(背景乐已改为通天塔插曲:Bibo No Aozora)
《通天塔》，由一杆枪，'射'出了三条线。三条线上的三个故事，交叉叙述，把国与国之间，人与人之间，民族与民族之间的矛盾、误解、隔阖，借用《圣经》经典桥段来隐喻，在物质文明越来越发达的现代社会，全球化的关系为何变得如此紧张与草木皆兵？
然而，在这样一个关乎沟通危机的沉重主题里，有一种东西不存在世界危机，甚至没有隔阖和国界，它们相互融汇，彼此衬托，然后产生美，产生感情，释放爱和喜怒哀乐。它就是音乐，让人在某一个音符中产生共鸣，甚至相知相惜。
《通天塔》的电影原声由《断背山》、《摩托车日记》的奥斯卡、金球奖配乐大师桑塔欧拉拉Gustavo Santaolalla执掌。片中，跟着三条线游走的电影音乐，时而缓慢，时而失序；时而悲怆沉重，时而喧嚣欢悦；时而北非民谣，时而日本流行；时而摩洛哥五德琴，时而墨西哥吉他。不同的景象，不同的人物心理和文化氛围，让观者在视觉和听觉上获得交叉感动。
在摩洛哥的场景，Gustavo Santaolalla选定五德琴来作情绪主调，一方面展现出摩洛哥的荒凉和原始，一方面伤感的浮现出生长在这块土地上的人民所背负的宿命和贫穷。
然而，在摩洛哥小男孩投降后的近五分钟场景里，五德琴像一个线条流畅的少女，娓娓叙述着美好的希望和当地人的善良纯朴。警察抬走了已经死去的哥哥，这时，五德琴的疏落，仿佛一只拉人回到过去的手，缓慢地，伸张。直触弟弟忧伤的眼神，与此对照的是弟弟和哥哥在山头迎风而立的笑脸。接着，直升机出现，五德琴由疏落转为流畅，没有言语，所有的细节都在音乐中完成，善良纯朴的当地导游拒绝了布莱德彼特递出的钱。摩洛哥人看着救护飞机离开，平静而安祥。这段没有语言的场景，借助音乐，流畅的让人倍感轻松和安慰。
墨西哥无疑是喧闹而杂乱地。欢愉的墨西哥民谣中，随着两个孩子的目不转睛，另一个地域文化在眼前万花筒般变换。热闹的婚礼上，墨西哥大师El Chapo的《Para Ques Regreses》被搬了出来。