提到贾樟柯，总是让人充满着期待。这位中国第六代导演，从他一鸣惊人的《小武》，到获得威尼斯电影节最佳亚洲电影的《站台》，再到让他笑捧金狮大奖的《三峡好人》，几乎每一次都带来很多的惊喜。最近刚拍的《海上传奇》也同样技惊四座，本届夏威夷国际电影节甚至专门开辟了特别放映单元专门向贾樟柯致敬，而刚刚获得的消息，他也终于不负重望获得了本届的最佳纪录片金兰花奖。
不过，贾樟柯却是不走寻常路。这位第六代导演领袖不承认自己是第六代导演，他所拍摄影片的角度和方向也与大部队背道而驰。当很多第六代导演在羡慕张艺谋、陈凯歌、冯小刚能够拍摄大投资的商业大片时，贾樟柯却仍然执着于他的坚持。
他不喜欢喜欢拍摄北京、上海这样的大城市，只喜欢记录像家乡汾阳那样的小城；他批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注，自己用不同的影像媒体介入当代现实。在中国电影纷纷追求虚无飘缈的非现实主义题材时，他却仍然坚持着对中国现实的人文关注。所以，我们看到了《小武》，看到了《站台》，看到了《三峡好人》……看到了一次又一次震撼国际影坛的贾樟柯。
或许，这就是无心插柳柳成荫。别的导演拼命的改变自己改变电影去迎合国际，结果落得不土不洋两边不讨好；贾樟柯固执的坚持信念坚持自己的电影，最后却一次又一次成功的征服国际影坛。贾樟柯的成功印证着一点：越是中国的电影，越是能够征服国际影坛。