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蓝丽娜漆画(二)

2020-12-21 19:10阅读:
对蓝丽娜作品的欣赏,领略到的不仅仅是隽妙或逸雅的艺境,更多是艺术家致力的一种人生实现和落实于视觉造型的创造力。 ——中央美院院长 范迪安
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《畲女》
《畲女》是作者的自我写照吧。红白线条组成的民族服饰,极富现代构成意味。这是畲族人民审美意识积淀而成的美的格式。在画家蓝丽娜的眼中不仅看到了它,而且还恰如其分地用银朱和蛋壳把它“翻译”成漆画。此画构图也颇具匠心:一手背后,一手置于胸前,富有变化而又极其自然,从而避免了正面人像容易出现的平板。
——清华美院教授 乔十光


此作品发表于1990年11月29日香港《大公报》。1990年12月4日香港《今天日报》。1990年12月6日香港《明报》。1990年12月10日泰国《中华日报》。1990年第11期《福建文学》。1992年第2期《民族团结》。1992年第3期《Women OF CHINA》(《中国妇女》)。2002年编入《福建漆画》一书。
蓝丽娜漆画(二)

蓝丽娜漆画《三角梅开了》
中国美术馆藏品精品
漆画曾一度存在着模仿油画或版画的写实倾向,而这并非漆画所长。90年代前后,许多漆画家卸下了再现的重负,走向装饰和漆画自身。诗意的情调与形式的美感在他们的画中得到轻松展示,蓝丽娜的《三角梅开了》即为一例。此画表达了春的萌动、自然的召唤,以及人们对美好生活的渴望。此画材料以天然大漆为主,间以色粉、银粉,背景以蛋壳镶嵌而成,蛋壳破损后所形成的肌理表现出特有的材质美。满密的枝条纵横交错,三角梅怒放在枝头,两个女孩和几只小鸟徜徉在树丛中,就像是在春的怀里。
—— 《20世纪中国美术──中国美术馆藏品选》


此作品1995年入选第四次世界妇女大会“中国女美术家作品展”,并被选入该展作品集,中国美术馆收藏。
1996年入选“中国美术馆藏中国漆画陈列”。
1998年编入《中国现代美术全集》漆画卷。
1992年第3期《Women OF CHINA》(《中国妇女》)
2000年入选“福建当代书画展”,并被选入该展作品集。
1999年编入《20世纪中国美术──中国美术馆藏品选》。
1999年入选庆祝中华人民共和国成立50周年“中国美术馆典藏精品陈列”。
1991年第7期《青年博览》
1994年入选“中华民族书画艺术大展”。


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《高原少女》
此作品1991年入选“’91中国西湖美术节”全国艺术大展,并被选入该展作品集。1992年发表于第3期《装饰》。


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《内观》
此作品1992年2月1日发表于《中国消费者报》。1996年入选“’96中韩漆艺交流北京展”,并被选入该展作品集。1996年发表于《中外交流》第3期。
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《器世间》


蓝丽娜的绘画激情是天才性的产物。
——诗人 吕德安


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《鱼》
1996年参加“世界的漆展”,特邀中国两名代表乔十光和蓝丽娜参加。《鱼》是参展的数件作品之一,被选入该展作品集,日本东京展出。之后又被编入《现代构形艺术》一书。
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《楼道》
此作品 1996年参加“世界的漆展”日本东京展出。1996年发表于《中外交流》第3期。1996年4月12日发表于《福州晚报》。


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《无叶树下》
此作品 1996年参加“世界的漆展”日本东京展出
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《涟漪》
“一团漆黑”的漆,不仅表现冷暖色彩一筹莫展,就是表现三维空间也往往力不从心。因此,对于漆,不仅迷信印象派的画家不予问津,而且恪守契斯嘉柯夫素描体系的人,也是退避三舍。而蓝丽娜和漆之间,却没有这种语言障碍。可以说,,蓝丽娜的艺术首先是从漆画起步的。她一开始运用黑漆、红硃、金银、蛋壳等材料作画,就觉得合理合法,运用髹涂、罩染、研磨诸手段,也觉得天经地义,她没有先入为主的东西。如果有,那就是漆。
——清华美院教授 乔十光


此作品1990年11月24日发表于《福建日报》。 1996年参加“世界的漆展”日本东京展出
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《玫瑰色的抒情曲》
蓝丽娜把纯粹个人的现实上升为诗一般的画面,同时,她的精心制作使漆画艺术重新返原植物般的生动活力,展现漆画语言自身的无限可能性,这是一种无论在什么时候都符合艺术原始法则的天赋劳动。
——诗人 吕德安


