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陈曼的作品犀利、炫目，坐在面前的她一身运动打扮，简单又平常，略黑、瘦小，在白色主打的工作室里，她的眼睛格外黑亮，说话直接、爽快。
文/张蕾磊
我不新有点锐
陈曼很忙。她说欠着好几家的片子没交，每天都在拍片、修片，还是赶不过来，“工作量超级无比多”。她的一天基本是从助手的电话“来，该拍片儿了”开始，在不断地催促当中，她到达工作室，拍完一般是晚上了，回家后修片。现在有一个修片的团队，她可以稍微轻松一点，以前都是她一个人完成。“老有人找我拍片，我已经推了好多，推不了的，接了活之后就是拼命干。”修图并不是件轻松的活，厌倦的情绪开始发作时，她这样形容自己：“超级不想修图，现在。明天一早还要飞广州拍片儿，一想我就后背第七根儿骨头发硬，大脚指头地三排寒毛发软，人变不成机器，但我耳朵眼儿里直冒机油……”
陈曼笑称自己“是个拍照片儿的，以此为生，以此为乐或以此为乐，以此为生”，她对“新锐摄影师”这样的标签不以为然。“新是什么呀，昨儿新鲜光亮的蛋糕，今天还不长毛儿了？几千年前不知道是哪位野人兄弟作品拿出来搁在今天一堆“新锐”里，比谁都前卫！比谁都锐！我不新，一点都不新，我有点锐，一点到我不敢拿出来和老前辈们比尖儿。”
明星名模周迅、范冰冰、黄秋生、黄晓明、吕燕、杜鹃等等，陈曼都拍过，有的合作过好几次。大太阳天里拍的李宇春，大家都出了很多汗，之后总有人追问她是个什么样的人，陈曼评价：“单眼皮挺自如的，一般人，不太能。”与这些明星合作，陈曼说自己不需要提前做功课，在电视里就经常看到他们，已经很熟悉了。
“我看电视就是换台换台换台，在速度特别快的情况下那些人的脸一闪而过，我能背着把这个人一模一样地画下来，甚至比她自己更像自己。我也能在这一瞬间看出她的脸哪有毛病，脱口而出指出来。反正，我老是忍不住在家里说这个，刚开始觉得这样挺不好的，老说人缺点，后来发现这是我的职业病——必须得说，不说难受。”常常即兴发挥，是陈曼擅长也是让她觉得工作有意思的地方。有时候，在拍片前，陈曼已经想好了最后的效果，从前期到后期到最后完成，连一丝头发怎么飞都跟她想得一模一样。
天分是获得成功的一部分，在陈曼看来还需要正确的思路、完美的技术，更需要与社会的接触、良好的交际能力以及经营自己的能力，“这些加在一起才是完美的。缺哪样都不行，缺哪样也行，就是费劲儿点。”她轻松地说。
我做自己喜欢的
两岁，陈曼开始学画。“我生来就一副怒脸，不是成心的，就是这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”严厉的妈妈督着她去少年宫学画，还学过电子琴、跳舞，“反正就是特奇怪，什么都学过。”陈曼打心眼里喜欢画画，她也特别擅长画画，学得从来不费劲。一路走来，基本是班里专业最好的几个。国画、素描、油画都学了，随后她顺利考上美院附中，继续画画。
“我小时候就是特别不爱看书那种孩子，一看书就实在看不下去、就屁股痒痒，坐不住，上课不听讲老走神儿。我也不想让自己走神儿，但它就是走神儿。”陈曼坦率得透明，她曾经在四中上过文化课补习班，遇到个好老师，她说自己开了壳。
陈曼上过两个大学。第一次考上了中央戏剧学院舞美系，笔试的时候老师就很看好她，获了当年的最高分。在中戏不习惯学校的严格管理，“而且我觉得自己以后不太适合干舞美，就退学了。”第二年轻松地考上中央美院，是第一届摄影系的本科。
