1927年，他为斯特拉斯堡“奥伯特”的几
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1927年，他为斯特拉斯堡“奥伯特”的几
个厅作了装饰画(阿尔波和索菲·达俄贝亦参与该项工作)。这是他的主要作品，可惜今日无存。他的暮年之作仍然不失慷慨激昂之气。1930年，在画家赫里昂，卡尔逊和图登冉的协助之下，他出版了唯一的一期《具象艺术》杂志。1931年3月，他在德沃斯治疗枯草热时，猝然去世。
凡·杜斯堡天赋的强烈要多于深刻，他的活动家作用要超过创造者作用。他能猜到一切，语未尽便可明其意，他冲向障碍时，丝毫没有小心的考虑。在这一点上，他与蒙德里安恰好相反。蒙德里安是缓慢地前进，时刻寻找着比自己久已开发的东西更巧妙，更深刻的地方。在凡·杜斯堡的天分之中，更多侵略性，而少建设性。甚至在他的杂志上，他都会把昨日自己赞扬过的人(李西茨基，马列维奇)臭骂一通。但这并不妨碍他精神的多产和有时的英明果断。从1916年起，他在荷兰出版了一些小册子，表现出在艺术方面的惊人洞察力。总之，他主要是一位和蒙德里安并肩战斗的杰出杂家，狂热的宣传家。他最大的光荣在于予见到蒙德里安的价值。假如没有他的鼎力相助，把斯蒂勒杂志全部提供使用，蒙德里安是不能以文章和对话的方式，在1917—1920年间，将新造型主义变成系统理论的。
凡·杜斯堡天赋的强烈要多于深刻，他的活动家作用要超过创造者作用。他能猜到一切，语未尽便可明其意，他冲向障碍时，丝毫没有小心的考虑。在这一点上，他与蒙德里安恰好相反。蒙德里安是缓慢地前进，时刻寻找着比自己久已开发的东西更巧妙，更深刻的地方。在凡·杜斯堡的天分之中，更多侵略性，而少建设性。甚至在他的杂志上，他都会把昨日自己赞扬过的人(李西茨基，马列维奇)臭骂一通。但这并不妨碍他精神的多产和有时的英明果断。从1916年起，他在荷兰出版了一些小册子，表现出在艺术方面的惊人洞察力。总之，他主要是一位和蒙德里安并肩战斗的杰出杂家，狂热的宣传家。他最大的光荣在于予见到蒙德里安的价值。假如没有他的鼎力相助，把斯蒂勒杂志全部提供使用，蒙德里安是不能以文章和对话的方式，在1917—1920年间，将新造型主义变成系统理论的。