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纪录片的叙事

2009-12-29 11:40阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1211785062



摘要：本文试图在分析各种类型影视作品的基础上结合自己对于纪录片叙事的一些个人见解，从叙事的视角，叙事的方式，叙事的态度，叙事的时间，叙事的结构。
关键词：限知视角 叙述的时间 线性结构 圆形结构 复调式结构 套层结构

叙事其实就是一种行为，是一个把故事呈现给受众的能动过程。本文尝试从叙事的视角，叙事方式，叙事的态度，叙事的时间，叙事的结构等角度作一下分析。
一，叙事的视角 叙事的视角，指的是叙
述者观察和讲述故事的的切入角度。他让我们不仅可以从中观察问题，而且还包含着叙事判断，明显或者隐蔽的情感倾向。关于叙述视角的分析主要有四个方面：全知视角和限知视角，外视角和内视角，单一视角和多元视角，第三人称叙事和第一人称叙事。全知视角叙事是指叙述者所掌握的情况多于故事中的任何一个人，知道他们的过去和未来。限知视角是指叙述者主动放弃全知的权利，只是通过故事中的某一个人的视野观察事物，或者了解部分情况，并把所了解的部分情况当做整体。相对来说，全知显得客观公正，而限知则带有更多的主观和偏见，正如苏东坡诗里所写的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。 内视角指的是用故事内的人物视角来叙事，即故事叙述者本身就是故事中的人物，也就是说，叙述者的观察位置处于故事之内。这种视角可以用来细致刻画人物的言行，心理活动，具有较强的感染力，但也不可避免地带有不同程度的主观，偏见的色彩。外视角是说叙述者与故事本身没有任何关系，即观察位置在故事之外，用一种旁观者的眼光来叙事。正是基于叙述者没有被卷进故事当中，所以整个叙事往往比较冷静，客观，可靠。单一视角是叙述者从其中某一个人的视角叙述事件，不存在叙述视角发生转移。而多元视角是指若干角色和叙述者的视角在动态中进行组合，或者说有不同的人物承担的观察，叙述故事的主体不断变化，以达到对事件进行全方位，多侧面的描述。第一人称叙述是指叙述者或见证事实的发生，或者是故事情节的主角，“我”叙述自身经历的事件和事件进程中的认知过程。第三人称叙述是指叙述者不参与情节，不再故事中充当任何角色，只是客观的叙述事件的发生，发展，结局。
纪录片中常用的如第一人称限知视角，叙述者模拟事件的的主体向观众展示故事，这种视角的特点是真实感强烈，能够对人物内心世界进行深刻的表现，充分展示人物的内心世界，表现人物激烈的内心冲突和丰富复杂的思绪。第三人称限知视角，这一视角中，设置者，叙述者，观众三个角色的视角是重合的。因此，三者的主观立场是重合的，观众能够在欣赏的过程中脱离现实的存在而进入到片子所提供的叙事空间。如《最后的山神》，不仅是摄像机冷静的跟在人物的背后报道人物的行为，而且在后期剪辑中，创作者仍然遵循这一原则，与观众，与摄像机保持统一视角，以未知的身份观看纪录片中的人物如何行动。第三人称全知视角，叙述者大于故事中的人物。要比故事中人物知道的多，通常历史题材会运用这一方式，因为已经发生的历史已经不存在任何悬念。而且从信息量上来说纪录片的编导远大于观众。如CCTV10的《探索与发现》这档节目里面大部分节目都是这种叙述方式。
四，叙述的时间 包括故事本身的时间和用来叙述故事的时间两个部分。故事时间没什么可说的，纪录片的叙事对于时间的处理主要有有以下几种方式：（1）概述，即纪录片叙述时间短于故事发生的时间。主要的方法有：一，文字式时间压缩方法。在王家卫电影里体现的最为明显，比如《2046》。二，画面式压缩方法，如钟表，日历等的变化来表示时间的流逝，这也可以借鉴王家卫的电影，比如《阿飞正传》《花样年华》。（2）省略。故事的时间没有在片中得到反映，这种不对中间过去的时间组交代的方法在影视作品里数不胜数。（3）等述。叙述事件与故事时间相等。类似于齐纳曼的西部片《正午》（HIGH MOON）。（4）抻长。如用慢镜头，平行蒙太奇，多机位 多视点的拍摄方式，类似于足球比赛中的多角度回放精彩进球。（5）停顿。故事的时间缺失，叙事时间存在。如在叙述中穿插大量的心理描写，肖像描写，环境描写，这些都是定格时间才能讲述的东西。
五，叙事的结构 也就是运用蒙太奇的方式对素材取舍 组合然后再想观众表述。主要的结构类型有:1线性结构，有着比较鲜明地时间顺序，脉络清晰，简单易懂。用这种方式，影片不但有了较强的时间节奏感，也相应形成了一条贯穿全片的主线。这是最常用的一种方式。2复调结构。复调是借用西方音乐类型的结构样式，是指多个声部的音乐。若干个人音乐同时进行。用到纪录片里面，简单来讲就是几个故事同时进行且相互独立。观众似乎看不出他们有什么联系。我觉得张以庆的《英与白》就是很好的运用了这一结构。3圆形结构。就是所有的材料都围绕一个圆心来组织，这样材料就不显得散乱。如《探索与发现》栏目中有一期《密境追踪之奈斯卡线条》围绕奈斯卡巨型线条展开一系列的疑问：1什么时候留下的2古人是怎么修建着线条的。3他们的作用4是不是外星人的飞机跑道。片子围绕着四个问题展开。几个问题相互独立，但有因为解密而紧密地联系在一起。4套层结构，类似于《法国中尉的女人》那种戏中戏的结构。编导刻意营造出一种时空的对比。陈凯歌的《霸王别姬》就是采用了同样的手段，成就了经典。这种叙事的方式我认为可以同样采用到人物类纪录片的表述中。5散点透视。透视本是绘画用语，根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西。都可组织进自己的画面上来。这种透视方法，叫做“散点透视”，也叫“移动视点”。这种方式比较适合用来抒情，比如我们要做一个怀念母校的片子，就可以采访现在已经奋斗各条战线上的校友，用不同的老校友的不同侧面来描述我们的母校。这样也便于抒情。但这种方式表述内容覆盖大，关系较为松散。6意识流结构，是指这类电影受“意识流”小说影响，要求在银幕上着重表现人的非理性的、潜意识的、直觉活动的电影。它通常都是摈弃了作品浅层次之间显而易见的联系，是为了取得特殊的艺术效果，而放弃能够使作品逻辑严密的一种特殊结构。如英格玛 伯格曼的《野草莓》《广岛之恋》，《去年在马里昂巴德》的那种叙述方式，但通常这种作品都会比较晦涩难懂，让人望而生畏，不太适合用到一般意义的纪录片中。
结束语：
叙事其是就是这样一种行为，是一个把故事呈现给受众的能动过程。当叙事者要展示一个世界时，他不可能原封不动地照搬过来，必须要讲求一定的叙述策略。以上就是我综合借鉴一些专著和具有典型性的影视作品，结合自己的观点，做一个小的分析。

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