在中国，有很多关于鸟类的舞蹈，在这些作品的服装设计上大多都是运用羽毛、翅膀和尾巴来塑造形象。这样处理很好看，但会把芭蕾舞演员最优美的线条遮掩，显得不干净。所以，《鹤魂》的服装为了要展现芭蕾之美，选择在连体服的状态下去寻找一种方式。在这次的服装设计上，我始终遵循的一个宗旨就是绝不能遮掩芭蕾舞演员美丽的四肢，所有的一切都要为展现肢体服务。
据我所知，目前好像还没有人在编创鸟类舞蹈服装的时候不用裙子、翅膀、尾巴和羽毛的。其实一开始，这些附加的东西全都有，但慢慢的，一件一件往下减，最后用了极简的方式呈现简约而不简单。因此，《鹤魂》这次在鹤的服装方面，是一次非常大胆的尝试。
最经典的芭蕾舞剧《天鹅湖》在服装上也没有很多羽毛，就是很简洁的一身白色纱裙，只在头饰上点缀简洁的羽毛。不管我们这次的丹顶鹤形象能否成为经典，但至少迈出了脱离羽毛、翅膀和尾巴的老路。虽然没有将一片片羽毛实实在在地贴在演员身上，但我们还是运用了羽毛的元素，只不过将其简化和抽象到一种现代感的羽毛状态中。在做一种全新的尝试，一种具有现代感和线条感的东西。
这次《鹤魂》的创作给我最大的收获之一，让我更了解芭蕾舞剧服装的特点，那就是用最简洁的方式展现演员们最优美曼妙的身姿。所以，我现在完全能够体会到总导演冯英团长最初