最“牛”的骑士归来贺岁
俗话说望子成龙，成龙不易，成龙之后要成虫更不易。一旦成龙，居庙堂之高，触江湖之远，仿佛只能当作土偶木梗来崇拜与敬仰。前些日子与一个当红明星的经纪人吃饭，张口就是，我们家某某非绝对一号不演，不够漂亮不演，已然不再是根可以任由导演雕琢的良材，而是模样尊容已模板化的庙堂偶像。个人来讲，我不喜欢把自己供奉得太高远的演员，相反，我喜欢能够在各种角色中屈伸的“虫子”，就算他哪一天化羽成蝶，短暂的飘然之后，也要重新孵化自己。
《大兵小将》让我看到了成龙的回归，这个回归可以分化成三个层面来理解，一是成龙个人“成虫”的回归，二是贺岁喜档的回归，三是政治归属感的回归。
成龙近年的作品逐渐淡出了我们所熟悉的动作喜剧模式：《千机变》里客串的一场动作戏，成龙摒弃了他一贯上蹿下跳腾挪闪躲的打斗，“正儿八经”地与对手打了起来；随后的《新警察故事》出演一个忍辱负重的警界精英，正面的拳脚接触明显加强，喜剧就无从谈起了；到了《神话》中的大将军蒙毅，以一敌百的惨烈厮杀与其说是在完成一个英雄血染的风采塑造，我个人觉得不如说是成龙动作模式的“被同化”；再到《功夫之王》双J的世纪大碰撞，几乎可以说是两种完全水火不容的动作套路的强行拧巴（当时我差点没问是谁强奸了成龙和李连杰的动作）；至于《新宿事件》，是成龙在人物成分上最接近回归的一次，全片动作不多，但在设计上也是完全摒弃了成龙以往“不见血”的理念，可以定调为升级版的古惑
俗话说望子成龙，成龙不易，成龙之后要成虫更不易。一旦成龙，居庙堂之高，触江湖之远，仿佛只能当作土偶木梗来崇拜与敬仰。前些日子与一个当红明星的经纪人吃饭，张口就是，我们家某某非绝对一号不演，不够漂亮不演，已然不再是根可以任由导演雕琢的良材，而是模样尊容已模板化的庙堂偶像。个人来讲，我不喜欢把自己供奉得太高远的演员，相反，我喜欢能够在各种角色中屈伸的“虫子”，就算他哪一天化羽成蝶，短暂的飘然之后，也要重新孵化自己。
《大兵小将》让我看到了成龙的回归，这个回归可以分化成三个层面来理解，一是成龙个人“成虫”的回归，二是贺岁喜档的回归，三是政治归属感的回归。
成龙近年的作品逐渐淡出了我们所熟悉的动作喜剧模式：《千机变》里客串的一场动作戏，成龙摒弃了他一贯上蹿下跳腾挪闪躲的打斗，“正儿八经”地与对手打了起来；随后的《新警察故事》出演一个忍辱负重的警界精英，正面的拳脚接触明显加强，喜剧就无从谈起了；到了《神话》中的大将军蒙毅，以一敌百的惨烈厮杀与其说是在完成一个英雄血染的风采塑造，我个人觉得不如说是成龙动作模式的“被同化”；再到《功夫之王》双J的世纪大碰撞，几乎可以说是两种完全水火不容的动作套路的强行拧巴（当时我差点没问是谁强奸了成龙和李连杰的动作）；至于《新宿事件》，是成龙在人物成分上最接近回归的一次，全片动作不多，但在设计上也是完全摒弃了成龙以往“不见血”的理念，可以定调为升级版的古惑