵而为，但因未标注新韵，按照常规判为出
律。
3、一剪梅
岁尾雨夜相思曲（三山一线）
冻雨敲窗不自持。一阵铃音，万里情思。心如兔脱念如绵，最怕抠门，不购寒衣。
何日飞春落我诗？三口相依，十载相期。爱将十字绣安康，喜庆逢时，暗算归时。
【老中点评】：
这是一首生活气息十分浓厚的作品，表达了年前备节的心情。通篇看下来下片优于上片。“何日飞春落我诗”？问转得十分巧妙，十字绣入诗，蕴含语言和心情的想象也很含蓄生动。但在表达上上片尚欠火候，语句和用词略显单薄。下片在人物关系的处理上尚留隙存疑：“三口相依，十载相期”（无离别之象）但结句一个“归时”则将人引入茫然了。如改为：“二老相依”则可豁然。
4、一剪梅（songlasong）
祥瑞梅开五福邀，花自鲜妍，景自多娇。冰胎铁骨傲冬寒，雪意香浓，诗意情饶。
情漾中华意兴豪，灿烂前程，浩荡心潮。春光明媚笑迎新，欢乐今宵，祝福明朝。
【老中点评】：
宋老该词明显托出起承转合四个节点。首韵景开寓情，以梅花寄祥瑞，由点及面渐渐铺开，由花妍近镜头摇向景娇远镜头。蒙太奇手法娴熟。二韵承接稍感僵硬。过片转折显出了老干体风格，结韵自然收不住了。
总体上看调子不错，欢快向上。但值得研究的是风格。我希望作品尽量不受老干体风格的影响（虽然老干体也是一种流派，但因其口号性词汇堆积成灾，影响了词的独特风味，所以受到冷落）。当然，风格不是、也不可能一夜形成。
5、一剪梅（谈正衡）
雪尽残冬冷暮鸦；灯瘦昏黄，夜薄如纱；高楼犹忆月西斜，红袖佳人，色艳梅花。
除夕乡关不见家；北去航班，指向京华；问君不语水无涯，梦逐西江，眉锁烟霞。
【点评】：
谈总出题考老中了。老中不惧。借老卡十八磅大锤，闭眼乱砸一通。好在谈总肉厚，砸不到骨头。
谈总人缘好，但也有冷落之时，发端便托出冷落之境。上片结句点出梅花，但此梅仍为衬托之物，借梅说人，心中之梅乃佳人也。上片景起情承，薄夜厚思，铺垫有加。换头转，点出主旨“除夕乡关”，转得自然、恰到好处。但一个“不见家”坏菜了。乡关，故乡也。乡情之唯一处所；家则不然，可有故乡之家，可有故乡之外之家。此处之“家”显然指故乡之外的一个家（谈总的小家）。读后二句即可下定论。从逻辑上是说得通的。但从词句上看，这个“家”在年关是不团圆的。不在乡关（今年不归），不在江城（北去了），也不在京城（缺佳人）。三韵三句尚觉有失凝练，承接上片之佳人失稳。该词主题词（主象）有四：一是佳人、二是除夕、三是乡关、四是北去。从结韵三句看，“西江”与“乡关”有关，“君”与“佳人”有联。这个年过得谈总是一根肠子八处扯啊！
“问君不语水无涯，梦逐西江，眉锁烟霞。”如果改为“问君不语梦无涯，心逐西江，眉锁烟霞”。是否好些呢？
6、一剪梅·送虎迎兔淬剑池（万家灯火）
淬剑神池滴翠秋。重着征裳，再上扁舟。干将携剑梦中来，好梦醒时，兀自空楼。
忍看长江空自流？无意相思，哪得闲愁。羞教求剑念消除。虎视西头，兔笑东头。
【点评】：
填词用典是一种必须掌握的技巧。老万同志“淬剑神池”句不仅用了干将莫邪淬剑之典而且将滴翠典化其中，二典二象二坛风云，着实凝练。后面隐含了论坛发展过程中的故事，气势不减。二韵“兀自空楼”低走，是不足之处。下片“羞教”恐是“休教”之笔误。因为于此谦虚之态是“可以没有”的。结句形象，不错。在格律上，老万多用的可平可仄之字。是否用得准确，须老卡审批。譬如干将的将字，是平是仄，只有老卡知道。
7、一翦梅
迎春（学槐）
岁月流光若逝波，庚虎经过，辛兔将过。安排佳节喜张罗，爆竹声多，锦宴肴多。
梅萼飘香莺燕歌，风染花酡，日暖霞酡。神州豪语启宏谟，已见人和，更庆春和。
【点评】：
李老的词，通体流畅。比喻形象。说些不足吧。上片结句“爆竹声多，锦宴肴多。”“肴”字多余。因为锦宴必定多佳肴。不如“爆竹声多，锦宴歌多”
