超现实主义.贾樟柯.姜郎
我还是个文学青年的时候，曾迷恋很多西方的艺术流派。无论文学抑或艺术，我们都绕不过法国。那时的现代印象流派、达达主义、荒诞派、超现实主义都给我无比的震撼。
弗洛伊德的精神分析说对文艺思潮的冲击很大。不亚于德国哲学家尼采提出的上帝死了和超人哲学。我所熟悉的诗人布勒东、艾吕雅，乃至于未来主义诗歌旗手人物马雅可夫斯基的作品里，都有潜意识活动与本能的创作影子
世界到底是理性还是非理想的，在梦境里有着一种行为的真实性，非理性的潜在表达更有对于快感的追求。
超现实主义者力图突破道德和美学观点的束缚，表现一个潜意识的世界。
在诗歌历史上，叶芝的神秘主义带着西方宗教感和超自然感，而普鲁斯特的意识流文字更是梦幻和带着魔力。向我们揭示了诗化的人格和文字无比接近真实和神性的一面。把语言的内涵和张力无限的接近艺术和本真。这真是难以表达的沉醉和美感。
而在电影历史上有影响力的超现实主义作品代表作是《一条叫安达鲁的狗》，其作者布努艾尔不但是超现实主义的代表者，还是终结者。他拍摄的影片《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。
作为先锋派电影艺术的超现实主义用快速镜头、叠印等手法用来表现梦幻。代表作德国罗伯特·维内《卡利加里博士》、法国雷纳·克莱尔《休息节日》、西班牙路易·布努埃尔《一条安达鲁狗》、法国谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》等。这些影片有人物形象但是没有贯穿始终的故事情节，主要表现人物的幻觉、想象或意识流活动，具有一种超现实主义倾向。他们往往强调用纯粹无逻辑的精神状态，即潜意识去替代情节，用隐喻和象征去替代叙事手段，并以一种抽象的艺术手段去随心所欲地表现一种个人的意图或某种技巧，根本无视生活的真实。
中国著名导演贾樟柯的电影，无论他拍哪儿，都让人觉得有一种故里的感觉。这个故里当然包括远景的故里和近景的故里。作为第六代导演代表的他在电影艺术里表现出边缘化、平民视角、现实主义、都市化、新DV运动和美学转型等等。贾樟柯电影是从日常生活中升腾起来的“无邪”之诗，这
我还是个文学青年的时候，曾迷恋很多西方的艺术流派。无论文学抑或艺术，我们都绕不过法国。那时的现代印象流派、达达主义、荒诞派、超现实主义都给我无比的震撼。
弗洛伊德的精神分析说对文艺思潮的冲击很大。不亚于德国哲学家尼采提出的上帝死了和超人哲学。我所熟悉的诗人布勒东、艾吕雅，乃至于未来主义诗歌旗手人物马雅可夫斯基的作品里，都有潜意识活动与本能的创作影子
世界到底是理性还是非理想的，在梦境里有着一种行为的真实性，非理性的潜在表达更有对于快感的追求。
超现实主义者力图突破道德和美学观点的束缚，表现一个潜意识的世界。
在诗歌历史上，叶芝的神秘主义带着西方宗教感和超自然感，而普鲁斯特的意识流文字更是梦幻和带着魔力。向我们揭示了诗化的人格和文字无比接近真实和神性的一面。把语言的内涵和张力无限的接近艺术和本真。这真是难以表达的沉醉和美感。
而在电影历史上有影响力的超现实主义作品代表作是《一条叫安达鲁的狗》，其作者布努艾尔不但是超现实主义的代表者，还是终结者。他拍摄的影片《黄金时代》宣告了超现实主义的结束。
作为先锋派电影艺术的超现实主义用快速镜头、叠印等手法用来表现梦幻。代表作德国罗伯特·维内《卡利加里博士》、法国雷纳·克莱尔《休息节日》、西班牙路易·布努埃尔《一条安达鲁狗》、法国谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》等。这些影片有人物形象但是没有贯穿始终的故事情节，主要表现人物的幻觉、想象或意识流活动，具有一种超现实主义倾向。他们往往强调用纯粹无逻辑的精神状态，即潜意识去替代情节，用隐喻和象征去替代叙事手段，并以一种抽象的艺术手段去随心所欲地表现一种个人的意图或某种技巧，根本无视生活的真实。
中国著名导演贾樟柯的电影，无论他拍哪儿，都让人觉得有一种故里的感觉。这个故里当然包括远景的故里和近景的故里。作为第六代导演代表的他在电影艺术里表现出边缘化、平民视角、现实主义、都市化、新DV运动和美学转型等等。贾樟柯电影是从日常生活中升腾起来的“无邪”之诗，这