钱幸的小说《皮影》，初读时不太理解，为什么要让马欢来串场？那时，读的还是由江苏凤凰文艺出版社出版的钱幸小说集《二十一日酉时》。小说被《思南文学选刊》选用后，再读《皮影》，疑问依然。
当然，《皮影》起始那一长段关于皮影制作工艺的知识，是由《童安晚报》的实习记者马欢通过采访童安市人人皆知的皮影艺人庄仆斋获得的。但小说是一门虚构艺术，作者可以按照自己的构思来设定人物、情节，就像童安市，版图上本没有这座城市。也就是说，钱幸完全可以跳过记者马欢这个人物，让庄仆斋自己说话。事实上，“先选皮，驴皮最佳，意思是，年轻、毛黑、质韧，皮厚度适中，青中微透。在浸泡软刮，凉水里泡三天，刀刮五次，刮一回，清水里浸一回，皮子润透再精工……”这一段貌似冷静其实情感炽烈的对皮影表演中的关键道具皮影制作过程的详尽描述，就来自庄仆斋。
也许会有人问，若没有串场的马欢，以庄仆斋为代表的皮影艺人的生活状态，又怎么得以呈现？钱幸选择了开门七件事来展示庄仆斋的生活常态，其中，又以一顿饭和一间屋的描摹，叫人印象深刻。
“盘子满了，他的脸蓬松起来，筷子变成了一小节泵油机，在盘与嘴之间不断磕头。他垂下脸，一边食物更稳准狠地投入嘴里。第二道菜还没有上来，第一道的空盘子已经开始撤下。”此为读者第一眼庄仆斋，钱幸以其吃相之难看，撩开了皮影艺人生活情状的一角。
“很难想象在城市中央有这样不见天日的双层建筑，明明外面阳光普照，这里确实昏暗晦涩，阴气森然。望到头，是一张最普通的儿童上下床。桌椅都是小号的，连门都短一截……”此为庄仆斋位于城中村的家。
一顿饭和一间屋，皮影艺人的生活实景，就这么叫人不忍直视地“立”在了《皮影》的醒目处。只是，通过马欢的眼睛看到后转述给《皮影》读者的一顿饭和一间屋，完全可以让庄仆斋自己和盘托出，也许，由庄仆斋自己来叙事，可将心事挖掘得更加深入，比如，从不能接受两个哥哥是侏儒症患者到大大方方地在三个成人的家里放置一张最普通的儿童上下床，这一道心坎，庄仆斋是怎么跨过去的？让他本人娓娓道来，难道不比马欢转述，更加切肤？可钱幸还是决定要让马欢来串场，为什么？因为，钱幸不想把《皮影》写成一篇仅仅讲述皮影故事的单薄的小说，她希望自己的作品是复杂的现实生活的镜像，为此，她坚定地为这篇小说设置了一个很容易让人觉得多余的人物，就是将南方人马
当然，《皮影》起始那一长段关于皮影制作工艺的知识，是由《童安晚报》的实习记者马欢通过采访童安市人人皆知的皮影艺人庄仆斋获得的。但小说是一门虚构艺术，作者可以按照自己的构思来设定人物、情节，就像童安市，版图上本没有这座城市。也就是说，钱幸完全可以跳过记者马欢这个人物，让庄仆斋自己说话。事实上，“先选皮，驴皮最佳，意思是，年轻、毛黑、质韧，皮厚度适中，青中微透。在浸泡软刮，凉水里泡三天，刀刮五次，刮一回，清水里浸一回，皮子润透再精工……”这一段貌似冷静其实情感炽烈的对皮影表演中的关键道具皮影制作过程的详尽描述，就来自庄仆斋。
也许会有人问，若没有串场的马欢，以庄仆斋为代表的皮影艺人的生活状态，又怎么得以呈现？钱幸选择了开门七件事来展示庄仆斋的生活常态，其中，又以一顿饭和一间屋的描摹，叫人印象深刻。
“盘子满了，他的脸蓬松起来，筷子变成了一小节泵油机，在盘与嘴之间不断磕头。他垂下脸，一边食物更稳准狠地投入嘴里。第二道菜还没有上来，第一道的空盘子已经开始撤下。”此为读者第一眼庄仆斋，钱幸以其吃相之难看，撩开了皮影艺人生活情状的一角。
“很难想象在城市中央有这样不见天日的双层建筑，明明外面阳光普照，这里确实昏暗晦涩，阴气森然。望到头，是一张最普通的儿童上下床。桌椅都是小号的，连门都短一截……”此为庄仆斋位于城中村的家。
一顿饭和一间屋，皮影艺人的生活实景，就这么叫人不忍直视地“立”在了《皮影》的醒目处。只是，通过马欢的眼睛看到后转述给《皮影》读者的一顿饭和一间屋，完全可以让庄仆斋自己和盘托出，也许，由庄仆斋自己来叙事，可将心事挖掘得更加深入，比如，从不能接受两个哥哥是侏儒症患者到大大方方地在三个成人的家里放置一张最普通的儿童上下床，这一道心坎，庄仆斋是怎么跨过去的？让他本人娓娓道来，难道不比马欢转述，更加切肤？可钱幸还是决定要让马欢来串场，为什么？因为，钱幸不想把《皮影》写成一篇仅仅讲述皮影故事的单薄的小说，她希望自己的作品是复杂的现实生活的镜像，为此，她坚定地为这篇小说设置了一个很容易让人觉得多余的人物，就是将南方人马