。下片“梅萼飘香莺燕歌”早了点，尚未立春呢（初二吧？）。结句：“已见人和，更庆春和”。同上。晋·傅玄有诗为证:“冬寒地为裂，春和草木荣”
。农历中原，非二月，草木无以荣。至于人和，见仁见智吧。
8、一剪梅·腊梅（和平信使）
寒雪欺凌独自开，笑迎风来，香沁庭斋。雀儿欢悦落空阶，鸿爪铺排，点缀天才。
不唱先春第一台，若谷虚怀，名传天涯。花魁未在梦中飞，花落风催，瓣坠尘埋。
【点评】：
信使这首词是完全咏梅之作。首韵以高亮姿态打造了梅的形象。是静态的蕴藉；二韵移景，动态雀跃。上片动静结合，构架很是不错。过片换头转得极妙，不仅呼题，而且荡起、展开来，将梅之高雅推上一个新的高度。结的结构也很好，完全可以使全词得以升华，但因结句突坠悬崖，导致升华失败。如果改为：“花谢未在梦中飞，花落风催，花坠春来。”则妙不可言了。为留此韵“来”字，上片“笑迎风来”的来字可以改一下。上片问题同样出在结句上，鸿爪系由雪泥鸿爪成语化用，在此却有实叙之意，而其实固有不实矣。天才一词略显牵强了。
9、一剪梅
故园年关伤怀（风）
冷雨霏霏断壁前，萧索无边，落寞无边。哀愁耿耿漫荒园，满目离弦，满腹离弦。
风卷残冬又一年，悲戚连连，泪眼连连。伤心欲碎血红笺，爱也绵绵，恨也绵绵。
【点评】：
读风版这首词，欲语无言，悲哀无限。词意表达了作者对离人的无限追思，一年之际，眼前之际，旧景尤无漫长之时间淡化，新情更无四季风蚀之剥离。哀之我哀，悲之我悲，思之我思，爱之我爱。离弦之音切切，尤滚滚寒江逝水，推起护花之泥。呜呼！老中有泪如倾，如何下笔矣！
10、.<一剪梅>. 除夕感怀（紫菲）
水冻天寒雪未飘，轻启书笺，雅韵同描。相思日月酒烛烧，煮茶随聊，共度良宵。
欲倚阑干奏笙箫，别梦重回，碟舞花娇。醉将心事说由苗，爱也妖娆，恨也妖娆。
【点评】：
没读过紫菲的词作。这是首次拜读。感觉上文字驾驭能力稍嫌不足，如：
水冻（不如直接写为冰冻）、酒烛烧（是个什么状态呢？）、碟舞（是蝶舞吧？）、说由苗（由苗是谁呀？）等等。不过词的意思表达是完整的，没有那种做作或扭捏状态。纯真的表达值得肯定。我们应该给予紫菲更大的鼓励才是。
格律上，烛字应平，茶字应仄，笙字应仄。
11、一剪梅
（耿耿星河）
月移东映画堂中，共舞把盏，桃花也羞，恨不能叫水断流，谯楼响鈡，人去楼空。
罗浮春梦枕边愁，孑影孤灯，忘断肠柔，孤雁北去但逍遥，青蓬云里，何处是头。
【点评】：
见过星河老哥，一看就是厚道人。但是老哥在填词遵循格律方面有点不厚道。出格的字比较多。老中也是厚道人，厚道人做厚道事。老中给老哥改一下吧（改得不好不能怪我）：
移月斜晖画室中，与雪对盏，梅萼含羞。恨无寒水断江流，鈡响谯楼，鹤去音留。
春梦罗浮孤枕愁，孑影寒灯，难照优柔。北雁衔去旧逍遥，今日云下，何处汀州！
12、一剪梅（江湖渔隐）
夜雨声催小梦回，昨日离杯，今日深闺。云笺为解最相思，道不能违，身固难陪。
海上东风细细吹，谢了新梅，动了伤悲。玉颜瘦损小衣肥。别是霜晖，照我帘帷。
【点评】：
渔隐这首小词写得很有词味。起转二句很柔美。尤其下片转句，尤有黛玉葬花之态。总体上下片好于上片。上片问题出在深闺二字上。这就是泥古。于现代，闺房已经消逝，尤其是深闺。现在的女儿房与小子房已无本质上的区别了。女孩儿已经不再被禁闭于闺房之中。故在用词上该句的表达有失准确。昨日离开酒席（或酒杯），今日就被深锁闺房了？要表达闺怨而不泥古，是个难题。
总体上可以肯定这首小词。如果打分，我会给个不错的分数。
13、一剪梅.迎春词（云想飘逸）
梅闹严寒意气豪，傲骨花骄，雪韵妖娆。山河壮丽暗香飘。天上琼瑶，地上逍遥。
竹爆长空玉兔招，冬斩虫魈，春拂新苗。风摇细柳万千条。百鸟来朝，四海来潮。
【点评】：
