春日的节庆通过文人墨客的诗文画笔留下了痕迹，后人通过郭熙的《早春图》
同样可以一窥北宋初春时节春寒料峭之景。郭熙，字淳夫，据《宣和画谱》所
载其“乃河阳温县人，为御画院艺学，善山水寒林，得名于时。”郭熙一生经
历了真宗、仁宗、英宗、神宗、哲宗五朝，而最辉煌的时期，则是在神宗熙宁
年间，其时“虽年老落笔益壮如随其年貌焉”(《宣和画谱》)。作为熙宁年间
十分活跃的宫廷画家，他所创作的山水画，在一段时期内深受宫廷内外的欢迎
。
《早春图》是郭熙流传有序的重要存世作品之一。这幅图现藏于台北故宫博物
院，画轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本双拼成幅，水墨浅设色。画左中间
部位署款“早春，壬子年郭熙画”，现“熙”字处已残损，不易辨识。署款处
钤有“郭熙笔”长方朱文印。而画中所署壬子年即神宗熙宁五年(1072年)，此
画正是郭熙晚年之作。我们也由此得以通过实物一窥郭熙晚年的山水风貌。
在《早春图》中，郭熙用他的画笔为人们创造了一片纸卷上的春山寒林。他曾
经提到，在山水画的创作中，要分清四时的差别--“春山澹冶而如笑，夏山苍
翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”(《林泉高致》)。我们在《
早春图》中，仿佛可以看到这种澹冶的环境和“笑”的动态，正是这种环境和
动态，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。而这种氛围的营造又得益于《早春
图》的全景式构图，巧妙地将他所提倡的高远、平远、深远“三远”表现手法
融为一体。
画面中的主体为呈“S”状盘旋的巨大山峦，与左右峰峦结合。主峰结顶一笔
同样可以一窥北宋初春时节春寒料峭之景。郭熙，字淳夫，据《宣和画谱》所
载其“乃河阳温县人，为御画院艺学，善山水寒林，得名于时。”郭熙一生经
历了真宗、仁宗、英宗、神宗、哲宗五朝，而最辉煌的时期，则是在神宗熙宁
年间，其时“虽年老落笔益壮如随其年貌焉”(《宣和画谱》)。作为熙宁年间
十分活跃的宫廷画家，他所创作的山水画，在一段时期内深受宫廷内外的欢迎
。
《早春图》是郭熙流传有序的重要存世作品之一。这幅图现藏于台北故宫博物
院，画轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本双拼成幅，水墨浅设色。画左中间
部位署款“早春，壬子年郭熙画”，现“熙”字处已残损，不易辨识。署款处
钤有“郭熙笔”长方朱文印。而画中所署壬子年即神宗熙宁五年(1072年)，此
画正是郭熙晚年之作。我们也由此得以通过实物一窥郭熙晚年的山水风貌。
在《早春图》中，郭熙用他的画笔为人们创造了一片纸卷上的春山寒林。他曾
经提到，在山水画的创作中，要分清四时的差别--“春山澹冶而如笑，夏山苍
翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”(《林泉高致》)。我们在《
早春图》中，仿佛可以看到这种澹冶的环境和“笑”的动态，正是这种环境和
动态，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。而这种氛围的营造又得益于《早春
图》的全景式构图，巧妙地将他所提倡的高远、平远、深远“三远”表现手法
融为一体。
画面中的主体为呈“S”状盘旋的巨大山峦，与左右峰峦结合。主峰结顶一笔