人艺博物馆——《茶馆》的舞台模型

2013-11-06 11:30阅读：

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人艺博物馆——《茶馆》的舞台模型

《茶馆》的舞台模型

这是话剧《茶馆》第一幕的舞台模型，最初是王文冲制作的，这个已经不是他的原作，而是后人复制的，但它仍然体现了《茶馆》舞台当年的面貌。
1957年底，北京人艺决定排练老舍先生的新作《茶馆》，王文冲接受了为这个戏制作舞台布景的任务。《茶馆》是一幅巨型的历史画卷，其中上场的人物就多至七十多个，时间跨越晚清和民国，绵延五十余年，虽然只是一个小小的茶馆，但所涉及的社会面却相当广泛，三教九流无所不包，所以，要为这些人设计一个活动的场所，其难度可想而知。
第一步，他先和导演夏淳找到几处老茶馆的旧址，可惜，旧貌换了新颜，有的已盖成新居，有的只剩下一片瓦砾，旧时模样荡然无存。他们也走访了几位当年常坐茶馆的长者，听他们介绍当年的盛况。他还看了一些有关那个历史时期的资料，加上他久居北京，对过去的生活也有一些了解，在此基础上，他创作出了第一批草图，并拿着这些图去请教金受申先生。金先生看后说：“这是北京大茶馆，不一定是‘和泰’或是‘广泰’，但这是北京老茶馆二荤铺的样式。”有了金先生的话垫底儿，《茶馆》这个戏的舞台布景设计，也就初步定了下来。
一天晚上，王文冲带着做好的舞台模型，和夏淳一起来到焦菊隐家。在焦菊隐的书房里，他们守着这个模型，边喝茶边研究，摆来摆去，反反复复，整整搞了一个通宵。现在《茶馆》第一幕的

场面安排，就是这一夜定下来的。排练过程中，随着舞台形象的不断丰富，最后确定了八张桌子的位置。这八张桌子的安排大有讲究，都是对某个人物和戏的某一片段反复推敲的结果。王文冲举了两个例子，他说：
比如第1号桌子（前排左侧）的代写书信老人，原作是没有这个人物的，安排他是为了串刘麻子为庞太监买老婆的戏。开始，相面走江湖的唐铁嘴一见秦二爷来历不凡，想做点生意，但是不知秦的底细，就是通过代写书信老人打听出来的。康六卖女儿的卖身契是刘麻子要这个代写书信的老人代笔的。康六要在卖女儿的字据上按手印，当刘麻子喊“文房四宝”时，也是唐铁嘴从这张桌子拿去的。这样，代写书信的老人以及这张桌子也就活了。又如，第5号桌子（前排右侧）在初进排演场时是没有的。原剧结尾是落在庞太监说：“……哟，她又活了！”焦先生认为戏的结束不够有力，需要点题，选用了演员所做小品下棋的情节。他说：“你们要认认真真地下，但不要被人注意。”当杀到了得意之时，正值庞太监最后一句话音刚落，棋客忘形地大喊：“将！你完了！”这句话一语双关点了题，这张第5号桌的两位棋客也就不是可有可无的了。
从舞台整体视觉效果来看，八张桌子的安排是有层次，有重点的，其中一张是雅座，位于舞台后排左侧拐角里，它比其他茶桌都要高出两层台阶，周围有栏杆，显出它的与众不同，吃洋饭、信洋教的马五爷坐在这儿。其余位于前后左右的七张茶桌，尺寸又略有不同，前排正中三张桌子和凳子较其它略高些，腿儿也略粗些。这样做看上去也许不符合生活真实，但由于透视的关系，从观众席上看去，却是十分逼真的。实际上，焦菊隐始终强调舞台的艺术真实，他正是以此为着眼点要求布景结构和舞台设计的。
毫无疑问，《茶馆》的舞美创造属于传统的写实风格，舞台美术研究专家蔡体良称赞它的“现实主义的手法，精雕细刻的布景”，认为“是那个时期的代表作”，“至今仍有较高的审美价值”。他说：《茶馆》“以质朴、逼真地再现历史和生活的舞台画面，触发我们对生活的情感意绪，也启发我们对历史、对生活重新审视和思考，体现了舞台美术创作中掘取生活的能力和深厚、娴熟的创作技巧。”

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