拙政园卅六鸳鸯馆——品读园林30
鸳鸯厅者，一厅分为南北两厅也。导游凡说到鸳鸯厅总会说是男厅女厅，此一说也无可非议。但接下来往往会说此厅表示男尊女卑，女眷在女厅招待客人或者聚会，男客在男厅相聚等等，这就有点牵强附会了。所谓男厅女厅仅仅是比喻此厅的建筑格局成对成双，并非一边被男客专用，另一边被女眷所用。古代鸳鸯厅只是因建筑宏大，而采取的分隔成二，便于内部不同的陈设和布置。主人往往用不同的窗棂、不同的地砖、不同的梁柱、不同的匾额字画屏雕陈设来营造南北两厅的不同韵味。不同的两厅因此可以适应不同的季节和不同的聚会需求。一厅两用才是鸳鸯厅的内涵，并不是专指男女而言。一般来说女眷也可以适用南北两厅，并不是只能局限在所谓的女厅内。
拙政园的鸳鸯馆是张履谦（1838—1915）字月阶，号樾嘉，又号无垢居士所建。张履谦的父亲张肇培（字厚甫）原籍山东济南府，工手艺，善制扇，擅书画，来苏州后先设扇摊于巡抚衙门（即今天拙政园）附近。张履谦同治七年（1868）以吴县籍考中秀才，入苏州府学，官至户部山西司郎中（司长）。光绪三年(1877年)张履谦三十九岁时，以6500两纹银购得原迎春坊938号房宅(拙政园西部的汪宅)和花园。当时该园宅已破残不堪，经过两年的修葺，到光绪五年(1879年)终于修残补缺建成，并定名为“补园”。
鸳鸯馆即此拙政园补园中的一厅，此厅非同一般为苏州园林建筑中翘楚。非凡在何处？第一，整个建筑呈方形、南北向，其东北、东南、西北、西南四个角建有四个耳房。这在苏州园林中是个例。第二，整个建筑的玻璃窗嵌有菱形蓝色彩玻璃，据说是园主人张履谦请清政府驻德公使洪钧从欧洲购来的。第三，北厅题匾为“卅六鸳鸯馆”，南厅题匾为“十八曼陀罗花馆”，前后分别是苏州清代同治七年状元洪钧和同治十三年状元陆润庠亲笔。且两位状元公为儿女亲家，苏州人戏称之为红绿状
鸳鸯厅者，一厅分为南北两厅也。导游凡说到鸳鸯厅总会说是男厅女厅，此一说也无可非议。但接下来往往会说此厅表示男尊女卑，女眷在女厅招待客人或者聚会，男客在男厅相聚等等，这就有点牵强附会了。所谓男厅女厅仅仅是比喻此厅的建筑格局成对成双，并非一边被男客专用，另一边被女眷所用。古代鸳鸯厅只是因建筑宏大，而采取的分隔成二，便于内部不同的陈设和布置。主人往往用不同的窗棂、不同的地砖、不同的梁柱、不同的匾额字画屏雕陈设来营造南北两厅的不同韵味。不同的两厅因此可以适应不同的季节和不同的聚会需求。一厅两用才是鸳鸯厅的内涵，并不是专指男女而言。一般来说女眷也可以适用南北两厅，并不是只能局限在所谓的女厅内。
拙政园的鸳鸯馆是张履谦（1838—1915）字月阶，号樾嘉，又号无垢居士所建。张履谦的父亲张肇培（字厚甫）原籍山东济南府，工手艺，善制扇，擅书画，来苏州后先设扇摊于巡抚衙门（即今天拙政园）附近。张履谦同治七年（1868）以吴县籍考中秀才，入苏州府学，官至户部山西司郎中（司长）。光绪三年(1877年)张履谦三十九岁时，以6500两纹银购得原迎春坊938号房宅(拙政园西部的汪宅)和花园。当时该园宅已破残不堪，经过两年的修葺，到光绪五年(1879年)终于修残补缺建成，并定名为“补园”。
鸳鸯馆即此拙政园补园中的一厅，此厅非同一般为苏州园林建筑中翘楚。非凡在何处？第一，整个建筑呈方形、南北向，其东北、东南、西北、西南四个角建有四个耳房。这在苏州园林中是个例。第二，整个建筑的玻璃窗嵌有菱形蓝色彩玻璃，据说是园主人张履谦请清政府驻德公使洪钧从欧洲购来的。第三，北厅题匾为“卅六鸳鸯馆”，南厅题匾为“十八曼陀罗花馆”，前后分别是苏州清代同治七年状元洪钧和同治十三年状元陆润庠亲笔。且两位状元公为儿女亲家，苏州人戏称之为红绿状