大寒时节，白雪皑皑，寒风凛冽，这样的景象总能触动文人的心弦。这个冬天最为寒冷的时节，与家人的团聚成为最温暖的港湾。大寒节气的诗意营造不仅在于自然景色，更在于人们的情感寄托，通过诗词展现出从旧岁到新春的期待。
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大寒时节，白雪皑皑，寒风凛冽，这样的景象总能触动文人的心弦。这个冬天最为寒冷的时节，与家人的团聚成为最温暖的港湾。大寒节气的诗意营造不仅在于自然景色，更在于人们的情感寄托，通过诗词展现出从旧岁到新春的期待。
元末明初诗人刘崧的《大寒雨》，描写了大寒时节阴雨冷冽、道路泥泞的景象，表现了游子思乡心切、克服困难计时归家的决心：
阴雨先晨作大寒，东归道路恐难乾。
故园梅树花开未，犹拟春前十日看。
这是明代诗人刘崧的一首大寒归乡诗。
刘崧，元代中举，明代得朱元璋重用，累官至吏部尚书，六十而卒。朱元璋亲自为其撰写祭文，用了两个字来评价其文学风格：雅正。
这首大寒诗，除了雅正之外，还多了一份清新、温馨与深情。
该诗创作于明初大寒节气期间，正值冬季最寒冷阶段。诗人身处阴雨天气中，目睹持续降雨导致道路泥泞难行，由此联想到归乡之路受阻。诗歌通过节气特征与个人境遇的结合，形成特定的时空创作背景。
大寒时节，早晨已经够冷了，可是又下了一场冷雨，就更刺骨的冷了。开头一句“阴雨先晨作大寒”，点题大寒节气，直述节气气候特征。
大寒临近过年，故而有东归故园一说。可是由于下过雨，道路泥泞不堪，恐怕一时间难以晒干。次句“东归道路恐难乾”，点出归乡之切。既实写道路泥泞的自然状况，又暗含归途受阻的心理焦虑。故园东望路漫漫，何况下雨了，心中该多忧急啊，深怕耽搁了回家的日期。
第三句“故园梅树花开未”，将视角转向故乡景物，通过梅花开放与否的关切，寄托思乡情愫。故园的梅树，到底开没开花呢？此句脱胎于王维《杂诗》中的诗句“寒梅著花未”，承接上句“东归”非常贴切，也进一步凸显了思乡情感之浓。
末句“犹拟春前十日看”，即便道路再难走，也打算春节前十日回家看梅花。提出具体时间节点，强化对归乡时机的期待。诗人计算着归家的日期，即便大寒下雨路滑，也无法阻挡游子归家之心。这一句妙就妙在将归乡的决心不动声色地写出来了。
这首诗描绘大寒时节阴雨冷冽的自然景象，通过“东归道路恐难乾”的描写，表达了诗人对归乡路途受阻的担忧。后两句以询问故园梅花开放情况的意象，寄托对家乡的深切思念。整首诗语言质朴凝练，将自然气象与思乡情感相结合，呈现典型的情景交融特征。
明代诗人庄昶的《辛亥大寒梁塘道中有作》（其一），通过描绘梅花在雪天绽放的景象，表达了诗人对梅花坚韧不拔、高洁脱俗品质的赞美：
春暖秋凉自不难，梅花何爱雪边看。
自知不及尧夫老，今日梁塘是大寒。
尧夫：邵雍（公元1012—1077年），字尧夫，号安乐先生、伊川翁等。北宋著名理学家、数学家、道士、诗人。
这是明代诗人庄昶创作的大寒节气诗。
该组诗包含两首作品，其一以“春暖秋凉自不难”开篇，通过梅花意象与尧夫典故的对比，展现诗人在大寒时节的哲思；其二以“冻云江路本知难”起兴，刻画冬日行路的境遇，抒发超脱自然困厄的精神境界。
庄昶字孔旸，号木斋，晚号卧林居士。成化二年进士，历翰林院庶吉士。因谏止宪宗元宵节铺张浪费遭廷杖贬谪，后辞官隐居定山，开创“定山学派”。其诗作以理学入诗著称。
这组诗创作于弘治四年（公元1491年）诗人隐居定山期间，融合了其仕途挫折后的心境写照与山水寄情特征。
这首诗抓住梅花来写大寒，突出梅花品质的同时，也彰显了诗人自己的价值取向与高洁品质。无论外部环境何其恶劣，也要像梅花一样努力绽放自我，活出精彩的人生。
前两句“春暖秋凉自不难，梅花何爱雪边看”，写梅花生长的环境。春天暖和，秋天凉爽，日子自然不难度过。偏偏梅花，就喜欢开在冰天雪地的寒冬里。
梅花香自苦寒来，梅花不畏严寒，恰恰在最寒冷的季节绽放，与开在春秋的花儿截然不同。而诗人也正是出于对梅花的欣赏，才会在大寒这一天的道路上咏诗。大寒节气，也正因为梅花绽放，而分外美丽。
后两句“自知不及尧夫老，今日梁塘是大寒”，写诗人的心境。今天走在梁塘道上，正值大寒节气，自己知道才华不如北宋诗人邵雍，将《大寒吟》写得如此生动。
说自己的大寒诗写得不如邵雍的生动，这是诗人的谦虚之言。我们来看邵雍写的大寒诗：“旧雪未及消，新雪又拥户。阶前冻银床，檐头冰钟乳。清日无光辉，烈风正号怒。人口各有舌，言语不能吐。”这首诗，确实写得质朴自然，生动有趣。
