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不须雨露怜花，笔补造华浓华，
愿作徐黄走狗，无闲夸说姚家。
齐白石 富贵长寿 1948年作
“国色朝酣酒，天香夜染衣。”牡丹的国色天香从古至今，一直被人称颂不已。白石老人一生钟爱牡丹，据其五子齐良巳回忆，齐白石晚年的最后一幅作品即是牡丹。
齐白石《大富贵亦寿考》 1946年作（1200万元，2011年拍）)
此幅《大富贵亦寿考》为齐白石常选取的寿桃、牡丹题材，令人眼前一亮的是寿桃後的青花龙纹花瓶，这在齐白石的花鸟画中极为少见。以物象入画作为祝福的寓意，是中国传统文人画的门津之一。寿桃，因其谐音“寿”而寓意长寿；瓶即平安是永固的喻性暗示；牡丹则自古即被视为富贵的象征。把三者统一入画，显然是非常高的祝福。
此幅作品画了白石老人从未画过的“五爪降龙”，龙的布局更经过详密的思考，非随性落笔，生动传神。龙的设色更是经过了严密的考究，若设计画“金龙”则为“真龙天子下凡”意为赞美皇上，甚不妥切，而且金色在画面也不突显；红色又嫌俗耐；只有“蓝色五爪降龙”，意指平(瓶)民布衣祥龙降世，救苦救难，寓意深刻。
齐白石 红牡丹
齐白石写红牡丹、陈半丁画素花松石、毛泽东签名《富贵长青图》（礼送苏加诺总统国宝之作）
齐白石 富贵白头 1947年作
齐白石 延寿
齐白石 牡丹 1954年作 （2013年拍 480万元）
题识：巴基斯坦代办韩先生雅正。九十四岁白石老人。钤印：白石、悔乌堂
新中国成立后，国际社会很多国家对我国怀有敌意，巴基斯坦则向我国伸出友谊之手，五十年代初期即在北京设立代办处。为祝愿中巴两国人民友谊万古长存，周恩来总理请白石老人创作此图，作为国礼赠送巴基斯坦驻中国代办韩先生。
这幅牡丹作於白石94岁时，齐白石晚年画牡丹很多，但他在90岁以后，体力、精力逐衰，作品不再像以前那么精致，那么神采奕奕，但笔墨更加纵逸，别有一种自由、天真而老辣的意味，有时反而更加耐看，此幅牡丹即一例：花形已有些松散，勾勒叶子的笔线似乎连在了一起，没骨画的枝梗和花苞也有些稚拙，总之不像40年代的画那么有精、气、神了，但笔墨之间那种大朴不雕、松静自然的意态，却是以前作品中所没有的，如果把画面与右侧的一行工整、苍劲、朴厚、浑融的款题书法统一起来看，则更有馀味可品。
齐白石《牡丹蜜蜂》1944年作
款识：宗方先生雅属，甲申秋七月，三百石印富翁齐白石思乡时候酒后一挥。钤印：齐大
齐白石曾说，“我的画，虽是追步八大山人，自谓颇得神似，但在北京,确是不很值钱的哩。师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他的话，自创红花墨叶的一派。”
此画作于1944年，是齐白石八十岁时候赠友人之作。此时，距白石“衰年变法” 至少有十多年，由八大而吴昌硕的发展历程早已融会出新，成就了一种独特的属于他自身面貌的风格与美感方式。他以单纯、痛快、雄健与朴素为特质，在八大冷逸、昌硕热烈之外，另造平淡真趣之美，开创了一种大雅大俗的美学境界,成为世纪中国画革新历程中不可回避的一座高峰。
齐白石 富贵吉祥
齐白石 牡丹
齐白石 牡丹蜻蜓图 1948年作
齐白石 富贵家风
此幅《富贵家风》绘三朵盛放的红牡丹，略渗柠檬黄的叶子与浓墨挥就的枝干映衬着鲜艳的花朵，一双蜜蜂闻香而来，增添无限生机。
