05广电编导班作业专区：导演分析之《电话谋杀案》/《捉贼记》
2006-05-12 14:38阅读：
刘芳：《电话谋杀案》
希区科克是世界电影史上一个里程碑式的人物，他的悬疑惊竦片为世界电影注入了一种新鲜的元素，被人们誉为“悬疑大师”。他的电影有着鲜明的个人特征，有着固定的模式，无论从题材的选择上还是拍摄手法上他都有自己的独特之处。
在题材的选择上他热衷于犯罪题材，并且其中典型的人物是心理精神上有问题的人和被冤枉的人。这是与他的成长经历分不开的。他有一个很严厉的父亲，从小家教很严格，这就使他养成了胆小、内向、孤独的性格，使他对这种题材有很强的敏感性。后来，佛罗伊德精神学说思潮对他的影响颇为深远，使他对人的心理揣摩的更加透彻。
《电话谋杀案》是希区科克的代表作之一，这是他的典型的犯罪题材的影片之一。男主人公东尼设计了一套看似完美的谋杀妻子玛歌的计划，但是在实施的过程中却是障碍重重，悬念迭起。全剧气氛紧张，观众在看到东尼遇到各种障碍的时候甚至对他产生出同情感，这是希区科克对人的心理研究的过人之处，同样的手法还在《精神病患者》中有所体现，片中的女主角明明是偷钱的人，而他将要陷入危机时人们却替她感到紧张并且希望她能脱离险境，这样就使得观众的心始终在随着影片而跳动。希区科克在刻画人物心理方面十分到位还表现在影片中东尼对在整个犯罪过程中对妻子心理的剖析上，包括为了使妻子留在家里而使用激将法等情节上。
希区科克常用的精神上有问题的人在本片中没有能够体现出来，但是他的好多作品中都有涉及，例如《精神病患者》《爱得华大夫》《火车怪客》《迷魂计》等影片中都有涉及。被冤枉的人这一经典情节在本片中涉及到了，玛歌在其中
扮演了这一角色，她差点被冤枉成为杀人凶手。这是希区科克深受佛罗伊得精神学说思潮的影响的体现。
希区科克作为“悬念大师”十分讲究讲故事的艺术，注重在情节上下工夫，事件接连不断的发生，永远将观众置于悬念之中。这在本片中表现的十分突出，从谋杀的序幕开始，各种意想不到的事件接连发生，我认为从东尼劝说玛歌留在家中开始，接下来的故事就是由遇到障碍、解决障碍的一系列循环组成的。在看影片的时候观众不会因为情节的紧张而感觉到很累，因为希区科克的叙事是很讲究节奏的，有张有弛，节奏的张弛由波浪壮向前发展。所以说看他的影片无疑是一种充满美好的享受。
宗教信仰对一个人来说影响也是巨大的，希区科克是一个虔诚的天主教徒，他们所信奉的教义包括“杀人者必死于刀下”。所以片中的东尼无论多么狡猾，计划设计的多么周全，最后终将被识破，难逃法网。
在视听语言上希区科克有着自己一套惯用的方法。
他受表现主义的影响很深，所以他善于用夸张、奇异、怪诞的风格来突出影片主题，用灯光、舞台来表现主观意识和反常心理状态。在电话谋杀一段中，玛歌打开房门后，黑暗的环境中立刻出现一束光，她的影子也夸张的铺在地上，而且她从房间走向电话这一过程中始终是以剪影形式出现的再加上镜头有些俯排，把当时紧张、惊竦的气氛渲染的淋漓尽致。除此之外，希区科克的剪辑手法也是十分高超的，他通过镜头的切换速度来调整影片节奏、渲染影片氛围，影片中在玛歌被勒住脖子这一高潮部分，镜头的切换是十分迅速的，也将观众的情绪带入高潮。更为典型的例子是在《精神病患者》中浴室谋杀的这一情节，在短短的45秒内镜头切换达70次。可见蒙太奇学派对他的影响是十分重大的。
