六、这半晌把人的肝胆裂碎——《刺严》周仁唱段
眼前是周仁的大耻辱，也是大考验，眼睁睁地看着自己妻子要给人侮辱了，这是任何一个男人所不能容忍的。而救命之恩，一言之诺又令他只能坐视。痛苦、焦灼、关切、无奈……种种情绪疯狂地撕扯着他的内心，而窘迫的局势让他一丝也不敢表现出来。戏曲表达方式的优势在这时候展现了出来，如果是电影，你别说让主人公去唱，一个眼神明显了，也怕被奉承东那个奴才发现了去屁颠屁颠地去告知他干大。
因而一段经典的唱词就诞生了，韵字也极为考究，用了十三辙中的“灰堆”阴声韵，很适合表现人物此时激愤而压抑的心情。第二韵脚字“色”，以秦音发出，便合此韵，但若用普通话唱，那简直就不堪入耳。因此虽然北方剧中唱词用韵大多以十三辙为准，但各地方言却另行归韵，才能彰显地方特色。李爱琴唱腔高亢而压抑，最后一字“贼”，咬牙从齿缝挤出，痛恨和不敢声张的心情表露无遗。这与演员功力密不可分，但也说明了用恰当的韵在戏词中的作用。
七、西湖山水仍依旧——《断桥》白云仙唱段
西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。
霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。
想当初在峨嵋一经孤守，伴青灯叩古罄千年苦修。
久向往人世间繁华锦绣，弃黄冠携青妹佩剑云游。
按云头现长堤烟桃雨柳，清明节我二人来到杭州。
览不尽人间西湖景色秀，春情荡漾在心头。
遇官人真乃是良缘巧凑，借风雨驱游人无限风流。
衔香泥筑新巢永盟白首，立家业效比翼生死同游。
实指望我夫妻天长地久，谁料想贼法海苦做对头。
到如今夫妻们东离西走，受奔波担惊慌长恨悠悠。
腹中疼痛难忍受，举目四海无处投。
眼望断桥心酸痛，手扶青妹向桥头。
此唱段纯以文字意象之美动人，在秦腔戏中较为少见。在这些句子下面写字，和李白在黄鹤楼题诗没啥两样。所以啥都不说了，只是罗列出来大家一瞧便知，再挑些颇美的字眼出来：
西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。
霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。
——这四句浑然一体，我一个字也不忍抛开。尤以“瘦”、“染”字妙绝！
还有——
伴青灯叩古罄、烟桃雨柳、衔香泥筑新巢。
眼前是周仁的大耻辱，也是大考验，眼睁睁地看着自己妻子要给人侮辱了，这是任何一个男人所不能容忍的。而救命之恩，一言之诺又令他只能坐视。痛苦、焦灼、关切、无奈……种种情绪疯狂地撕扯着他的内心，而窘迫的局势让他一丝也不敢表现出来。戏曲表达方式的优势在这时候展现了出来，如果是电影，你别说让主人公去唱，一个眼神明显了，也怕被奉承东那个奴才发现了去屁颠屁颠地去告知他干大。
因而一段经典的唱词就诞生了，韵字也极为考究，用了十三辙中的“灰堆”阴声韵，很适合表现人物此时激愤而压抑的心情。第二韵脚字“色”，以秦音发出，便合此韵，但若用普通话唱，那简直就不堪入耳。因此虽然北方剧中唱词用韵大多以十三辙为准，但各地方言却另行归韵，才能彰显地方特色。李爱琴唱腔高亢而压抑，最后一字“贼”，咬牙从齿缝挤出，痛恨和不敢声张的心情表露无遗。这与演员功力密不可分，但也说明了用恰当的韵在戏词中的作用。
七、西湖山水仍依旧——《断桥》白云仙唱段
西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。
霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。
想当初在峨嵋一经孤守，伴青灯叩古罄千年苦修。
久向往人世间繁华锦绣，弃黄冠携青妹佩剑云游。
按云头现长堤烟桃雨柳，清明节我二人来到杭州。
览不尽人间西湖景色秀，春情荡漾在心头。
遇官人真乃是良缘巧凑，借风雨驱游人无限风流。
衔香泥筑新巢永盟白首，立家业效比翼生死同游。
实指望我夫妻天长地久，谁料想贼法海苦做对头。
到如今夫妻们东离西走，受奔波担惊慌长恨悠悠。
腹中疼痛难忍受，举目四海无处投。
眼望断桥心酸痛，手扶青妹向桥头。
此唱段纯以文字意象之美动人，在秦腔戏中较为少见。在这些句子下面写字，和李白在黄鹤楼题诗没啥两样。所以啥都不说了，只是罗列出来大家一瞧便知，再挑些颇美的字眼出来：
西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。
霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。
——这四句浑然一体，我一个字也不忍抛开。尤以“瘦”、“染”字妙绝！
还有——
伴青灯叩古罄、烟桃雨柳、衔香泥筑新巢。