“令引近慢”合称概指词体考论
2013-04-03 08:49阅读：
关于“令引近慢”合称概指词体的起源，历来有三种不同的解释：一是认为出自宋王灼《碧鸡漫志》“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令”的记载，根据词调的乐曲来源，将“引、序、慢、近、令”理解为同一大曲的不同乐段；二是认为出自宋张炎《词源》“歌曲令曲四掯匀，破近六均慢八均”的记载，根据均拍或韵断的不同，将词体分别划分为令曲（四均）、破近（六均）、慢曲（八均）；三是认为出自明顾从敬《类编草堂诗余》的分调体例，基于篇章长短、字数多少，将“令、引近、慢”等词调分别划分为“小令、中调、长调”。
“令引近慢”合称是在词调与篇章字数对应的基础上，由“小令、中调、长调”词体三分演变成的四分法。明沈际飞《草堂诗余•发凡》提出“有小令，复有中调、长调，或系之以犯近慢”，首以篇章短长来解释“犯、近、慢”（清初王又华《古今词论》、徐釚《词苑丛谈》转述）。之后，朱彝尊《词综·发凡》又提出“宋人编集，歌词长者曰慢，短者曰令”，以歌词短长来界定“令、慢”。清代中期，宋翔凤《乐府余论》完整提出了以“令”、“引近”、“慢”分别对应“小令”、“中调”、“长调”之说。之后，“令引近慢”四分词体，超越了“破”、“序”、“行”、“中腔”等众多词调类名，一跃而成为概括不同词体的代名词。
一 “令引近慢”释义综述
作为词调类名，“令、引、慢”早在唐五代时期已出现，“近”最晚也已在宋初出现。“令、引、近、慢”的并列出现，首见于南宋王灼《碧鸡漫志》。此后，一些学者从不同角度对“令引近慢”的含义进行了解释。
其一，以词调在大曲中的前后次序来解释“令引近慢”。王灼《碧鸡漫志》卷三载：“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。”
[1] 据此，人们一度认为“令引近慢”源于同一大曲的不同乐段。
王易《词曲史》云：“引、近、慢等之所以得名，大率由大曲而起。”“凡大曲联多遍之曲以成一大篇，谓之排遍，则开首有引焉，引而长之，亦引首之义也；……近拍，谓近于入破，将起拍也。”
[2]
王易此说未包含“令”，或认为“令”并非因大曲而得名。
杨荫浏通过考察不同词调类型的乐曲来源与音乐特点，指出“令引近慢”代表了大曲的不同遍数：“《碧鸡漫志》对这些名词，是依照它们在大曲中前后的次序排列的；它们代表着宋人给予大曲中占有前后不同位置的不同遍数的名称。”其中，引“可能是大曲中‘中序’开始的部分，亦即歌唱开始的部分，相当于后来的引子。”
[3]
林玫仪《令引近慢考》对“凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令”一句的解释是：“令引近慢四者，常是出于同一大曲。”
[4]
吴熊和《唐宋词通论》亦云：“令、引、近、慢诸体，都源于大曲，是大曲中某些乐段的名称。”“一套大曲，兼备众体，往往同时具有引、序、慢、近、令这些曲体。”
[5]
其二，根据均拍、韵断的不同解释“令引近慢”。张炎《词源》卷上《讴曲旨要》载：“歌曲令曲四掯匀，破近六均慢八均。”
[6]《拍眼》篇又云：“法曲大曲慢曲之次，引近辅之，皆定拍眼”、“引近则用六均拍”。
[7]据此，一些学者根据均拍、韵断的不同来解释“令引近慢”。
王易《词曲史》云：“（令引近慢）节奏以均拍区分，短者为令，稍长者为引、近，愈长则为慢词矣。拍者，所以齐乐，施于句终，故名曰齐乐，又曰乐句。拍之多少以均而定，约两拍为一均。令则以四均为正；引近则以六均为正；慢则以八均为正。”
[8]
以“节奏”解释“均拍”，节拍短而快者为“令”，缓而长者为“慢”。
