果然立夏见三新——咏立夏古诗词赏析（五）
2026-05-04 08:48阅读：
1
果然立夏见三新
——咏立夏古诗词赏析（五）
川 雪
明代词人张大烈的《阮郎归·立夏》，描写立夏时节的独特风光，表现了词人的生活雅趣，及对美好生活的向往：
绿阴铺野换新光，薰风初昼长。小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉 忙。
茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。燕雏似惜落花香，双衔归画梁。
这是明代词人张大烈的一首立夏词。
开篇两句“绿阴铺野换新光，薰风初昼长”，描写立夏时节的原野风光。绿阴满眼，铺展原野，大地仿佛换了一番崭新的光景。和暖的东南风吹过，夏天的白昼一天天变长。“新光”二字，让人眼前一亮，仿佛立夏一到，天地之间就变换了模样。换“新光”的同时，也是换“心情”，由此不难看出词人心情是轻快的、是亮堂的、是热烈的。
“薰风”，即初夏时的东南风。“昼长”，是说立夏之后，白天渐渐变长，黑夜渐渐变短。一个“初”字，既是对“立夏”的呼应，也道出了季节的流转，光阴的变化。
“小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙”，描写池塘美景。小小荷花贴着水面，点缀着横塘初夏的美景。蝴蝶忙碌地晒着粉色的衣裳，可爱又多情。“小荷”的出现，让我们一下子就进入到了夏天的景物之中，杨万里的名句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（《小池》）的场景，一下子就在脑海中浮现出来了。“小荷贴水点横塘”，正是从杨万里这两句诗中脱胎而来。一个“点”字，用得极妙，将小荷的可爱与多情表现得淋漓尽致，与杨诗的“立”字，遥相呼应，皆为炼字佳处。
“小荷贴水”“蝶衣晒粉”，无疑是立夏最为生动的写照之一。一个“忙”字，用拟人手法。既道出了蝴蝶忙着晒粉的可爱，又从侧面写出了夏日的蓬勃生机。
下片前三句“茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂”，写立夏的雅兴。茶已烹好，酒已倒好，诗人喝酒品茶，兴致大涨，正赋诗填词呢。“茶鼎”，指烹茶的工具。“酒卮”，指盛酒的杯子。“诗兴”，这里指填词的兴致。诗人连用三个形容词“熟”“扬”“狂”，囊括了初夏的生活雅趣——品茶、饮酒、作诗填词，纯用白描，自然贴切，毫无雕琢之感。
“燕雏似惜落花香，双衔归画梁”，末两句写幼小的燕子，似乎格外珍惜落花，双双衔着落花，回到精美的屋梁之上。“燕雏”，指幼小的燕子。一个“惜”字，又通过拟人手法道出了双燕的可爱与美好，同时，也可看出词人对于时光流逝的惋惜之情。“双衔归画梁”，不单单是写双栖的燕子，更寄寓了诗人对于美好生活的无限向往。
全词语言轻松活泼，画面生动有趣，意境闲雅优美，情感热烈浓厚，寥寥数笔，就将一幅生动有趣的立夏图呈现出来，确为立夏词中的佳作。
明末清初诗人彭孙贻的《立夏雨中》，通过描绘立夏时节细雨中的庭院景色，抒发了对春天逝去的惜别之情：
细雨飘零长绿茵，蔷薇庭院尚留春。
毁勤花下重相送，却似临风别故人。
这是一首以细腻笔触描绘立夏雨景、寄托惜春之情的七言绝句。全诗借景抒情，将自然之景与内心感怀融为一体，语言清新，意境深远。
诗的前两句“细雨飘零长绿茵，蔷薇庭院尚留春”，描绘出立夏时节细雨绵绵、草木葱茏的庭院景象。雨丝轻洒，催生绿草疯长，“长”字赋予画面动态之美；而蔷薇盛开，仿佛仍在挽留春天的脚步，营造出春意未尽的错觉。这一静一动之间，勾勒出一个湿润而温柔的立夏雨景。
后两句“殷勤花下重相送，却似临风别故人”，诗人以拟人笔法，将自己与花道别的场景，比作在风中送别老友。这份“殷勤”不仅是对花的深情，更是对春天离去的郑重告别。蔷薇含泪，人亦多情，物我交融，情感深沉而克制。
