坂仓准三：池畔的“白色之箱”
文图/方振宁
座落
神奈川县立近代美术馆，是已经被保护的20世纪近代运动和现代主义建筑的国际组织DOCOMOMO，选中应该保存的二十件建筑之一。或许是因为采访“作为文化遗产的现代主义建筑展”的缘由，我的视线被拉回到外观上已经不那么新，而骨骼仍然坚挺的，这座半个世纪前的近代建筑上。
它座落在古都镰仓八幡宫境内的池畔，是建筑巨匠柯布西耶的弟子——坂仓准三1948年设计1952年竣工的现代主义建筑，构造规模为铁骨构架两层，一千五百七十一平方米。建筑家坂仓准三，曾经从1931-1936年间，在柯布西耶事务所学习，他深得柯布西耶的真谛，1937年他为巴黎万国博览会设计了日本馆，并获奖归国，是在日本近代建筑史上留下深深足迹的建筑家。
从二层到一层
走近美术馆，一个扁平的白色正方形之箱会出现在你的面前，那是典型的柯布西耶样式，极似柯布西耶在20年代末巴黎郊外设计的那座萨沃伊别墅，乍看上去好像整个建筑是由几根极细的柱子支撑，那种轻轻被托起的方盒子，是建筑家有意与重力抗争。
层，也就是说，从二层开始参观，然后走下一层，出口则在入口的下边。
凡是想与自然保持亲密关系的建筑家，总是希望自然光更多地进入室内，坂仓也不例外。各展室都尽可能从顶部采用自然光线。走到二层尽头的常设展览小展室，除了顶部开了一个圆形的天窗之外，整个顶部折反射的光线柔和而温暖。我想尽管许多日本建筑家不说，他们在心里都会记得，坂仓是战后公共建筑设计中，最具有人文气质的建筑家。
通过扶手楼梯下一层。只有两层的建筑，当然无需电梯，因此也回避了建筑中机器的存在。
虽说美术馆是两层，且两层的空间构成、尺寸和意境都大不相同。来到一层，天顶低，有些像私宅的空间。低，会产生压迫感，然而坂仓准三却让这种压迫感四方发散。所采用的手法是，让正方形的空间四面都有开阔的可以直接望出去的空间，以形成内部空间和外部空间最大限度的对流。不让封闭的墙隔断观者的视线，人们可以在方形的空间中曲线行走，你总会找到把视线平行发散出去的出口。
中庭
中庭正方形的通天空间，像是在大正方形中套了一个小正方形，也是让人在底层转过
文图/方振宁
座落
神奈川县立近代美术馆，是已经被保护的20世纪近代运动和现代主义建筑的国际组织DOCOMOMO，选中应该保存的二十件建筑之一。或许是因为采访“作为文化遗产的现代主义建筑展”的缘由，我的视线被拉回到外观上已经不那么新，而骨骼仍然坚挺的，这座半个世纪前的近代建筑上。
它座落在古都镰仓八幡宫境内的池畔，是建筑巨匠柯布西耶的弟子——坂仓准三1948年设计1952年竣工的现代主义建筑，构造规模为铁骨构架两层，一千五百七十一平方米。建筑家坂仓准三，曾经从1931-1936年间，在柯布西耶事务所学习，他深得柯布西耶的真谛，1937年他为巴黎万国博览会设计了日本馆，并获奖归国，是在日本近代建筑史上留下深深足迹的建筑家。
从二层到一层
走近美术馆，一个扁平的白色正方形之箱会出现在你的面前，那是典型的柯布西耶样式，极似柯布西耶在20年代末巴黎郊外设计的那座萨沃伊别墅，乍看上去好像整个建筑是由几根极细的柱子支撑，那种轻轻被托起的方盒子，是建筑家有意与重力抗争。
层，也就是说，从二层开始参观，然后走下一层，出口则在入口的下边。
凡是想与自然保持亲密关系的建筑家，总是希望自然光更多地进入室内，坂仓也不例外。各展室都尽可能从顶部采用自然光线。走到二层尽头的常设展览小展室，除了顶部开了一个圆形的天窗之外，整个顶部折反射的光线柔和而温暖。我想尽管许多日本建筑家不说，他们在心里都会记得，坂仓是战后公共建筑设计中，最具有人文气质的建筑家。
通过扶手楼梯下一层。只有两层的建筑，当然无需电梯，因此也回避了建筑中机器的存在。
虽说美术馆是两层，且两层的空间构成、尺寸和意境都大不相同。来到一层，天顶低，有些像私宅的空间。低，会产生压迫感，然而坂仓准三却让这种压迫感四方发散。所采用的手法是，让正方形的空间四面都有开阔的可以直接望出去的空间，以形成内部空间和外部空间最大限度的对流。不让封闭的墙隔断观者的视线，人们可以在方形的空间中曲线行走，你总会找到把视线平行发散出去的出口。
中庭
中庭正方形的通天空间，像是在大正方形中套了一个小正方形，也是让人在底层转过