此作品1999年入选“中国漆画艺术展”,越南展出。


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《原野的风》
与一般画家相比,蓝丽娜选择了漆;和一般漆画家相比,她保持了创作中的自由天性。从而形成了蓝丽娜特有的既区别于一般画家,也区别于其他漆画家的个人风貌。蓝丽娜勇敢地也幸运地走出了自己独特的路。
——清华美院教授 乔十光



此画发表于1991年《福建青年》第11期。1995年11月10日《中国合作经济报》。
蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《秋荷》
本似一幅随意而飘逸的人物画,那背景的枯荷,却透出一种思索:成熟后的悲凉,难道就不比肤浅时的绚烂更为壮美?
——福建师大教授 谭华孚


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《落叶》
此作品1996年入选“’96漆艺邀请展”。

蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《净土》

……尺许见方的画面象征着三重世界:亮中带暗的人界、黑暗艰难的魔界、澄清纯明的极乐世界,喻于人生必须历经地狱才能走向乐境……
——福建师大教授 谭华孚
此作品1998年中国佛教协会组织的“賑灾义卖书画周捐赠作品展”,为1998年抗洪赈灾捐赠的数件作品之一。
1996年参加“世界的漆展日本东京展出。
1994年入选“中国佛教文化展”,法国巴黎展出。
1994年2月19日法国《欧洲时报》
1992年1月16日《人民日报》
1990年10月27日《福州晚报》
2007年第4期《福建民族》


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《戏的印象》
中国美术馆收藏
在蓝丽娜的作品中,我最喜欢《戏的印象》,这是装置在两个立方体上的一组八幅系列。造型、设色都非常自由,乍一看,只是形与色的交响组合,仔细看,才见戏的影子。这是半抽象化的戏,也是“漆化”的戏。1991年,这件作品在浙江美术学院举办的“’91中国西湖美术节”上荣获金奖。(这件作品在“’96中韩漆艺交流北京展”时被中国美术馆收藏,后被编入《中国现代美术全集》漆器卷。)后来,我在巴黎看到法国现代画家丢布菲的作品,非常激动,觉得很像漆画。就想到蓝丽娜的《戏的印象》。丢布菲就是以雅拙造型加上独特的制作肌理而获得世界性的声誉。
——清华美院教授 乔十光


此作品1991年入选“’91中国西湖美术节”全国艺术大展,并荣获金奖。
1996年入选“’96中韩漆艺交流北京展”,并被中国美术馆收藏(中国美术馆收藏的第一件漆器)。
1998年被编入《中国现代美术全集》漆器卷。
1992年入选“中国·日本现代漆艺展”。
1990年11月29日香港《文汇报》。
1990年12月6日香港《明报》。
1990年12月10日泰国《中华日报》。
1991年3月2日泰国《星暹日报》。
1992年第3期《Women OF CHINA》(《中国妇女》)。
2009年入选《向祖国汇报新中国美术60年》巨型大展,并被选入该展作品集,北京中国美术馆展出。


蓝丽娜漆画(二)
蓝丽娜漆画《男人和女人》
此作品发表于1990年12月6日香港《明报》。1990年12月10日泰国《中华日报》。1990年10月27日《福州晚报》。
蓝丽娜漆画(二)
全国政协副主席、中国佛教协会会长赵朴初先生为画展题写展标。
从余姚河姆渡遗址第三文化层发现的新石器时代的朱漆碗,到今天成为一个独立画种的漆画已有七千多年的历史。使用漆的艺术在其漫长的岁月里不断的发展和完善,呈现出深厚的文化底藴。从利用漆的天然本色到今天五彩斑斓灿烂绚丽的画面,可以想见其所用材料之繁多,制作工序之复杂。首先要在成形的胎骨(有木胎、金属胎、脱胎等)上,用天然漆进行涂漆、褙布、刮漆灰、研磨等十几个步骤的特殊处理,做成所需要的漆的胎骨,制作漆画用的胎骨就称之为漆板。然后再将已经绘好的画稿用白描的方式描画到做好的漆板上,选择适合主题的漆画技法,用天然漆调合入漆色粉为颜料,以金、银、铝、螺钿、蛋壳等为装饰美材,进行描绘、金地髹饰、研绘装饰,或镶嵌或泼洒、或堆塑或刻划,同时反复进行罩漆、研磨,直到画面出现想象中的效果之后,再经灰擦、揩清、推光,此时一幅漆画作品才算完成。 ——蓝丽娜

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