全诗借景抒情，语言自然清新，通过“绿茵”“蔷薇”等意象营造出春意犹存的氛围，实则寄托诗人对时光流转、美好易逝的感慨。彭孙贻身为明末遗民，一生布衣蔬食，不仕清朝。诗中“雨中”的意象，或许不仅指自然之雨，也隐含着对故国的凭吊与哀思。
清代女词人孙云凤的《少年游·立夏》，生动描绘了立夏时节的风景，借立夏之景抒发春去之愁与离别之情：
著柳烟浓，送春雨细，犹觉峭寒生。帘影参差，绿阴长昼，枝上杜鹃声。
去年今日阑干外，日暖午风轻。红摘樱桃，青拈梅子，何处寄离情。
《少年游·立夏》是清代女词人孙云凤创作的一首立夏节气词，以细腻笔触勾勒立夏时节的朦胧景致，寄托对往昔温情的追忆与当下离情的怅惘。这首词表面写节气更迭，实则抒发深沉的春愁与人事变迁之感，情感含蓄而绵长。
孙云凤，字碧梧，是清代著名文学家袁枚“随园女弟子”之一。出身书香门第，工词善画，颇通音律。袁枚倡导“性灵说”，主张诗文应抒发真情实感，不拘格套，追求清新灵动的艺术表达。孙云凤的创作深受此理念影响，《少年游·立夏》正是这一美学追求的体现。
上阕写景，既写时令气候，也暗含情绪基调。开篇“著柳烟浓，送春雨细”，描绘出春末夏初氤氲朦胧的景致。“烟柳”描绘柳条在细雨中如烟般朦胧飘渺之态，既点明春末夏初的湿润气候，又营造出迷离、微寒的氛围。“犹觉峭寒生”一句，透露出一丝料峭微寒的孤寂，暗示词人内心的清冷与怅然。
“帘影参差，绿阴长昼”，进一步渲染长昼渐至、绿荫成片的初夏氛围。“枝上杜鹃声”，以杜鹃声入景，更添寂寥。杜鹃啼鸣在古典诗词中常寓“不如归去”之意，暗含思人怀远之情。此处杜鹃在绿阴长昼中声声不绝，更添孤寂氛围。
下阕转入回忆：“去年今日阑干外，日暖午风轻。”词人回想去年今日，与心上人在庭院赏景，和风轻拂，暖阳高照，格外温馨。与眼前的孤寂清冷形成鲜明对比，强化了物是人非的感伤。
结尾“红摘樱桃，青拈梅子，何处寄离情”，以时令风物触发情感。樱桃红透、梅子青涩，既是立夏时节的真实风物，也象征着青春与美好时光的短暂。此句化用南宋蒋捷“红了樱桃，绿了芭蕉”（《一剪梅·舟过吴江》），与北宋李清照“却把青梅嗅”（《点绛唇》）的意境，却以“摘”“拈”二字赋予动作的灵动感，仿佛重现往昔共摘果实的温馨场景，反衬今日独对时令的落寞。使离愁不显枯瘦，反添几分俏皮与深情。
该词虽题为“立夏”，实则主调为“春愁”，体现了从春入夏之际的过渡情绪。其创作深受袁枚“性灵说”影响，强调抒发真情实感，寓情于景，是清代女性文学中借节气抒怀的典范之作。
清代诗人王泰偕的《吴门竹枝词四首》（其三），以江南节令风俗入诗，通过“见三新”这一民俗切口，生动勾勒出立夏时节的物候特征与人文情怀：
梅绿樱红春二清，果然立夏见三新。
怜他一点羞光念，也比深宫献庙真。
王泰偕（公元1832—1896年），字平三，又字景韩，号警庵，清代文人，曾任翰林院体诏。著有《青箱诗钞》。
《吴门竹枝词四首》分别写的四个节气或节日：其一《上巳》，描绘上巳节春景与游人。其二《清明》，记述清明插柳习俗。其三《立夏》，描绘了立夏时节吴门的风物与民俗。其四《小满》，描写小满时节的农家景象。
王泰偕写的节气诗，浅显易懂，生动有趣，极富农家气息。这首竹枝词描绘了立夏时节吴门（苏州一带）的风物与民俗。写得清新脱俗，令人耳目一新。
首句“梅绿樱红春二清”，点明时节景象。立夏之际，梅花已谢，绿叶繁茂；樱花盛开，红艳依旧。两种鲜明的色彩共同构成了春末清丽明净的景致。
次句“果然立夏见三新”，紧扣立夏节气习俗。“三新”是江南立夏时节品尝时新食物的传统，通常指樱桃、青梅、麦子等新鲜上市的农产品。此句写立夏果然如俗谚所言，迎来了这些时鲜食品。
后两句“怜他一点羞光念，也比深宫献庙真”，由物及人，升华诗意。诗人怜惜那带着些许羞涩与诚敬之心（“羞光念”）供奉“三新”的普通百姓，认为这份质朴的心意，比起宫廷中隆重正式的祭祀献礼（“深宫献庙”）更为真挚可贵。诗句在对比中体现了对民间淳朴情感的珍视与赞美。
全诗语言浅白流畅，意象鲜明，将节气、物产与人情融为一体，既有田园气息，又富人情温度，是清代竹枝词中颇具生活美感的一首佳作。