诗人虽然自谦诗歌写得不如邵雍生动，但不妨碍诗人对于大寒节气的喜爱。人生中也会遇到“大寒”，不妨学梅花一样，不抱怨，努力绽放，一样找到属于自己的光芒。
全诗语言极简，切口极小，寓意深刻，心境悠然，心胸开阔，乐观豁达，是咏大寒节气诗中的名篇。
明末清初诗人屈大均的《大寒》（其一），描绘了大寒时节的自然景象，表达了寒尽春归的欣喜心情：
大寒偏易暖，寒向小寒时。
亦有空林雪，梅花似不知。
病烦春色早，贫恐水仙迟。
多谢萋萋草，穿冰已作丝。
屈大均是明末清初著名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，有“广东徐霞客”之美誉。其诗风格独特，常含家国之思。
此诗以大寒节气为背景，描绘了冬末春初的景象。
首联“大寒偏易暖，寒向小寒时”，写大寒时节，天气反倒容易变得暖和，真正的寒冷，往往在小寒之时。点明节令特点，大寒时节气候渐暖，寒冷程度较小寒有所减轻。
中国地域广袤，各地气候也有一定的不同。比如北方，大寒节气比小寒节气冷；而在南方，小寒节气比大寒节气冷。屈大均的生平活动范围，多在江南以及岭南地方。那么小寒冷，大寒略暖，而催生梅花开，是相对正常的气候。
颔联“亦有空林雪，梅花似不知”，山林空寂之处，依然有积雪覆盖，梅花似乎浑然不觉季节的异常，依旧绽放。勾勒出林间雪景，梅花傲雪绽放，仿佛不觉严寒。呈现出大寒节气雪里梅花的美景。
颈联“病烦春色早，贫恐水仙迟”，诗人身染疾病，心生烦闷，担忧春色来得过早，春花开放，而自己难于观赏；家境贫寒，家里只养了廉价的水仙，又担心天气寒冷，水仙花迟迟不能开放。通过“病”与“贫”的主观感受，透露出对春来过早的矛盾心理。
尾联“多谢萋萋草，穿冰已作丝”，真得感谢那茂密的春草，它们穿过冰层，已如细丝般破土而出。在一片寒冷萧条中，诗人终于看到了最美的春意，那是穿透冰雪发芽的小草，丝丝绿色摇曳在冰雪中，让他感觉春归的欣然。诗以坚韧的小草破冰抽丝作结，暗喻生命顽强与春意萌动。
全诗语言简练，意象鲜明，在冬寒中透出春的生机，体现了诗人对自然的细致观察，以及对人生的深刻感悟。
清代诗人赵翼的《大寒》，描绘了大寒时节的自然景象与民生百态，表达了对盛世气象延续的期许：
大寒节候正寒增，添得寒衣又几层。
曷旦鸟先愁露宿，纥干雀转愿炰烝。
炽炉热减红无燄，残雪冻乾白有棱。
却是今年时令正，太平日月倍升恒。
此诗是清代文学家赵翼创作的大寒节气题材诗。
赵翼（公元1729—1814年）字耘松，一字云崧，号瓯北。乾隆二十六年进士，历广西镇安知府，官至贵西道。晚年主讲安定书院。诗与袁枚、蒋士铨齐名，又精史学。有《廿二史札记》《瓯北诗集》等著作。
此诗作于诗人晚年退隐常州期间。全篇以“寒衣”“炽炉”“残雪”等典型物候意象，描绘了大寒时节的自然景象与民生百态。此时清朝经“康乾盛世”后步入守成期，诗中“太平”之喻既是对社会稳定的写照，亦隐含对盛世气象延续的期许。
首联“大寒节候正寒增，添得寒衣又几层”，写大寒时节，气候寒冷程度正不断增加，只好又添上几层御寒的衣物。以平实笔法点明节气特征，通过“寒增”递进与衣物叠加的动态描写，构建冷峻的节候氛围。
颔联“曷旦鸟先愁露宿，纥干雀转愿炰烝”，曷旦鸟（古籍中的鸟名“鹖鴠”的异名，又名寒号鸟）当先忧愁于寒冷，为夜间无处栖身而发愁；纥干雀甚至宁愿被蒸煮，只求摆脱这难耐的寒冷（纥干山：地名，在山西大同县东，山头终年积雪，冷得连鸟雀都要冻死。见《冀州图经》）。援引古籍典故，借候鸟生存状态艰难，映射百姓御寒之艰。
颈联“炽炉热减红无焰，残雪冻乾白有棱”，意思是炽热的炉火热度渐减，只剩红色却没有火焰；残余的雪冻得干硬，表面洁白且棱角分明。两句形成冷暖色调对比，室内炉火渐衰的暖意象与室外积雪凝结的冷质感相映照，暗含阴阳消长的节气特征。
尾联“却是今年时令正，太平日月倍升恒”，不过今年的节气时令十分正常，在这太平的日子里，生活也会越来越美好。诗人将物候观察升华为对时令更迭与世态安稳的双重观照。“时令正”兼具天文历法准确性与时政评价双重意涵，体现乾嘉学派“经世致用”思想对文人创作的影响。
赵翼这首诗，从自身添加寒衣写起，写寒号鸟也不禁“大寒节候正寒增”。最后一联，说“今年时令正”，赞颂岁月太平，祈愿国运恒昌。
时序到了大寒节气，气候虽是极冷，不过“寒冬过后绽春蕾”，新年的春天也在孕育之中。让我们在品读这些古诗词中，感受古人的生活智慧和人生态度，用饱满的热情迎接新春的到来！