飘逸兄善七绝，人高马大，诵读诗篇豪迈而有气势。发端如其人、肖其诗。各位看官，读到这里您可千万别以为老中是在表扬周总。诗词有别：诗有诗风，词有词味。二者不可混搅一气。“梅闹严寒意气豪”诗风浓厚，窃以梅花为于词，大可不必如此豪迈。在词意表达和搭配上，问题是如何做到中庸。譬如“山河壮丽暗香飘”二者的匹配是否有隙？“冬斩虫魈”是否贴切？冬天虫子都冬眠了，只有傻子才去斩杀虫虫。“四海来潮”还了得么？和海啸有啥区别呢？老卡别笑，老周别气，老中只是傻问而已。
上片结句不错。夸赞一下。
14、一剪梅赛诗迎春（科勃菲尔）
户外飞雪红梅娇，已是记忆，庭院虽好；乳燕低回梁上描，借问佳期，窗花甚妙。
谁家网络刚知晓，咫尺天涯，亮出诗稿；淬剑池中传笙箫，老少争先，二月春早。
【点评】：
科老师善写新诗，并且写得不错。听说出了诗集。只是老中未曾觅读。于诗词，科老师恐有不适。这个定义从首句上便可看出：未遵格律而填词。从词意表达上看亦然。先说时间跨度，飞雪红梅+乳燕回梁+二月春早，三象不合。词作写于腊月，赏于正月，与二月气象错位了。这个属于构架问题。一首诗词，在创作之前应该先事构架，理顺逻辑关系。若按“记忆”二字理解，腊月和正月已成过去，现在正是早春二月，那么题目的迎春则与内容有悖。不过还是应该感谢老外科波菲尔先生：一个外国人，不远万里来到诗苑，这是什么精神？这是国际主义精神，是老卡精神，是干将莫邪精神。这种精神是值得我们学习的。
哈哈，开个玩笑。科老师还是按照平韵重新填一首吧。附上格律：
15、【一剪梅（张炎体·双调）春节词】（中年人）
一夜春风万响鞭，冰释昨天，雪释昨天。小城无处不弹冠。人也欢欢，鸟也欢欢。
十里江楼耸巨帆，破浪千千，送浪千千。客堂书室满福安。屏里酣酣，屏外酣酣。
滴翠诗园闹喧喧。一剪梅间，一展眉间。淡香妙句亮篇篇。诗友忙翻，老卡忙翻。
美女群拥戏老谈。逗在江边，乐在江边。半斤玉液照红颜。吟醉心甘，灌醉心甘。
【老卡评词】：
老中在被老卡点名作为滴翠诗苑2011年首期苑课主评后，立即使出八戒大法，把个主课人老卡也逼上点评台。按照我这圈子行话，必须考培分开，亦即作为主评人是不能发出自己作品让自己来进行点评的，作为主课人亦然。但，老中聪明，他是单独开帖，未同苑课搅合一起。另，老中厉害，他是在题目上直接绑定老卡，正如老卡在开课时直接号上老中一样。此乃一报还一报，老卡又怎好推辞。
中年人《一剪梅·春节词》用的是张炎体，句句用韵，四言句更是句句对仗，且韵脚多用叠字。这般写法，回环连绵，读来流畅，富有极大的文字情趣。后人写作《一剪梅》，喜欢句句用韵者较多，喜欢四言对仗且叠字者更多。
该词双调计120字，一调写景，且由远及近。二调抒情，极尽调侃之事，可鉴作者一贯风格和本分性情。从整体看，一调60字颇佳，尤其是上下片“一夜”和“十里”两起首句，见匠心，见功力。
如果真要逮着什么，那就是二调抒情份儿不足。既然花了心思将该词写成双调，整整加了60个字，还不在二调上多费点心思，岂不可惜。还要逮着什么的，那就是入声字，幸亏标明是新韵，不然就要狠狠揪住“昨”天小辫子不让作者幸“福”了。
有必要特别说破，老中让老卡来个评词，想必是设了一个大大的陷阱，看老卡怎么跳进去。好在老卡并非等闲之辈。老卡以为，此处所设之陷阱，在于“双调”一说。这是一个重大的学术问题。从古至今，一直将60字的《一剪梅》称作“双调”，包括《词律》、《钦定词谱》这些最权威的意见。老卡纵然喜破，却不敢冒犯钦定的权威性，所以一直回避“双调”的说法。此时，对此学术问题也不深究，日后有时间共同研讨。
最后还有必要说明一点，老卡并不喜欢《一剪梅》词牌，60个字，分4组，每组15字，全是7-4-4句式，如果不在句句用韵上下点功夫，如果不在四言句的叠字上动点脑筋，那就太单调了。没想到老中居然乐此不疲数字翻一番，窃以为没这必要。所以老卡更喜欢《南乡一剪梅》，每片前一部分用的是《南乡子》，后一部分用的是《一剪梅》。
