安武林：儿童散文的诗性表达
在中生代儿童文学作家中，安武林是一个“异数”。他文字功底深厚，不仅举凡乡野景观、市井风俗、童年趣闻、少年遭际、求学往事、读书偶得……皆能以清峻秀逸、空灵隽邃的语言涉笔成趣，娓娓道来；而且，所涉体裁甚广，诗歌、散文、童话、故事、小说、寓言、书话、评论等等文学体式，皆能信手拈来，应对裕如，称得上十八般武艺，样样精通。更难得的是，武林人缘上佳，老、中、青三代作家群，他皆能左右逢源、如鱼得水，可谓深谙为文为人之道，聪明绝顶。仅此三项，在当代儿童文学作家中称得上独此一家，别无分店。
武林是文学上的“性灵派”。创作讲求心与物游，情与事迁，思接千载，心游万仞。这种立足于瞬间意念捕捉、即时情感表达的写作方式与传统的“才子型”写作一脉相承，体示了“情往似赠，兴来如答”、“心有意会，俯仰自得”的“兴会”式创作思维。而这或许也正是武林常常疏离沉潜思虑、反复酝酿的长篇构思，而更青睐灵感来袭、一挥而就的短篇体制的缘由所在。实际上，武林的短篇作品，无论儿童诗、童话，还是故事、散文，确实品类繁多、佳构频仍，称得上是当代儿童文学界的“短篇圣手”。只不过，这样一来，也带来一个问题：由于武林所涉题材、体裁甚广，各文类又平均用力，故而广种多收之际，因其多种作品绽芳吐蕊、遍地开花、嫣红姹紫，故而很长一段时间，儿童文学研究者提及武林文学创作，竟有“银瓶乍破”“乱花迷眼”之感，善则善矣，多则多矣，却难言其语篇、体式、运思、意涵之短长。
其实，以笔者对武林儿童文学创作的了解，他写得最好的其实还是抒情短诗，其次是幼儿童话，再次是儿童散文，之后是书评、书话，最末为少年小说。
细说起来，武林以校园诗人起家，早在上世纪八十年代，就在中学生诗坛名声鹊起。后逐渐转向幼儿童话创作，有《老蜘蛛的一百张床》《熊爸爸》《烟斗里的星星》等佳作前呼后拥、迤逦而出，以致竟渐渐遮掩了他诗歌创作的光芒，直至抒情诗集《月光下的蝈蝈》获全国大奖，他的诗人本
在中生代儿童文学作家中，安武林是一个“异数”。他文字功底深厚，不仅举凡乡野景观、市井风俗、童年趣闻、少年遭际、求学往事、读书偶得……皆能以清峻秀逸、空灵隽邃的语言涉笔成趣，娓娓道来；而且，所涉体裁甚广，诗歌、散文、童话、故事、小说、寓言、书话、评论等等文学体式，皆能信手拈来，应对裕如，称得上十八般武艺，样样精通。更难得的是，武林人缘上佳，老、中、青三代作家群，他皆能左右逢源、如鱼得水，可谓深谙为文为人之道，聪明绝顶。仅此三项，在当代儿童文学作家中称得上独此一家，别无分店。
武林是文学上的“性灵派”。创作讲求心与物游，情与事迁，思接千载，心游万仞。这种立足于瞬间意念捕捉、即时情感表达的写作方式与传统的“才子型”写作一脉相承，体示了“情往似赠，兴来如答”、“心有意会，俯仰自得”的“兴会”式创作思维。而这或许也正是武林常常疏离沉潜思虑、反复酝酿的长篇构思，而更青睐灵感来袭、一挥而就的短篇体制的缘由所在。实际上，武林的短篇作品，无论儿童诗、童话，还是故事、散文，确实品类繁多、佳构频仍，称得上是当代儿童文学界的“短篇圣手”。只不过，这样一来，也带来一个问题：由于武林所涉题材、体裁甚广，各文类又平均用力，故而广种多收之际，因其多种作品绽芳吐蕊、遍地开花、嫣红姹紫，故而很长一段时间，儿童文学研究者提及武林文学创作，竟有“银瓶乍破”“乱花迷眼”之感，善则善矣，多则多矣，却难言其语篇、体式、运思、意涵之短长。
其实，以笔者对武林儿童文学创作的了解，他写得最好的其实还是抒情短诗，其次是幼儿童话，再次是儿童散文，之后是书评、书话，最末为少年小说。
细说起来，武林以校园诗人起家，早在上世纪八十年代，就在中学生诗坛名声鹊起。后逐渐转向幼儿童话创作，有《老蜘蛛的一百张床》《熊爸爸》《烟斗里的星星》等佳作前呼后拥、迤逦而出，以致竟渐渐遮掩了他诗歌创作的光芒，直至抒情诗集《月光下的蝈蝈》获全国大奖，他的诗人本