回来的陆川是不是可以更坏一点儿？
顾小白
如果事先一点都不了解《南京！南京！》的视角、内构与整体质感，我想我在看完后会产生更加懵然错愕的震撼感，会更愿意与朋友们讨论它的立意、技法与角色设定，以及一旦公映后势必引发的业内之争乃至国民大讨论。好在（又或遗憾）我在看之前基本上已经道听途说了绝大多数的角色指向乃至整体叙事结构，所以过于客观乃至审慎的我在观影时对《南京！南京！》产生了较大的间离感与技术“审查”，所以看完后我虽然还是被震到了，但却不懵。“不懵”的意思是，我更加清晰地体察到了陆川的野心、电影的人性寓意与符号化的绝望与希望，它们简直呼之欲出，像钝刀子一样扑面剜心，很疼，也知道为何而疼，那些极其清晰的符号与寓意一把把树在心中，勿需思考均已存在，你想张口谈论，却又顿觉无话可说。
所以我在这儿一点儿也不想讨论《南京！南京！》的人性寓意、国民反思、战争批判乃至对全人类的内心审判，尤其是对公映后势必引发疯狂讨论的对日本官兵的正面实录乃至首尾呼应全线贯通的第一主人公式的设置——我更不想多说什么，因为上述所有，都是不容回避理应大力表现的要素，《南京！南京！》甚至做的还不太足、不太“狠”、不太“坏”，但已算是以南京大屠杀为题材的电影中最令人震惊无语、千思万想的一部了。我尤其被它的战争（屠杀）实感与结尾前那一场日军交融了招魂与欢庆的鼓舞盛祭所极大震撼，浑身直起鸡皮疙瘩，绝对可以留存中国影史。陆川说整部电影就是为最后那场鼓舞盛祭所拍的，其他戏份全部可动，唯此一场，自剧本初稿便保留到电影定稿成片，绝不允许拍砸了，甚至不允许一丝一毫的恍惚与漏气儿。恭喜他，成了。
但一向宽于律己严于律人的我还是觉得不满足，我觉得在某些段落实现的那么惊才绝羡的《南京！南京！》理应在更多段落不遑多让、振聋发聩，方不至于可惜了这么长时间的死磕与技术上几近完美的终极呈现。最大的遗憾还是要归于剧作，情节与角色都稍嫌平面、符号，最终导致整体立意鲜明有余、沉敛不足，对这么强大的题材与制作而言，实在令人扼腕。
我很想问问陆川：是不是资金、技术、现场等方方面面的原因耗去了你太多的精力，乃至不得不忽略了对人物（＊）的精益求精？又或是曾经那场关于你的围剿之战才是最耗神的罪魁祸首，以至于你拼却了更重要的内心元气？其实我特别期待回来的陆川能更“坏”一
顾小白
如果事先一点都不了解《南京！南京！》的视角、内构与整体质感，我想我在看完后会产生更加懵然错愕的震撼感，会更愿意与朋友们讨论它的立意、技法与角色设定，以及一旦公映后势必引发的业内之争乃至国民大讨论。好在（又或遗憾）我在看之前基本上已经道听途说了绝大多数的角色指向乃至整体叙事结构，所以过于客观乃至审慎的我在观影时对《南京！南京！》产生了较大的间离感与技术“审查”，所以看完后我虽然还是被震到了，但却不懵。“不懵”的意思是，我更加清晰地体察到了陆川的野心、电影的人性寓意与符号化的绝望与希望，它们简直呼之欲出，像钝刀子一样扑面剜心，很疼，也知道为何而疼，那些极其清晰的符号与寓意一把把树在心中，勿需思考均已存在，你想张口谈论，却又顿觉无话可说。
所以我在这儿一点儿也不想讨论《南京！南京！》的人性寓意、国民反思、战争批判乃至对全人类的内心审判，尤其是对公映后势必引发疯狂讨论的对日本官兵的正面实录乃至首尾呼应全线贯通的第一主人公式的设置——我更不想多说什么，因为上述所有，都是不容回避理应大力表现的要素，《南京！南京！》甚至做的还不太足、不太“狠”、不太“坏”，但已算是以南京大屠杀为题材的电影中最令人震惊无语、千思万想的一部了。我尤其被它的战争（屠杀）实感与结尾前那一场日军交融了招魂与欢庆的鼓舞盛祭所极大震撼，浑身直起鸡皮疙瘩，绝对可以留存中国影史。陆川说整部电影就是为最后那场鼓舞盛祭所拍的，其他戏份全部可动，唯此一场，自剧本初稿便保留到电影定稿成片，绝不允许拍砸了，甚至不允许一丝一毫的恍惚与漏气儿。恭喜他，成了。
但一向宽于律己严于律人的我还是觉得不满足，我觉得在某些段落实现的那么惊才绝羡的《南京！南京！》理应在更多段落不遑多让、振聋发聩，方不至于可惜了这么长时间的死磕与技术上几近完美的终极呈现。最大的遗憾还是要归于剧作，情节与角色都稍嫌平面、符号，最终导致整体立意鲜明有余、沉敛不足，对这么强大的题材与制作而言，实在令人扼腕。
我很想问问陆川：是不是资金、技术、现场等方方面面的原因耗去了你太多的精力，乃至不得不忽略了对人物（＊）的精益求精？又或是曾经那场关于你的围剿之战才是最耗神的罪魁祸首，以至于你拼却了更重要的内心元气？其实我特别期待回来的陆川能更“坏”一