《天堂的隔壁是疯人院》：全民皆疯！
2010-12-01 02:35阅读：
【吴晓敏这剧照可比我在二楼遥望清楚多了】
我：医生，我有病，请把我送到疯人院。
医生：你不是已经在疯人院里了吗？
我：喔！
这并不是《天堂隔壁是疯人院》的台词，走出人艺首都剧场，漫步在深冬的王府井大街，不自觉就进了剧情；换句话说，走出了剧场，却走进了疯人院。
老实说窝在首都剧场的二层头排的感觉并不那么好受。凉飕飕的风从旁门灌进来，羽绒服脱了又赶紧穿上，整个被夹在了别扭的座椅里；最重要的是没有落脚的地，前方的水泥护墙墙根和地面形成一个扇形，脚尖和脚掌也几乎要被窝成一座小小的拱桥；遥望舞台，分不清鼻子眼睛哪是哪，除了哈利波特款式的吴晓敏一目了然，只能依稀猜测咪咪或者周文天是梅婷，事后才知原来两个都是梅婷。
还好这些并没太影响剧情对我的诱惑，由巨大的书架和一株大树构造的舞台，也许是智慧中隐喻的绿色希望，而剧情始终是一种令人分裂和绝望的欢愉。小丑说：“我？我，我，我……我是一只鸡，充满了警觉，从不敢停留，虽然我一直想飞，却一直在跑。
”我们被定义的人生就像是舞台上这个过场的小丑，仅仅是一个重复出现的符号，微小而匪夷所思。我们的理想在天上飞翔，我们的身体却盲目地在这个世道上奔跑，正如小丑的另一句台词：“我是一只鸡，我很警觉，可是我停不下来。”
这是一场没有主角的表演，要是有片尾字幕，可以滚出一长串的演员表：吴所，男，三十岁左右，职业不确定；顾忌，男，三十岁左右，疯人院医生，咪咪男友；里白，男，三十岁左右，被称作现代诗人；咪咪，女，二十五岁左右，职业不确定，顾忌女友；杨仁，男，三十岁左右，疯人院律师；贾货，男，四十岁左右，处长；周文天，女，二十五岁左右，狂燥型精神病患者；医
生，女，三十五岁左右，某医院医生；院长，性别不详，年龄不详，好像是疯人院现任院长，偏执型精神分裂症；强盗，男，中年，幻想型精神分裂症；小强，男，少年，青春型精神分裂症；博士，男，老年，焦虑型精神分裂症；小丑，男，青年，恐惧型精神分裂症；母猫，雌，年龄不详，无职业，没有病症……除了梅婷算个腕，以及朴树娇妻吴晓敏耳熟能详，大多是生面孔，每个角色的戏份一如精神病患者的病症，被切割得支离破碎，要说还有什么可以提炼总结，那就是《天堂隔壁是疯人院》用打群架的方式拷问了我们所生活的当下。
群架的主犯依稀是吴所，在片状飘落的剧情中依稀能找到一条纵贯线；群架之星仿佛是梅婷，然而两个角色叠加也没有令她从群殴中突围出来；我倒是觉得造型上伪装李白的里白最是可爱，一嘴之乎者的小玩意，可敬的是不管世界如何运转，他始终可以沉醉在自己的生命节奏中，不经意间把伪装洋人的律师杨仁修理得哑口无言；而哈利波特吴晓敏并没有魔法棒，编剧给他取名小强，不是周星驰的那只，也不会唱“我是小强，我要上学了”，导演给了他舞台上的男儿身，还给了这位少年敏锐而独特的知觉：“没什么大不了的，你要知道，笑并不代表快乐，热也不代表温暖，哭并不代表悲伤，流泪也不代表痛苦。你有你的想法，你有你的生活，你要学会在自然的掩饰下面过着一个正常人的生活……”她负责戳穿虚伪，同时负责安抚那些虚伪地生活着的人；话题回到群架的主犯吴所，虽然是一号剧情角色，但同样也有着小丑符号化的功能——没有人听他说话，谁也不给他开口的机会，他甚至只能靠手头继承的财产去购买咪咪交流的机会，除此之外，他只能荒诞地借助于杀人这样的暴力手段，并幻想者法庭上辩诉时取得话语权……如果我的理解没错，这个隐喻的符号再这个时代的夜晚就有深长的意味——嘘，小声点，别给人家听见了！
和当下流行诸多喜闹剧截然不同，《天堂隔壁是疯人院》支离破碎的剧情中处处仿佛都有隐喻，处处都有时代的诘问。吴晓敏的有段台词我很喜欢：“你，你是不是觉得这样生活很没有意义？还是为了没有意义而这样生活。如果是为了没有意义而这样生活，那你就得生活得很有意义。如果你为了生活得很有意义，就不能这样为生活得没有意义而生活，生活就该很有意义，否则为什么要生活，为什么要这样生活，这样生活有意义吗？你觉得我说得没有意义吗？你应该觉得有意义才有意义啊。否则，我说什么有意义都没有意义了。”小妮子嘴还挺溜的，吵起架来估计朴树不是她的对手。而假洋鬼子杨仁的另一段台词更加一针见血：“一个国家的文明程度，不在于能不能办奥运会，能不能办世博会，能不能办亚运会，也不在于能买多少美国垃圾国债，更不在于能去国外几十亿几百亿下订单，而是在于让公民坐在家里不会被烧死、上街摆摊不会被扇耳光，走路不会被李刚家的宝马车撞，想吃什么都不用担心会有毒。”
也许可把《天堂隔壁是疯人院》归结为荒诞剧：所谓故事情节和戏剧冲突只不过是一些支离破碎的片段和情景，更谈不上故事的发生发展高潮结局，此间“无所”、“顾忌”、里白（李白）、小强、周文天、贾处长（假处长）等一干人物设置带着明显讽喻，象征和符号化的手法纵惯始终，而且珠玉满地，人物的语言更是荒诞离奇，导演甚至还通过驴唇马嘴的对话，将幽默和讽刺巧妙结合。
在剧场门口的台阶上还看到了孟京辉，刚看过他的《柔软》，和《天堂隔壁是疯人院》风格迥异，一个关于解构身体（变性），通过男女错位的身体解读身心灵，一个是关于结构社会（变态），通过支离破碎的社会诟病诘问我们的身心灵。走出剧场，感觉就像是走进了一个偌大的精神病院，想想还要病态地生存下去，苍凉一如这个冬夜花团锦簇的街头，眨眼之间又有多少荒诞上演。
（感谢一位叫向芳的健康姑娘给我弄到了《天堂隔壁是疯人院》的剧本，上述引文均出自剧本，俺脑子可比不得录音机，台词最多也就能记个大概。）
曾念群/文
