[转载]比较《恋恋风尘》和《黑鹰坠落》的电影语言及影像风格

2010-04-15 08:53阅读：

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原文地址：比较《恋恋风尘》和《黑鹰坠落》的电影语言及影像风格

原文作者：何芳

一.影片简介
《恋恋风尘》讲述一对乡间的青梅竹马，用平淡的恋爱，共同挥洒着青春的乐章。本应连理相伴一生，但随着青春的逝去，曲终人散。《黑鹰坠落》讲述的是美国1993年在非洲国家索马里的军事行动，由于前期准备不充分，盲目自大以及情报错误，于索马里武装民兵进行持久的巷战的过程。

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二.机位
《恋恋风尘》大部分为长镜头和客观镜头，以固定机位为主。感到无时不刻透露着浓厚的台湾乡土气息，质朴且真实。最喜欢将摄影机固定在村落的道旁，从全景中看到人们平淡的生活。小镇的山、水、树、海等空镜更是散发出水墨画般的缥

缈诗情。将人物、乡土、以及情感组成从容、和谐的景致，使观众感受到中国传统乡村生活的质朴与简单，同时也客观、冷静地引起观众的反思。《黑鹰坠落》以短镜头、丰富的景别和角度为特色，使画面丰富至极。这样的机位设置，可以打破常人的视觉感受，使角度变化多端，使观众身临其境，近距离地感受到战争现场的紧张和刺激。从丰富的景别中，我们能看到索马里地区的大全景，基地内的全景，战争过程中特种部队射击、奔跑的全景和中景，以及战士们面对死亡时的特写和大特写。从变化多端的角度中，无论是在直升机上俯视索马里地区的大全景，还是倾斜的战斗过程，都能使观众惊心动魄，身临其境。

三.光线
《恋恋风尘》中的光线多是柔和昏暗的，贴近生活，烘托所处的环境。无论是在宁谧安逸的乡间还是在车水马龙的城市，都客观地描述了主人公苦涩的青春，使人产生悲凉的感觉。而《黑鹰坠落》则多用饱和度高的光线，尤其是白天的战争景况，炎热的沙漠、刺眼的阳光与地面上狼烟四起，遍地残骸的战争，形成了鲜明的对比。用电影语言恰当地描述了当时的地理环境，以及战争给人们带来的灾难。

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四.色彩
《恋恋风尘》的色彩采用的是清淡，浅色调的，突出生活的安逸与和谐。而《黑鹰坠落》采用的是浓重，深色调的手法。由于战争作大背景，多以冷色调为主。凸显战争的残酷、可怕与暴力。

五.场面调度
《恋恋风尘》的场面调度较为简单，乡间大多是以房屋、山林作背景，中景则是人们质朴的生活。使观众客观地感受到80年代人们的的生活习性。城市间则以高楼、车水马龙的街区为背景，烘托出人们生活节奏的快捷，与乡间安逸宁静的生活形成鲜明对比。《黑鹰坠落》的画面十分丰富，对特种部队的正面，对当地民兵的侧面拍摄，以及战士反面奔跑、冲向前方与敌人抗击的场景，都使观众感到场面的激烈、引起对战争的思考。如柏拉图所说：“只有死者才能看到战争的终结。”

六.剪辑
在我看来，《恋恋风尘》中最好的剪辑部分，是片中男主角阿远收到弟弟的信，告之女主角近况的剪辑和服完兵役以后回家途中的剪辑。阿远收到弟弟的信，利用声音的剪辑，弟弟作旁白，读出了信件的内容。而画面却是男主角躺在床上思考，仰拍天空的空镜头、村民、男女主角的母亲的气氛、女主角和邮递员、乡间的黑夜等构成了一个无声的叙事场景。使观众仔细品读后，回味无穷。另一个剪辑，男主角兵役回来，有声音和五个空镜头的影像剪辑。从服兵役的地方、清晨的火车站、亮天的乡间、母亲在屋内睡觉的场景。既高度概括了故事发展的过程，同时也彰显了主人公自身的感怀与忧郁。虚实相生的影像间接地给观众无限的遐想空间，让人更自然更容易的融入故事情节当中。《黑鹰坠落》中声音的与画面的剪辑也是出彩的敌方。例如，影片刚开始，以黑色作为主色，对当地人民残骸的画面、利用大英百科的文字进行背景描述、以及幽远、伤感的演唱和苏格兰风笛的加入，使得观众切身感受到战争的无情与可怕。

七.声音
《恋恋风尘》的对话质朴至极，基本上都是聊家常。但正是由于这种朴实，反映出了浓厚的台湾乡土气息。此外在配乐上，无论是高远的女声哼唱、清纯的琴音，还是灵动的吉他声都给人留下完美的印象。“淡极使之花更艳的含蓄”，暗香浮影，恬静淡泊，突显着东方的风韵。《黑鹰坠落》在一开始，对索马里战争的场面和文字解读时，Denez Prigent神秘、幽远的演唱，以及苏格兰风笛的加入，都给人很大的想象空间。在片中战斗时，各种武器的声音采集十分到位，尤其是子弹飞过耳边的声音，真实地反映了当时战况与情况危急形势。

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八.影像风格
《恋恋风尘》是现实主义的影像风格。从画面上的构图、布局、剪辑等方面都使观众产生距离感。让观众站在一个客观、冷静的角度，观看简单、朴实的电影。细细体会导演想传达的故事内容和形式。相反，《黑鹰坠落》是形式主义的影像风格，强调主观的表达方法。打破常人的视觉感受，角度变化多端，使观众身临其境，近距离地感受到战争现场的紧张和刺激。两部影片的背景、内容、主题、想传达给世人的思想均不同，所拍摄的方式自然也会大相径庭。故从电影的语言和影响风格上，二者都是优秀的作品。

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