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《清明》：“山林钟鼎各天性，浊醪粗饭任吾年。”[1]
②秋鬓：残鬓，霜鬓。
③汉水秦关：汉之水，秦之关，是互文见义。犹王昌龄《出塞》的“秦时明月汉时关”[2]一样，概括了无数的历史事实，在一水一关的争夺中，毁灭了无数的生命，也涌现了无数的英雄。然而，那些都已经成为陈迹了。
④斗大黄金印：喻作高官。辛弃疾《西江月·为范南伯寿》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”[3]
⑤随分：随遇，意即有多少算多少。
作者：任昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。
2、越调·小桃红寄鉴湖诸友①
一城秋雨豆花凉②，闲依平山望③。不似年时鉴湖上④，锦云香⑤，采莲人语荷花荡。西风雁行⑥，清溪渔唱，吹恨入沧浪⑦。
①鉴湖：又称镜湖、庆湖、长湖，在浙江绍兴西南，亦作绍兴之别称。
②豆花凉：古代以农历八月为豆花雨。凉，八月雨后天气转凉，此时花事稀少，豆花独开，显得孤寂凄凉。
③平山：即扬州平山堂，在瘦西湖北蜀岗上，为北宋庆历八年（1048）时郡守欧阳修所建。因登其堂可远望江南诸山，山与堂平而得名。④年时：昔时，当年。
⑤锦云香：指花开烂漫，香气幽远。香代指花。
⑥西风雁行：秋风中大雁成行。曲中以候鸟大雁南来北往喻作者南北漂泊，也含有将自己思念南方友人的情意，托大雁传递之意。
⑦沧浪：古有《孺子歌》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”元散曲中常以“沧浪”代指隐逸或暗指归隐田园之意。
简评：小令是作者浪迹于扬州时所作。首句写景，既点明时令，也反映出作者心情之凄清冷落。二句点明地点与凭眺时消闲的心境。三四五句转入回忆，寓情于景。昔日的欢乐与生机尽在不言之中，更反衬出今日之孤独飘零。结尾三句又回到眼前景象，既寄寓了对朋友的思念，又表达了要驱散愁恨，超脱尘世，回归大自然的情怀。小曲语短情长，格调清幽，含蓄深沉。
3、越调·小桃红采莲人和采莲歌
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
:⑴南朝旧风：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，向来被视作亡国之音。
作者：杨果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出来做官，所以面对兴亡，他感慨良多。《小桃红·采莲人和采莲歌》这支小令以及其婉曲的语言，抒发了深沉的兴亡之感。这是一支含蓄深沉的曲子，符合诗歌以最经济的篇幅表现最丰富的内涵的要求。杨果（1197—1269）散曲作家。字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国市）人。生于金章宗承安二年（宋庆元三年），早年以章句授徒。金正大（金哀宗年号，公元1224—1232年）初登进士第，官偃师令，以廉干称。金亡后，杨奂征河南课税，起用为经历。史天泽经略河南，举为参议。公元1260年（中统元年）官北京巡抚使，次年拜参知政事。公元1269年（至元六年）出为怀孟路总管，以老致仕，同年卒。《元史》有传。杨果工文章，长于词曲，有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明·朱权《太和正音谱》评其词“如花柳芳妍”。
4、越调 小桃红①
碧湖湖上采芙蓉②，人影随波动，凉露沾衣翠绡重③。月明中，画船不载凌波梦④。都来一段，红幢翠盖⑤，香尽满城风。
①越调·小桃红：越调：宫调名，其特点是“陶写冷笑”，常用以抒情写意。小桃红：曲牌名。
②芙蓉：荷花。
③绡：用生丝织的绸叫绡。
④凌波梦：即相传玄宗梦中作的凌波曲。