对人的兴趣特别大，对人有敏锐的感觉，在摄影系学习可以跟人接触、可以拍摄人，所以陈曼在美院如鱼得水。对她来说图像和视觉的创作太熟悉了，给一张白纸她就能画出脑中想到的各种场景和人物。
大二的时候，陈曼得到机会开始拍《VISION》杂志的封面。杂志出来了，反响不是特别好，但是很多人都关注。“有的说拍得太怪了，有的说后期做太狠了，还有人说太吓人了、太电脑了……反正说什么的都有。”陈曼不为所动，还是按照自己的思路拍。“一般别人说什么我都不管，除非是对的。其实我特爱听别人说我这不好那不好，我就是听听，说得对的话我就改。”
以发型起家的李东田看到了《VISION》的第一期封面后，跟陈曼现在的经纪人说：“我必须必须找到这个人，必须跟她合作。”高兴的李东田找到了陈曼的电话，陈曼高兴地认识了李东田，他们开始合作。大四的时候，李东田建议一起开公司，于是陈曼的工作室成立了。渐渐，陈曼接触的明星多了起来。“如果你拍的好，明星就会对你产生一种信任，以后总会让你拍，甚至是指定了那种。慢慢的我形成了自己的客户。”
陈曼喜欢在博客上发作品，她说那都是商业作品，言下之意与艺术无关。陈曼工作中不跟客户争论艺术不艺术，商业活动有它自然的模式和流程。她想得很清楚，工作就是为了挣钱，拿着这些钱可以去做自己喜欢的事，或许还是个不挣钱的事儿。这是她对自己的经营。
成功的门槛在陈曼这里很低，找到自己心里最想干、最喜欢干的事儿，并且是你擅长的。“一直做下去，早晚有一天你会得到想得到的东西，不管是钱，还是男朋友、女朋友、名誉还有家长对你的认可，社会对你的尊重，都是这样。”
我和我的北京
天天与光鲜亮丽的时尚圈打交道，陈曼不跟潮流，不哈韩哈日。工作关系陈曼经常出国，她最喜欢的始终是北京。
“我就是一地道的北京妞儿。”陈曼记忆的碎片里，她在大栅栏儿旁边的廊坊二条胡同里流着鼻涕，白色铝壶蹲在生大锈的黑红炉子上滋着蒸气乱叫，她惦记着黄色的北冰洋直咽吐沫，姥姥叼着一天一包不带嘴儿的大前门……
陈曼喜欢这样的北京。她观察到的生活也许跟别人不太一样，比如说北京城里的居民楼，别人觉得太土，她觉得看着挺好。“北京基本是各种灰色在一起的城市，居民楼是大红配上一片特恶心的黄，经过风吹日晒就有那种照片泛旧的色儿，再配上北京各种各样的灰，北京的柳树……就是一个特北京的东西，而且特是你自己的生活。别的国家没有，然后我就觉得特好。”
所以，当阿迪达斯请陈曼拍广告时，在Original系列广告片中，她拍了姐妹们所呆的地方、所玩的地方、所住的地方。她的姥姥也出镜了，白发老人穿着艳红的阿迪达斯运动衣，极具冲击力。姥姥不需要做任何思想工作，“她没有什么怪想法，就是拍张照而已。”姥姥是一个特典型的北京老太太的代表，阿迪达斯跟她一点儿关系都没有，陈曼看来阿迪达斯穿在她身上还挺合适。这些想法或者说创意来源于陈曼最熟悉的生活，是真正属于她，又浸透了她理解的东西。
旗袍、京剧、中国结，在陈曼看来都是被用滥了的中国元素，不是说不可以用，用了就“有点儿借花献佛，有点一招鲜，有点偷懒的意思”。其实现实生活中的种种细节都是可以利用和发掘的，陈曼一直喜欢真正属于自己的东西。比如说她生长在胡同里，她是北京人，她是中国人，她周围接触的是什么东西，她从小到大看的是什么东西，这些成为她独特风格的一个重要因素。“追求最自我的东西才是真的，别人的东西都是别人的。”