大作家笔下的灾与难
一个国家发生重大疫情，老百姓最关心的自然是疫区的消息，疫区内千家万户的生死存亡，这种消息本该通过媒体传达出来，如果在媒体上见不到，或者见到的不够真实，大家只好求助于自媒体，芳/芳的《日记》正好填补了这个空白，所以在网上不胫而走。实际上芳/芳的热读现象，恰好陪衬出媒体的缺位，她本来是个作家，新闻不见了，她只好以作家的身份，担当起记者的责任。
《日记》让人联想起二战时期的《安妮日记》，犹太少女安妮一家，为逃避纳粹的追捕，在阿姆斯特丹的一间秘密小屋内，躲藏了25个月，日记记录的就是这25个月的见闻和内心活动。安妮是有预感的，她在一则日记中写道：“我希望我死后，仍能继续活着。”安妮一家后来被人告发被捕，她死于集中营。她如自己预料的那样，继续活在后人的记忆中，活在她留下的日记里。
有人质疑除了芳/芳，为什么别的作家不吭声？质疑的心情可以理解，但质疑的对象未必准确，这个问题应该抛给全中国成千上万的报纸，似乎更合乎情理，它们为何不把武汉普通百姓经历的苦痛登上头版头条，无论图片还是文字都见不到？好像武汉的事是别国的事，如果真是别国的事，反而早就报道了。而对于本国的事件，我们已经习惯了媒体的缺位，似乎不报道或少报道，是天经地义的事。
还是说回文学吧，这领域我熟。从文学的角度看，作家的文字往往更深刻，也更厚重，这是文学与新闻报道的区别，所以要求作家担当记者的角色，是一种现实无奈。面对如此深重的灾难，面对无数芸芸众生在灾难中的哀痛与挣扎，我相信中国的作家们并没有忘记，只是表达的方式多种多样，并非只有直接描述这一种。国家不幸作家
一个国家发生重大疫情，老百姓最关心的自然是疫区的消息，疫区内千家万户的生死存亡，这种消息本该通过媒体传达出来，如果在媒体上见不到，或者见到的不够真实，大家只好求助于自媒体，芳/芳的《日记》正好填补了这个空白，所以在网上不胫而走。实际上芳/芳的热读现象，恰好陪衬出媒体的缺位，她本来是个作家，新闻不见了，她只好以作家的身份，担当起记者的责任。
《日记》让人联想起二战时期的《安妮日记》，犹太少女安妮一家，为逃避纳粹的追捕，在阿姆斯特丹的一间秘密小屋内，躲藏了25个月，日记记录的就是这25个月的见闻和内心活动。安妮是有预感的，她在一则日记中写道：“我希望我死后，仍能继续活着。”安妮一家后来被人告发被捕，她死于集中营。她如自己预料的那样，继续活在后人的记忆中，活在她留下的日记里。
有人质疑除了芳/芳，为什么别的作家不吭声？质疑的心情可以理解，但质疑的对象未必准确，这个问题应该抛给全中国成千上万的报纸，似乎更合乎情理，它们为何不把武汉普通百姓经历的苦痛登上头版头条，无论图片还是文字都见不到？好像武汉的事是别国的事，如果真是别国的事，反而早就报道了。而对于本国的事件，我们已经习惯了媒体的缺位，似乎不报道或少报道，是天经地义的事。
还是说回文学吧，这领域我熟。从文学的角度看，作家的文字往往更深刻，也更厚重，这是文学与新闻报道的区别，所以要求作家担当记者的角色，是一种现实无奈。面对如此深重的灾难，面对无数芸芸众生在灾难中的哀痛与挣扎，我相信中国的作家们并没有忘记，只是表达的方式多种多样，并非只有直接描述这一种。国家不幸作家