⑤红幢（chuáng）：装饰华美的船。幢：旌旗类。
赏析
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
5、越调小桃红 碧桃①
秾华不喜污天真②，玉瘦东风困③。汉阙佳人足风韵④，唾成痕⑤。翠裙剪剪琼肌嫩⑥。高情厌春⑦，玉容含恨，不赚武陵人⑧。
①碧桃：桃的变种。春季开花。花重瓣，白色、粉红至深红，或洒金。不结果实。
②秾华：繁茂的花朵。
③玉瘦：指碧桃花枯萎。
④阙（què）：古代宫殿、祠庙或陵墓前面左右对峙的一对高建筑物，此指宫殿。汉阙佳人，指赵飞燕。
⑤唾成痕：指桃树渗出的桃胶在花瓣上成瘢痕，又以花瓣痕喻美人泪痕。
⑥翠裙剪剪：翠绿桃叶如裙映衬得白玉般的桃花分外娇嫩。剪剪：整齐貌。
⑦高情：深情。
⑧不赚：不骗。赚：欺骗，诳骗。武陵人：武陵人：指晋代陶渊明《桃花源记》中偶入桃花源的武陵渔人，此处亦借指隐士。
译文：花朵香浓繁盛，不喜脏污，保持天真本性，玉肌清瘦在浩浩东风中慵懒困倦，具有汉宫美人赵飞燕的千般风韵。花瓣上留着美人多少泪痕，一片片如翠绿裙衫衬着娇嫩的肌肤，情不深挚、高尚感情，讨厌春天的喧闹，玉颜满含愁恨，不欺骗武陵人。
赏析：自古咏桃花之作颇多，此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出。细描姿色，淡点慵情，把桃花给写活了。而以美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态，堪称绝笔。结尾以武陵人作结，点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
作者：李致远，元曲作家。生卒年不详。孙楷第《元曲家考略》根据元·仇远《金渊集》卷二《和李致远君深秀才》诗，以为李致远为溧阳（今属江苏省）人，当名深字致远。一生不得意，但因穷忘忧，孤傲清高。与文学家仇远相交甚密。明·臧晋叔《元曲选》中《还牢末》杂剧署名李致远。明·朱权《太和正音谱》列其为曲坛名家，评其词“如玉匣昆吾”。散曲今存小令二十六首，套数四套。
②秋鬓：残鬓，霜鬓。
③汉水秦关：汉之水，秦之关，是互文见义。犹王昌龄《出塞》的“秦时明月汉时关”[2]一样，概括了无数的历史事实，在一水一关的争夺中，毁灭了无数的生命，也涌现了无数的英雄。然而，那些都已经成为陈迹了。
④斗大黄金印：喻作高官。辛弃疾《西江月·为范南伯寿》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”[3]
⑤随分：随遇，意即有多少算多少。
作者：任昱，字则明，四明（今浙江宁波市）人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。
2、越调·小桃红寄鉴湖诸友①
一城秋雨豆花凉②，闲依平山望③。不似年时鉴湖上④，锦云香⑤，采莲人语荷花荡。西风雁行⑥，清溪渔唱，吹恨入沧浪⑦。
①鉴湖：又称镜湖、庆湖、长湖，在浙江绍兴西南，亦作绍兴之别称。
②豆花凉：古代以农历八月为豆花雨。凉，八月雨后天气转凉，此时花事稀少，豆花独开，显得孤寂凄凉。
③平山：即扬州平山堂，在瘦西湖北蜀岗上，为北宋庆历八年（1048）时郡守欧阳修所建。因登其堂可远望江南诸山，山与堂平而得名。④年时：昔时，当年。
⑤锦云香：指花开烂漫，香气幽远。香代指花。
⑥西风雁行：秋风中大雁成行。曲中以候鸟大雁南来北往喻作者南北漂泊，也含有将自己思念南方友人的情意，托大雁传递之意。
⑦沧浪：古有《孺子歌》：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”元散曲中常以“沧浪”代指隐逸或暗指归隐田园之意。
简评：小令是作者浪迹于扬州时所作。首句写景，既点明时令，也反映出作者心情之凄清冷落。二句点明地点与凭眺时消闲的心境。三四五句转入回忆，寓情于景。昔日的欢乐与生机尽在不言之中，更反衬出今日之孤独飘零。结尾三句又回到眼前景象，既寄寓了对朋友的思念，又表达了要驱散愁恨，超脱尘世，回归大自然的情怀。小曲语短情长，格调清幽，含蓄深沉。