希区科克的舞台表现艺术在本片中表现的尤为突出，影片的绝大多数戏都是在“家”中进行的，他把“家”这一环境当作了一个舞台，在这里他可以对镜头、灯光、拍摄角度灵活掌握，使他可以充分的展现出他的表现主义手法。片中的电话谋杀这一情节中表现十分明显，镜头围绕玛歌旋转到她的身后，并且有插入镜头进去——罪犯正拿着绳子准备去勒她的脖子，加上里屋射来的光束，使影片紧张、惊竦的气氛达到了高潮。
在听觉元素上希区科克也是时刻为了营造氛围、制造惊竦所服务的，他多采用紧张的铉乐来担当。本片中当罪犯进入房间的那一刻开始音乐便响起，并随着他的活动的发展而逐渐紧张加强，对紧张惊竦气氛的营造起着无比重要的作用。
希区科克，一代悬念大师，他所做出的成就不愧于这一称号，他的电影艺术需要我们不断学习和研究的。
张晓雯：《捉贼记》
众所周知，希区柯克以执导惊悚犯罪片见长。譬如《精神病患者》、《电话谋杀案》、《火车怪客》等等。这跟他的童年经历有关，希区柯克生长在一个刻板、严厉的家庭，身为天主教徒的父母对他十分约束。少年时代的他孤僻且不善言辞。也许是童年的经历给他的心灵造成了一定的影响，在他将电影这一毕生梦想创作出来的时候，所采用的方式大多都是恐怖而压抑的。后来因为拥有在德国做助理导演的经历，他的电影中融入了德国表现主义电影的风格，以夸张、奇异、怪诞的形象突出任务的主观视觉和活动。于是便有了《房客》这部让他声名鹊起的电影。
然而《捉贼记》却是一部以轻松浪漫风格见长的爱情喜剧片。在他以惊悚恐怖片在电影界名声大作，奠定了其特有的希区柯克式电影风格后，20世纪50年代起，希区柯克有意改变风格，在艺术性和娱乐性上同时进行高要求，于是拍摄了这部作品。镜头沿着风光无限、绿草如茵的法国里维也纳一路拍摄，使男女主人公仿佛身处一个梦幻般的世界，宁静而美好。而故事里男女主角的浪漫爱情也在此慢慢铺展。格蕾丝·凯丽扮演的女主人公斯蒂文小姐冷若冰霜，距人于千里之外，然而当男主人公约翰送她回房间时，她突然献上自己的深情一吻，让观众惊讶而又会心一笑。加里·格兰特扮演的男主人公外号“黑猫”，身手敏捷，飞檐走壁如履平地，却十分大侠风范，有如经典西部片中的牛仔，让观众为之痴迷不已。两位男女主人公就给影片增加了很好的看点。
希区柯克的幽默细胞在《捉贼记》中也发挥的淋漓尽致。譬如斯蒂文小姐载着约翰在公路上开飞车却又紧急刹车，约翰因为过度紧张脸色发白惊吓不已，后面紧跟不舍的警察因为一只鸡而翻车，在他们去别墅的空挡还踢毽子消磨时间……这些细节在使观众大笑的同时不得不感叹希区柯克的诙谐头脑。他的幽默也是别有一番风味。
本片虽然不同于以往的希区柯克式谋杀、悬疑类影片，淡化情节为偷窃，在故事编排上仍然有着鲜明希区柯克风格的曲折离奇。先是警察误会约翰是贼，再来约翰为了洗脱罪名决定亲自查出谁是真正的贼，在追查的路上接连邂逅两位美女，热情似火的法国女郎和“冰美人”——斯蒂文小姐，她们都对约翰有着好感，然后斯蒂文母女的珠宝失窃，斯蒂文夫人却帮着约翰躲过警察的纠缠，最后约翰在屋顶上终于捉住了真正的贼——却是热情的法国女郎。通片悬念迭起，让观众看到最后才恍然大悟。不得不佩服希区柯克导演的巧妙安排、独具匠心。而影片最后，斯蒂文小姐情不自禁地投入了“贼”的怀抱，这也巧妙地与片名相对应——斯蒂文小姐“捉贼”不成，反被贼“捉”，陷入了情网。
此片另一个具有鲜明希区柯克个人风格的视觉形象便是女主人公斯蒂文小姐的扮演者格蕾丝·凯丽，一位端庄高贵的金发美女。希区柯克非常偏爱金发美女，在他的几乎所有的影片中，无一例外地全部采用了金发美女作为女主人公。因此格蕾丝·凯丽也三次与希区柯克合作，创造了电影史上不朽的神话。
