贾樟柯的《三峡好人》看了有一些日子了，一直想写几句感想，但是因为忙更因为这种影片很难用文字描述，所以迟迟没有动笔。
片名：三峡好人
英文名：Still Life
出品人：周强 淡勃 任仲伦
编剧/导演：贾樟柯
主演：赵 涛 韩三明
友情客串：王宏伟
剪辑：孔劲蕾
摄影：余力为
美术设计：梁景东
片名：三峡好人
英文名：Still Life
出品人：周强 淡勃 任仲伦
编剧/导演：贾樟柯
主演：赵 涛 韩三明
友情客串：王宏伟
剪辑：孔劲蕾
摄影：余力为
美术设计：梁景东
新浪博客
刘强
录音：张阳
类型：剧情
出品：西河星汇 上影集团上海电影制片厂联合拍摄
获奖：获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖
推荐指数：★★★★★
影片给我最强烈的感受，就是一种生活、生存的质感。两个山西人分别来到三峡库区的奉节，一个寻找16年前离散的老婆孩子，一个寻找多年未回的丈夫，两个不相干的人物为影片的展开提供了一个动力线。
混浊的长江，潮湿的空气，零落的废墟，顽强的绿色，简单的欲望，冷漠的心灵，呈现在重庆地区那种特殊的山水环境中。山西人那种北方的执着坚韧和西南种山民那种乐观粗犷形成了一种张力。每个场景、每种声响、每个人物、每段对话，似乎都能够感觉到一种生活的态度和方式。
他们生活着，从事着最简单最原始的劳动，对无可奈何的“末日”威胁几乎表现了一种冷漠的接受。而那10元钱上的夔门和50元钱上的壶口瀑布，似乎正是一种社会象征，那里是他们的故乡，但是他们的故乡却被印在人民币上，而那印在钱上的故乡正是他们回不去的地方。
影片虽然采用的是一种“现实主义”的态度，放弃了大多情节剧的形式和技巧，但是由于人物、场景的那种质感，却将整个银幕空间和叙事空间填补得非常充实，几乎没有感觉到缓慢和迟缓。它引导你去体会那种环境，那些人的心态，那些人在这种环境中的生活与你自己的生活之间的联系。所以，不仅你的眼睛和耳朵都会努力去捕捉影片中的每一个细节，而且你的心灵也会努力地去体会影片的情绪。
贾樟柯这部影片的从容，特别是从容中所包含的透视和细腻，的确显示了他非凡的观察和用影像表现生活和人的能力，他有信心用生活的质感而不依赖故事来征服观众。我敬佩的是导演能够在些长长的镜头中，竟然让所有的业余演员如同专业演员一样，无视镜头的存在而表现得如此像他们自己。
当然，正如从来没有任何媒介能够真正还原“真实”本身一样，还原生活也肯定不是电影的目的。所以，《三峡好人》的现实主义已经不是传统意义上的现实主义，而是充满了一种体验性和穿透性的现实主义，影片中甚至包含了大量的现实宏大指涉和象喻，像幻觉中的UFO（这是中国电影中第一次出现UFO的画面吧？），像火箭一样拔地而起的骷髅一样的废墟，特别是哪个模仿周润发的“小马哥”，还有那个唱着“两只蝴蝶”的小家伙，甚至大桥边的跳舞者，其实都包含了大量的社会隐喻。1994年，章明导演的《巫山云雨》也是以三峡库区为背景的，在电影风格上也是现实主义与表现主义手法的一种结合，而这种表现现实主义风格在贾樟柯的《三峡好人》中显得更加完整和自如，形成一种“超”现实主义的风格。
《三峡好人》这样的电影其实是不能评论只能亲自观看的。影片不娱乐但是却好看，因为它不时会触动你心灵中的柔软。更何况，镜头中呈现的那个世界是我幼年时候所熟悉的世界，也是我现在回到家乡常常感到已经陌生的世界，我惊异于贾樟柯能够如此准确地找到对那个地方那群人的感觉，让我们这种经历过那种背景的人相信，那方水土那种人生原本就是这样。
录音：张阳
类型：剧情
出品：西河星汇 上影集团上海电影制片厂联合拍摄
获奖：获第63届威尼斯电影节最佳影片金狮奖
推荐指数：★★★★★
影片给我最强烈的感受，就是一种生活、生存的质感。两个山西人分别来到三峡库区的奉节，一个寻找16年前离散的老婆孩子，一个寻找多年未回的丈夫，两个不相干的人物为影片的展开提供了一个动力线。
混浊的长江，潮湿的空气，零落的废墟，顽强的绿色，简单的欲望，冷漠的心灵，呈现在重庆地区那种特殊的山水环境中。山西人那种北方的执着坚韧和西南种山民那种乐观粗犷形成了一种张力。每个场景、每种声响、每个人物、每段对话，似乎都能够感觉到一种生活的态度和方式。
他们生活着，从事着最简单最原始的劳动，对无可奈何的“末日”威胁几乎表现了一种冷漠的接受。而那10元钱上的夔门和50元钱上的壶口瀑布，似乎正是一种社会象征，那里是他们的故乡，但是他们的故乡却被印在人民币上，而那印在钱上的故乡正是他们回不去的地方。
影片虽然采用的是一种“现实主义”的态度，放弃了大多情节剧的形式和技巧，但是由于人物、场景的那种质感，却将整个银幕空间和叙事空间填补得非常充实，几乎没有感觉到缓慢和迟缓。它引导你去体会那种环境，那些人的心态，那些人在这种环境中的生活与你自己的生活之间的联系。所以，不仅你的眼睛和耳朵都会努力去捕捉影片中的每一个细节，而且你的心灵也会努力地去体会影片的情绪。
贾樟柯这部影片的从容，特别是从容中所包含的透视和细腻，的确显示了他非凡的观察和用影像表现生活和人的能力，他有信心用生活的质感而不依赖故事来征服观众。我敬佩的是导演能够在些长长的镜头中，竟然让所有的业余演员如同专业演员一样，无视镜头的存在而表现得如此像他们自己。
当然，正如从来没有任何媒介能够真正还原“真实”本身一样，还原生活也肯定不是电影的目的。所以，《三峡好人》的现实主义已经不是传统意义上的现实主义，而是充满了一种体验性和穿透性的现实主义，影片中甚至包含了大量的现实宏大指涉和象喻，像幻觉中的UFO（这是中国电影中第一次出现UFO的画面吧？），像火箭一样拔地而起的骷髅一样的废墟，特别是哪个模仿周润发的“小马哥”，还有那个唱着“两只蝴蝶”的小家伙，甚至大桥边的跳舞者，其实都包含了大量的社会隐喻。1994年，章明导演的《巫山云雨》也是以三峡库区为背景的，在电影风格上也是现实主义与表现主义手法的一种结合，而这种表现现实主义风格在贾樟柯的《三峡好人》中显得更加完整和自如，形成一种“超”现实主义的风格。
《三峡好人》这样的电影其实是不能评论只能亲自观看的。影片不娱乐但是却好看，因为它不时会触动你心灵中的柔软。更何况，镜头中呈现的那个世界是我幼年时候所熟悉的世界，也是我现在回到家乡常常感到已经陌生的世界，我惊异于贾樟柯能够如此准确地找到对那个地方那群人的感觉，让我们这种经历过那种背景的人相信，那方水土那种人生原本就是这样。