3、越调·小桃红采莲人和采莲歌
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
:⑴南朝旧风：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，向来被视作亡国之音。
作者：杨果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出来做官，所以面对兴亡，他感慨良多。《小桃红·采莲人和采莲歌》这支小令以及其婉曲的语言，抒发了深沉的兴亡之感。这是一支含蓄深沉的曲子，符合诗歌以最经济的篇幅表现最丰富的内涵的要求。杨果（1197—1269）散曲作家。字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国市）人。生于金章宗承安二年（宋庆元三年），早年以章句授徒。金正大（金哀宗年号，公元1224—1232年）初登进士第，官偃师令，以廉干称。金亡后，杨奂征河南课税，起用为经历。史天泽经略河南，举为参议。公元1260年（中统元年）官北京巡抚使，次年拜参知政事。公元1269年（至元六年）出为怀孟路总管，以老致仕，同年卒。《元史》有传。杨果工文章，长于词曲，有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明·朱权《太和正音谱》评其词“如花柳芳妍”。
4、越调 小桃红①
碧湖湖上采芙蓉②，人影随波动，凉露沾衣翠绡重③。月明中，画船不载凌波梦④。都来一段，红幢翠盖⑤，香尽满城风。
①越调·小桃红：越调：宫调名，其特点是“陶写冷笑”，常用以抒情写意。小桃红：曲牌名。
②芙蓉：荷花。
③绡：用生丝织的绸叫绡。
④凌波梦：即相传玄宗梦中作的凌波曲。
⑤红幢（chuáng）：装饰华美的船。幢：旌旗类。
赏析
此曲写的是水乡月夜美好的情景。在月色迷茫中，画船上的人们倒影在碧湖之中，随着波光月影晃动，她们并没有伴月入梦，而是在船上彻夜采莲。夜露沾衣，月光如水，在这寂静的夜里，伴随她们的是有那华美的船和溢满全城的荷香。
5、越调小桃红 碧桃①
秾华不喜污天真②，玉瘦东风困③。汉阙佳人足风韵④，唾成痕⑤。翠裙剪剪琼肌嫩⑥。高情厌春⑦，玉容含恨，不赚武陵人⑧。
①碧桃：桃的变种。春季开花。花重瓣，白色、粉红至深红，或洒金。不结果实。
②秾华：繁茂的花朵。
③玉瘦：指碧桃花枯萎。
④阙（què）：古代宫殿、祠庙或陵墓前面左右对峙的一对高建筑物，此指宫殿。汉阙佳人，指赵飞燕。
⑤唾成痕：指桃树渗出的桃胶在花瓣上成瘢痕，又以花瓣痕喻美人泪痕。
⑥翠裙剪剪：翠绿桃叶如裙映衬得白玉般的桃花分外娇嫩。剪剪：整齐貌。
⑦高情：深情。
⑧不赚：不骗。赚：欺骗，诳骗。武陵人：武陵人：指晋代陶渊明《桃花源记》中偶入桃花源的武陵渔人，此处亦借指隐士。
译文：花朵香浓繁盛，不喜脏污，保持天真本性，玉肌清瘦在浩浩东风中慵懒困倦，具有汉宫美人赵飞燕的千般风韵。花瓣上留着美人多少泪痕，一片片如翠绿裙衫衬着娇嫩的肌肤，情不深挚、高尚感情，讨厌春天的喧闹，玉颜满含愁恨，不欺骗武陵人。
赏析：自古咏桃花之作颇多，此首独以汉家美人写桃花风韵，情调顿出。细描姿色，淡点慵情，把桃花给写活了。而以美人伤情喻桃花于东风春雨中之伶仃神态，堪称绝笔。结尾以武陵人作结，点明了自己爱好自然风物的美好高洁情怀与隐逸之情。
作者：李致远，元曲作家。生卒年不详。孙楷第《元曲家考略》根据元·仇远《金渊集》卷二《和李致远君深秀才》诗，以为李致远为溧阳（今属江苏省）人，当名深字致远。一生不得意，但因穷忘忧，孤傲清高。与文学家仇远相交甚密。明·臧晋叔《元曲选》中《还牢末》杂剧署名李致远。明·朱权《太和正音谱》列其为曲坛名家，评其词“如玉匣昆吾”。散曲今存小令二十六首，套数四套。