齐白石 岁朝图 1945年作
岁朝图题材是中国宋代皇宫中开始兴起的一个绘画题材，到了近代吴昌硕、齐白石等人的笔下，《岁朝图》才从皇宫中走向平民化，画中将鞭炮、茶壶等纳入其中，都是表示大年新春到的意思。
齐白石的这幅作品创作于1945年，属其晚年之作。是年8月5日，日本宣布无条件投降，齐白石心花怒放，恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。图中大红宫灯和鞭炮洋溢着喜气，花瓶牡丹寓意着平安富贵，新鲜的柿子寓意着事事大利。
齐白石 双牡丹 1952年作
齐白石的这幅作品以没骨法描绘两枝盛开的牡丹，笔法甚简，花冠处层层叠叠的花瓣以浓淡不均的洋红写成，形态不甚具体，但尽得富贵之气。花枝和花叶以墨笔勾勒，石青和石绿淡染之，虽笔法松散，但花枝的曲直与起伏均表现到位，且与牡丹形成冷与暖的对比。整幅以酣畅的笔法，热烈的色彩和简洁的构图传达出一片自然生趣，乃白石老人晚年写意画佳作。
齐白石 大富贵
款识：[一]杏子坞老民白石。[二]大富贵。白石老人又篆。钤印：齐大、白石
白石老人一生也创作了大量的以牡丹为题材的作品，为人熟知的红花墨叶画法，树立了白石老人的大师地位。但是，“墨牡丹”则是少之又少、难得一见。尤为难得的是墨花，且枝叶敷色。
此幅《大富贵》绘制的就是十分罕见的“墨牡丹”。画中牡丹构图神妙，淡墨涂花，浓墨点蕊，大黄扫叶，气韵生动，立异大胆。墨牡丹比之其着色牡丹，更显含蓄。富贵而含蓄方做人之至高境界。花蕊之上一只蜜蜂振翅伺机惹花。“墨分五色”在这件作品中表现得淋沥尽致。墨牡丹、飞虫篆书“大富贵”三绝合一。实为难见更难得，是齐白石作品中不可多得的神品。
齐白石 大富贵图（2013年
题识：大富贵。白石老人齐璜。钤印：借山翁。鉴藏印：老舍。题签条：白石先生绘墨牡丹。老舍。
此幅墨牡丹，约作于40年代前期，以淡墨画花，重墨画叶，得牡丹之形态与神韵，承继了文人画的雅逸传统，却以民间喜爱的“大富贵”为题，可谓雅俗共赏。
齐白石 牡丹图
齐白石 牡丹图
此作画的中心为一朵盛开的牡丹，繁茂的叶子簇拥着花朵，成半包围结构。用极重的洋红画牡丹花，显得美艳绝伦。用墨画叶，老人随心所欲，用墨入色，画得摇曳多姿，潇洒飘逸。墨和色的浅淡处理，使植株极富层次和立体之感。下垂的花瓣和叶片，看似是雨后的牡丹，分外妖娆。虽有即兴作品之嫌，但最具齐老衰年变法的风格，当属“红花墨叶派”的经典作品。配以左侧题款，跌宕多姿，人书俱老，臻至化境。
齐白石 牡丹图
齐白石 牡丹图
齐白石 牡丹图
齐白石 群芳争艳图 1928年作
这幅《群芳争艳图》，有“启明夫人清属，齐璜”款，曾收入《齐白石全集》第3集，是齐白石极少数大横幅作品之一。此图画春天之花，繁盛、浓郁、鲜艳，洋溢著春日的朝气与芬芳。齐白石的作品通常以简洁为特色，此图却以繁盛，十分饱满，颇为少见。
齐白石 风中牡丹 1957年
齐白石生命的最后两年，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终葆有企求富贵平安的善良愿望。
这幅牡丹图白石老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界，这是他生命最后一年的代表作品。就在这一年的9月16日，齐白石走完了他光彩照人的艺术里程。