赵尊岳以“拍板”之多寡解释“令慢”，云：“古无短调、中调、长调之说，仅就板拍之多寡，以定其名为令、慢，初不以文字之短长为别。”
[9]
丘琼荪以“均拍”之多少来解释“令引近慢”：“令曲即小令，言令曲有四均拍。”“破即破子，大曲法曲用之，其篇幅类于引，近亦引也（引近或称中调），言破及引近之曲凡六均拍，慢曲凡八均拍。”
[10]
夏承焘、吴熊和认为“令引近慢”的区别是由于歌拍节奏的不同：“大概令曲是以四均为正，引、近以六均为正，慢曲以八均为正。一均有一均之拍，宋代慢曲一般是十六拍，一均就是两拍。”
[11]
洛地认为词调类别有三：“曰‘令’，曰‘破’，曰‘慢’。两章（片），每章（片）以两韵断构成的词调，为‘令’；两章（片），每章（片）以四韵断构成的词调，为‘慢’；两章（片），每章（片）多以三韵断构成的词调，为‘破’。”
[12]
其中“破”包含“引、近”。
其三，以篇章短长、字数多少来解释“令引近慢”。顾从敬《类编草堂诗余》按照篇幅字数将词调分为“小令、中调、长调”，以篇章长短、字数多少来解释“令引近慢”。最早完整提出此说的是清人宋翔凤《乐府余论》：“令者，乐家所谓小令也。曰引、曰近者，乐家所谓中调也。曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令曰引曰近曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。”
[13]
这种解释后为其他著作采用，如万树《词律》卷一柳永《浪淘沙令》注云：“或谓凡小调，俱可加‘令’字，非因另一体而加‘令’字也。”
[14]以曲小调短者为“令”。王力认为令、慢之词的区别在于字数：“我们以为词只须分为两类：第一类是六十一字以内的小令，唐五代词大致以这范围为限；第二类是六十二字以外的慢词，包括《草堂诗余》所谓中调和长调，它们大致是宋代以后的产品。”
[15]
吴丈蜀《词学概说》以词调长短来解释“令引近慢”云：“较为短小的词称小令”、“凡是这类词（近），一般情况比小令长一些，与‘引’词同属于中调”、“‘慢’是词中的长调”。
[16]
王兆鹏、刘尊明主编的《宋词大辞典》亦从篇章字数上来定义“令”、“引”、“近”等词体：“古代将词的体制大致分为四种，即令、引、近、慢。一般称轻便短小的曲调为‘令曲’，与此相应，为配合这种‘令曲’的歌唱而填写的字句不多篇章短小的歌词，也就被称为‘小令’、‘令词’。”引，“配合引曲填制歌唱的歌词，其篇章字数自然也要比一般令词加大加长。”近，“指配合‘近拍’曲填写的、篇章字数介于‘令词’与‘长调’、‘慢词’之间的一种词体形式。”
[17]
但是，龙榆生《词曲概论》反对以长短论“令慢”，云：“一般讲词的人都‘以长调为慢，短调为令’，却是错的。就音乐上讲，曲调只有急、慢之分，所以《唐书》和《宋史》的《乐志》中，都常说‘急、慢诸曲’，把急曲子和慢曲子对举，并不以歌词的篇幅长短来决定。这长期的误解，是由于后世填词家不懂音乐，也不肯用心去研究所造成的。”
[18]
针对《乐府余论》以篇幅短长、字数多少解释“令引近慢”的做法，夏承焘、吴熊和也认为“这种解释是望文生义的，未必正确。令、引、近、慢的意义不能用训诂的方法来说明。它们之间的区别首先还是由于音乐节奏的不同，曲调来源的不同。”
[19]
因为“令词也有出自大曲而字数较多的，如柳永《甘州令》有七十八字，欧阳修《凉州令·东堂石榴》有一百零五字。
[20]
吴熊和反对从字面来训释“令引近慢”，指出“不从音乐上分辨各类乐曲的特点，光用训诂的方法望文生训，其解释就必然不正确”，“令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞”。
[21]
此外，吴梅谓“引、近、令、慢之别，自
