本片拍于1954年，其叙事及表现手法与当今的类似题材电影并没有太大差距，这当然要归功于黑泽明的杰出才能。影片中，我们能够看到大量教科书般的镜头语言，如：在农民打算雇用武士开会商议之前，画面上给水车三个递进的镜头，寓示行动像水车一样开始转动，也为后面水车被烧做了交待；在武士前往匪穴探营时，黑泽明用一个长镜头通过利吉妻子不断变化的眼神，传达出了人物当时丰满的内心情绪。在此，要稍加分析的是影片结束前的一组经典表现手法。
影片最后，战争以胜利告终，农民在田地里载歌载舞，这时镜头固定在坟场上。画面的顶部是四个排列整齐的插着长刀的阵亡武士坟冢，并留下窄窄一条天空（陈凯歌曾在《黄土地》中使用过类似镜头）。中间的一大块是其他零散的坟头，画面下方站着活下来的三个武士，与上方的四个坟冢形成三四错落之感。然后镜头依然固定，从画面左边走来一队挑担的女人，她们一个接着一个从画面的最底端走过，取代三个武士成为近景。直到志野的出现，镜头才切成特写。整段镜头由垂直向度、水平向度、纵深向度形成三维构图，使该镜头成为电影史上的经典。电影结束前，勘兵卫对七郎次说：“我们又失败了。”真正胜利的是农民。镜头切回坟场，画面上再次出现四个触目惊心的坟茔，导演用它们完成了镜头语言对台词的解释。
这部电影，黑泽明原本打算把它拍成一部娱乐动作片，但其中弥漫着的浓厚人道主义精神，使得本片的内涵大大增加。
影片最后，战争以胜利告终，农民在田地里载歌载舞，这时镜头固定在坟场上。画面的顶部是四个排列整齐的插着长刀的阵亡武士坟冢，并留下窄窄一条天空（陈凯歌曾在《黄土地》中使用过类似镜头）。中间的一大块是其他零散的坟头，画面下方站着活下来的三个武士，与上方的四个坟冢形成三四错落之感。然后镜头依然固定，从画面左边走来一队挑担的女人，她们一个接着一个从画面的最底端走过，取代三个武士成为近景。直到志野的出现，镜头才切成特写。整段镜头由垂直向度、水平向度、纵深向度形成三维构图，使该镜头成为电影史上的经典。电影结束前，勘兵卫对七郎次说：“我们又失败了。”真正胜利的是农民。镜头切回坟场，画面上再次出现四个触目惊心的坟茔，导演用它们完成了镜头语言对台词的解释。
这部电影，黑泽明原本打算把它拍成一部娱乐动作片，但其中弥漫着的浓厚人道主义精神，使得本片的内涵大大增加。