文/公元1874
这部电影如果不叫这个名字，恐怕会好得多，因为在不对照原版的情况下看这部新的《倩女幽魂》，它的质素不算太差，甚至可以说是近几年内正儿八经把东方魔幻拍好的国产电影（至少比那个四五不着六的《画皮》要好得多）。虽然画面刻意的做得比较暗来掩饰特效上的细节硬伤，但整体而言本片的确有一种能把人“震”住的感觉，尤其是惠英红扮演的树妖几次出场，以及刘亦菲扮演的小倩的“变脸”，特效配合恰如其分的音效设计、伍乐城鬼魅吊诡的配乐，必须要说氛围还是相当出色的。
不过，既然是投资商要把这个完全可以独立成章的故事打上“倩女幽魂”的旗号，那就免不了和珠玉在前的两个老版做比较。
先说剧情，其实蒲松龄在《聊斋》里写的故事非常简单，这个原名为《聂小倩》的故事，讲的是一个有家室的中产阶级人士宁采臣，出差途中在一家名为兰若寺的寺庙休息的时候，遇到一个名为聂小倩的女鬼，随后和它相爱，甚至还娶回家生了两个男孩的圆满故事。在原版故事里，蒲松龄着重讲述的主要是聂小倩如何从妖变人，以及怎样在宁采臣家里生活，获得她母亲信任的故事，基本上，前面在兰若寺的惊险遭遇并非重点，而后半段的家长里短才是蒲松龄想要阐述的故事核心，这也较为符合当时社会的价值观。
而放到20世纪，女鬼嫁入普通人家庭，争取婆婆的心的故事很容易沦落为三流伦常题材或者像《双面胶》这样的婆媳题材，所以从李翰祥版本的《倩女幽魂》开始，后半段全部砍掉，兰若寺成了整个影片的重点。这部上世纪60年代的电影，借助胶片保存的完好，以致于现在还能以比较清晰的画面去重温。李翰祥大刀阔斧的把故事进行了重排，以下几点成为了后来各个版本仿效的对象：
一，小倩的塑造，有人批评2011版的小倩没有妖味，其实1960版就已经没有了，乐蒂扮演的小倩更像是一个天仙，楚楚动人，惹人怜惜；
二，燕赤霞的剑客身份更加突出，原作里燕赤霞一直是一个书生打扮，和宁采臣舞文弄墨，隐藏自己的身份，直到故事最后才对他说自己是剑客云云，而电影版里燕赤霞一出场就是典型的豪爽剑客装束，没有了“卧底”这段戏；
三，宁采臣的老婆“消失”了，在原著故事里，为了
这部电影如果不叫这个名字，恐怕会好得多，因为在不对照原版的情况下看这部新的《倩女幽魂》，它的质素不算太差，甚至可以说是近几年内正儿八经把东方魔幻拍好的国产电影（至少比那个四五不着六的《画皮》要好得多）。虽然画面刻意的做得比较暗来掩饰特效上的细节硬伤，但整体而言本片的确有一种能把人“震”住的感觉，尤其是惠英红扮演的树妖几次出场，以及刘亦菲扮演的小倩的“变脸”，特效配合恰如其分的音效设计、伍乐城鬼魅吊诡的配乐，必须要说氛围还是相当出色的。
不过，既然是投资商要把这个完全可以独立成章的故事打上“倩女幽魂”的旗号，那就免不了和珠玉在前的两个老版做比较。
先说剧情，其实蒲松龄在《聊斋》里写的故事非常简单，这个原名为《聂小倩》的故事，讲的是一个有家室的中产阶级人士宁采臣，出差途中在一家名为兰若寺的寺庙休息的时候，遇到一个名为聂小倩的女鬼，随后和它相爱，甚至还娶回家生了两个男孩的圆满故事。在原版故事里，蒲松龄着重讲述的主要是聂小倩如何从妖变人，以及怎样在宁采臣家里生活，获得她母亲信任的故事，基本上，前面在兰若寺的惊险遭遇并非重点，而后半段的家长里短才是蒲松龄想要阐述的故事核心，这也较为符合当时社会的价值观。
而放到20世纪，女鬼嫁入普通人家庭，争取婆婆的心的故事很容易沦落为三流伦常题材或者像《双面胶》这样的婆媳题材，所以从李翰祥版本的《倩女幽魂》开始，后半段全部砍掉，兰若寺成了整个影片的重点。这部上世纪60年代的电影，借助胶片保存的完好，以致于现在还能以比较清晰的画面去重温。李翰祥大刀阔斧的把故事进行了重排，以下几点成为了后来各个版本仿效的对象：
一，小倩的塑造，有人批评2011版的小倩没有妖味，其实1960版就已经没有了，乐蒂扮演的小倩更像是一个天仙，楚楚动人，惹人怜惜；
二，燕赤霞的剑客身份更加突出，原作里燕赤霞一直是一个书生打扮，和宁采臣舞文弄墨，隐藏自己的身份，直到故事最后才对他说自己是剑客云云，而电影版里燕赤霞一出场就是典型的豪爽剑客装束，没有了“卧底”这段戏；
三，宁采臣的老婆“消失”了，在原著故事里，为了